型绘纸染意匠心,,芹沢銈介的手工艺装帧

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型绘纸染意匠心,,芹沢銈介的手工艺装帧

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回顾彼时兴起于二十世纪初叶、继而主导全球美学思潮的现代主义设计，其核心概念不外乎是功能主义和理性主义。然而，正由于如此过于追求功能化、机械化、标准化的理性工具思维，往往使其产品充满了冷漠感，缺乏人性与文化情怀，同时它也打破了各种不同文化的共生关系，且剥除了在地（Local）文化风貌的结果，亦使得绝大多数设计作品千篇一律（比方近期在台湾出版界最广为人知的例子，2021年博客来网络书店于文学祭活动当中将过去诸多雷同的文学书封面并置呈现的“撞衫”事件，引发网友热烈讨论“封面是否涉及抄袭”的话题）。

对此，早期工艺圈内有志之士（包括像是十九世纪英国发起“美术工艺运动”的William Morris、John Ruskin等人）即已洞悉在现代主义设计思维之下强调极端理性、批量化的生产方式和设计理念自身所难以克服的人为弊病，故而开始倡导民间手工艺复兴，藉以抵制机械制品以及媚俗的矫饰艺术，务须期使设计造型的匠意回归功能与材质的最原点，追想昔日Morris与友人合伙经营的设计公司不惟几乎包办了金属工艺品、家具、彩色玻璃镶嵌、壁纸、挂毯、地毯、印染花布以及室内装饰品等各式设计产品，晚年他独资创立的凯伦史考特出版社（The Kelmscott Press，1890）更开始注意书籍的制作与设计，Morris从十五世纪中古世纪欧洲印刷字体里得到了新的启示，并且加以发展，广泛利用在他所出版的书中。

无独有偶，日本近代“民艺运动”创始人柳宗悦（1889~1961）于1927年首度发表《工艺之美》一文，该文中特别提到：“手工为何受人青睐？不外乎由于自然的作用。与手工相较，任何复杂的机械都是简单的。机械制品之拙劣，在自然面前只不过是微不足道的标记而已。唯有优秀的工艺才是自然的光荣赞歌”。在他看来，所谓“民艺”概念乃


是指由民间无名工匠所制作出来的、在民众日常生活中使用的日用杂器，其本质并非用于鉴赏的美术品，而是为了实用之需手工制作。因此，与那些炫耀技巧的华丽装饰品相比，民艺毋宁更呈现出自然、健康以及朴素之美。

昭和六年（1931）8月，柳宗悦与陶艺家滨田庄司（1894~1978）、河井宽次郎（1890~1966）、青山二郎（1901~1979）等共同筹划、由东京“聚楽社”出版的《工艺》杂志正式创刊，这份杂志原先命名《民艺》，后来根据青山二郎的建议而改为《工艺》。当时，柳宗悦透过朋友关系，找来了自幼在静冈市出生、于中等学校毕业后随即入学东京高等工业学校（今东京工业大学）学习图案设计的染色艺术家芹沢銈介（1895~1984），负责该杂志封面（表纸）装帧事宜。最初，从创刊号到第十二期，由芹沢设计的《工艺》封面皆以天然染料和牛胆混合成颜料，然后用传统日式和纸手工印染而成，或在纸上髹漆，且内页不乏各种精致的手工插图，至于杂志正文则采用十二磅的铅字排版，整体来说无论编排设计或印刷质量均属上乘。

观览这些封面构图当中，除了变化万千的和风纹样与装饰花朵外，有些还结合了书法和细密画。据说这种技艺是无法靠阅读听讲学得的，只能跟随老师傅用眼睛与经验不断亲身体会，数百年来师徒相传，一代传一代。

想当初，自从芹沢銈介在他三十二岁那年（1927）初次接触（阅读）了柳宗悦宣扬民艺运动的连载文章《工芸の道》之后，从此便感铭终生受益无穷，并尊奉柳氏为恩师，而后柳宗悦几乎大半辈子所有著作都直接交付芹沢銈介负责设计装帧。除此之外，芹沢也替当时许多日本文坛知名作家绘制书籍封面（及书盒），包括海音寺潮五郎、川端康成、佐藤春夫、狮子文六、白洲正子、武田泰淳、丹羽文雄、山崎豊子、山本周五郎、内田百闲等，装帧著述皆颇获好评，直到晚年退休为止，芹沢銈介在他有生之年总共绘制了超过500部的装帧作品。

昭和十四年（1939），四十四岁的芹沢銈介在恩师柳宗悦的建议


下逐渐把传统纸型印染工艺视为毕生职志所在，并且被这种美深深吸引了，为此他特别来到日本冲绳岛上学习当地印染技艺——“红型”（びんがた）。

所谓“红型”，乃是用一张型纸在布匹面料上通过漏印染绘出丰富多采的纹样的工艺，相传源起于古代琉球王朝时期的贵族服饰制度有关。“红”指色彩齐全，“型”指各种纹样，其基本技法主要有型染、简描、蓝染（渍染）等。之后，他在红型的基础上创造了自己的一套渲染技艺，称作“型绘染”。关于此一命名，乃是1956年日本文化厅授予芹沢銈介“人间国宝”封号时所特别题作的，意即以纸代替布来制作渲染造型。

相对于传统布染来说，纸染技法无疑又扩展了染色艺术创作的可能性，由于芹沢銈介本身偏爱使用明亮而温暖的色调进行渲染，致使所有映入眼帘的和服、腰带、门帘、壁挂、屏风、玻璃画乃至书籍设计等器物，造型纹样都变得更加生动。总而言之，比起纯粹地追求形式美感，芹沢銈介始终强调融入民艺精神于工业设计之中，其作品可谓体现了传统手工艺与西方现代艺术理念的某种交融，不惟让人从中汲取美的源泉，亦对日本现代设计产生了深远影响。

1976年生于台北，台湾大学建筑与城乡研究所硕士。具有天秤座理性的冷淡与分析倾向，对人对事缺乏谄媚的热情，工作余暇偏嗜在旧书摊中窥探历史与人性。著有《半世纪旧书回味》、《装帧时代》。

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