骚体来源于公元前三百年前后战国时期产生于楚国的诗歌

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骚体 骚体来源于公元前三百年前后战国时期产生于楚国的诗歌楚辞。当时楚国的诗人屈原,在他写的诗中,有 篇名叫 《离骚》,于是后人有的便把楚辞直接称为 “骚”,如南朝齐、 梁时人刘勰, 在他所著的文艺理论 《文 心雕龙》一书中,就把专论楚辞的篇名称做《辨骚》 ;又如梁昭明太子萧统编的《文选》中,也把楚辞列 在“骚”类。自那时起,楚辞这种诗歌体裁就可以用“骚体”来代替,也就是凡用楚辞形式写的诗,就称 “骚体”。

骚体诗的形式有几个特点: 一是句式不整齐, 每句字数可长可短; 二是每首诗的句数不受限制, 可多可少; 三是用韵不严格,既可用韵,也可不用韵,而一篇诗中既有用韵的句子,又允许另一些句子没有韵;四是 句中或句末加语助词“兮” 、“些”或“只”这一类字。照一般的说法,凡是诗句加有“兮” “些”语助词 的作品,不分写作时间先后,不论作品内容,以及作者是否楚国人,都称“骚体” 。

苏李体 所以苏李,是指西汉的苏武、李陵二人。他们二人有赠答诗,被梁代的萧统收入他所编的《文选》中。他 们的诗都是五言诗。有人认为他们是五言诗的创始人。也有人认为这二人的诗是后人伪托。但这些诗风格 朴质,表现深厚的感情与内容,与同被萧统收今《文选》中的《古诗》十九首韵味相近,一直受到后代诗 人的重视。

柏梁体 柏梁体起于汉武帝。相传汉武帝筑柏梁台,大宴群臣,席间宣布凡是二千石以上的官员每人作一句诗,合 成一首诗。于是包括汉武帝在内的共二十六人写成一首《柏梁诗》 。这首诗的形式是每句七言,句末都用 韵,韵字有重复,是联句诗的首创。后人便把每句用韵的七言诗称为“柏梁体” 。

正始体 正始是三国魏废帝曹芳年号。在这期间,涌现出嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸等诗人。其中有诗流传下 来的只有阮籍和嵇康。刘勰在《文心雕龙-明诗篇》中,认为“嵇旨清峻,阮旨遥深” 。由于当时的政治 黑暗,文人随时有被杀的危险,所以他们诗的特色是不敢接触现实生活,只能用隐晦的,寄托哀伤之感。 阮籍有八十二首《咏怀诗》流传下来,绝大多数是五言诗,在诗史中有一定地位。嵇康传世的诗有五十三 首。主要是四言诗,也颇有名。 太康体

指西晋时期一种诗风,或一种诗体。

“太康” 280289为西晋武帝司马炎的年号。 “太康体”之名,始见

“太康中,三张张载、张协、张亢、二陆(陆机、

宋严羽《沧浪诗话•诗体》。严说本于梁钟嵘《诗品》

陆云)、两潘(潘岳、潘尼) 、一左(左思) ,勃尔复兴,踵武前王,风流未沫 ,亦文章之中兴也” 。钟嵘此论 概述西晋初年和中期一个阶段的诗风。而严羽则明确指太康时期以左思、潘岳等为代表的诗体,即其所 谓“分明别是一副语言” 。

太康前后是西晋文坛上比较繁荣的时期,众多的作家都有不少传世之作。太康诗歌一般以陆机、潘岳 为代表。他们的诗歌比较注重艺术形式的追求,讲究辞藻华美和对偶工整, 总之“采缛于正始力柔于建安或析文以为妙,或流靡以自妍” 风格。不过每个作家仍有独特之处

“缛旨星稠、繁文绮合” (《宋

《文心雕龙•明诗》,是这一时期诗人的

书•谢灵运传》)。诗歌的技巧虽更臻精美,但有时过分追求形式,往往失于雕琢,流于拙滞,笔力平弱。

“潘文浅而净陆文深而芜”《世说新语•文学。其他如张协以造

语新颖,“巧构形似之言” 著称。 左思则在太康诗风中独树一帜。 其诗内容充实、 语言质朴, 气势雄浑,“似 德而加以流丽,□子建而独能简贵”

(《采菽堂古诗选》卷十一),不失汉魏遗风 陶体 陶体是指东晋末、刘宋

初时的诗人陶潜的诗体。他的五言诗善写田园景物,格调清和自然,虽然是继承汉 魏诗传统,但却别树一帜。他的诗风,影响了盛唐时期的王维、孟浩然、储光羲和中唐时期的韦应物、柳 宗元等人。后代写田园诗的,大多受了陶诗的陶冶。

元嘉体 指南朝宋文帝元嘉年间形成的一种诗风。 “元嘉体”之名始见于宋代严羽《沧浪诗话》 ,用以概括谢灵运、 颜延之和鲍照的诗风。这三位诗人在注重描绘山川景物

,讲究词藻的华丽和对仗的工整方面有互相类似之

处。《文心雕龙•明诗》中说: “宋初文咏,体有因革,庄老告退,而山水方滋,俪采百字之偶,争价一句 之奇。情必极貌以写物,辞必穷力而追新,此近世之所竞也” ,就主要是指的这三位诗人之作。但是“元 嘉体”诗人的风格各有特点。谢灵运擅长写山水诗

,以辞藻富赡 ,善于描写自然景物著称;颜延之以侍宴、


应制之作居多,其特点是典雅、凝炼,往往雕琢过甚,用典过多,虽亦有写景之句,常有“雕缋满眼”之 弊;鲍照作品以乐府诗为最有名,反映社会现实的深度远胜颜、谢。他乐府以外的一些诗则较重辞藻,与 颜、谢相近,其特点是以奇险取胜。这三位诗人对齐梁诗人都有一定的影响。

《南齐书•文学传论》谈到

齐梁诗文时,曾指出有三个流派,一派学谢灵运,一派学鲍照,另一派虽未指出具体人名,而说他们的特 点是最讲究对仗和用典,显然指颜延之等人。可见这三位诗人在元嘉年间及以后一段时期确有很大影响。 他们的诗改变了东晋多数诗人平典无味的玄言诗风,形成了注重辞藻、讲究对仗的共同趋向。比起齐梁诗 来,他们的诗又都显得较为古奥和刚劲。 齐梁体

所谓齐梁体,是齐、梁两代的诗人共同诗风的代称,实际上也包括了齐代的永明体。

(永明体偏重于声病

的讲究,齐梁体注意文词的绮靡) 。其特点是追求形式,崇尚词藻,讲究声律,轻视内容,一反汉魏质朴 诗风,因此为后世诗论家所诟病。但是另一方面,由于齐梁诗人的诗句开始注重平仄声字的协调,而且大 量用对偶句式入诗, 使我国诗歌在写作技巧上有了进一步的发展, 并为唐代近体诗的形成作了前导。


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