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古诗词中的色彩借代
古诗词中的色彩,绝非纯粹的自然之色,而是饱含着诗人深沉的思想感情的色彩。“雪色白边袍色紫,更饶深浅四般红。”杨万里在《金凤花》中连用四种色彩,表达了对金凤花的喜爱之情。诗人除了像这样直接用色彩来描绘景物外,还常常用色彩借代花、叶、果或其他事物,不仅给人以视觉的美感,更能使诗歌熠熠生辉、韵味绵长,对读者产生赏心悦目、陶情启智的独特作用。 一、色彩代植物。
李清照《如梦令》:“知否,知否?应是绿肥红瘦。”词中李清照以“红”代花,以“绿”代叶,再配上“肥”“瘦”,说成“绿肥红瘦”,意思是经过一夜风雨,海棠虽然“依旧”,可实际上却是叶多花少了。“绿肥红瘦”,形象、生动、传神,让人浮想联翩。
王安石《南浦》:“含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂。”这两句诗对仗工整,状物精妙。绿水含风,始有粼粼波起的动态;黄柳弄日,方显袅袅轻盈的舞姿。鸭绿代水,鹅黄代柳,隐而显,用词精妙而意蕴悠长,色彩清丽而对比鲜明。诗人把春水柳条的物状神态,表现得淋漓尽致。
欧阳修《蝶恋花》:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”词人以“红”代花,巧妙地避免了用词重复,而且给读者增添了解读的乐趣,可谓一举两得。 二、色彩代动物。
苏轼《江城子密州出猎》:“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。”这里词人用“黄”“苍”这两种颜色分别借代黄狗和苍鹰这两种动物。这不仅表明牵的是狗,擎的是鹰,而且绘色状形,写出了动物的色泽特点,形象传神,妙不可言。 三、色彩代人物。
白居易《长恨歌》:“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。”“粉”,白色;“黛”,黑色。二者原为古代妇女扑面和画眉用的两种颜色的化妆品,后来以“粉黛”这两种颜色指代女子。诗人在此诗中特指唐代皇宫中的嫔妃美女,别有内涵。
温庭筠《菩萨蛮》:“双鬓隔香红,玉钗头上风。”“红”,代指闺妇头上插的红色的鲜花。诗人以描写气味和颜色的“香红”借代好的面容。
颜真卿的“黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。”“黑发”“白首”原指不同年龄段的不同生理表征的两种颜色的头发,作者以此形象地借代人的少年时期和老年时期,鲜明的对比,形成视觉上的反差,令人奋发。
有些具体事物给人最突出的印象往往是其鲜明的色彩,如“青山”“绿水”“碧草”“红花”等,都以其特有的美的外表存在于人的感觉中。色彩借代的独特功能就在于:由词语所代表的色彩让人联想到具体事物,在脑海中形成鲜明的表象,进而产生某种审美感受。
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