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叔本华的美学思想
作者:刘晔昕
来源:《卷宗》2020年第06期
摘 要:在叔本华的整个美学体系中,他参考了柏拉图、康德的思想,开创了非理性主义的美学潮流。美是意志的直观显现。 关键词:叔本华;美学;理念
亚瑟·叔本华 ,悲观主义代表人物之一的德国哲人 ,也是唯意志论的创始人和主要代表之一。他在美学各式的艺术中,都桌有成见。从他的很多著作中都可以证实这一点,如《艺术的内在本质》、《叔本华美学随笔》等。与传统美学不同的是:他认为审美经验是直观活动,而非感性认识;他认为美的本源并非理念而是意志;因而,他摒弃了西方思想的理性传统,开创了非理性主义的美学潮流。
跟其他哲學家一样,美学是叔本华哲学中一个重要的组成。他的美学本体论从头到尾贯穿到他的意志主义本体论、认识论和伦理学中,这从他的著作《作为意志和表象的世界》中可以看到。
我们看到,叔本华的美学中,理性与体会、抽象与具象、固本与立异维持着短暂的均衡。在叔本华的整个美学体系中,他参考了柏拉图的思想,美学本体论在现实上处于叔本华美学体系中一个穿针引线的位置。
柏拉图把世界分为感觉和理念两部分,感觉是运动、变化的而理念是永恒不灭的。“范型”与“理念”第一次出现在《欧梯弗罗篇》中。后来,叔本华也沿用“理念”一词:
柏拉图把“理念”和“现象”二者作为对立,叔本华提出的“理念”仍具有本体论的性质。叔本华借鉴柏拉图、康德的说法,他用“现象”和“本体”两元素把世界二分化:现象世界和本体世界。不同于“现象”的变化莫幻,“理念”却是永恒的、富有动力的。不同于柏拉图的是,在叔本华的本体世界中,“理念”是本体向现象过度的跳板,并非独立存在、有意义的,而是基于本体和非绝对本体之间。而柏拉图的“理念”是意志的一种表现。他认为,“理念”是具体的而且抽象的。同康德一样,叔本华认为意志也是“自在之物”。
叔本华提出的本体世界认为:理念必须依存于原始、高级的意志本体,而不是独立、绝对的,它作为本体向现象过度的跳板,基于本体和非绝对本体之间。正如他所说:“理念和自在之物并不干脆就是同一个东西,应该说理念只是自在之物的直接的, 因而也是恰如其分的客体性”。
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