骚体来源于公元前三百年前后战国时期产生于楚国的诗歌

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骚体 苏李体 柏梁体 正始体 太康体 陶体 元嘉体 齐梁体

骚体 骚体来源于公元前三百年前后战国时期产生于楚国的诗歌楚辞。当时楚国的诗人屈原，在他写的诗中，有 篇名叫 《离骚》，于是后人有的便把楚辞直接称为 “骚”，如南朝齐、 梁时人刘勰， 在他所著的文艺理论 《文 心雕龙》一书中，就把专论楚辞的篇名称做《辨骚》 ；又如梁昭明太子萧统编的《文选》中，也把楚辞列 在“骚”类。自那时起，楚辞这种诗歌体裁就可以用“骚体”来代替，也就是凡用楚辞形式写的诗，就称 “骚体”。

骚体诗的形式有几个特点： 一是句式不整齐， 每句字数可长可短； 二是每首诗的句数不受限制， 可多可少； 三是用韵不严格，既可用韵，也可不用韵，而一篇诗中既有用韵的句子，又允许另一些句子没有韵；四是 句中或句末加语助词“兮” 、“些”或“只”这一类字。照一般的说法，凡是诗句加有“兮” “些”语助词 的作品，不分写作时间先后，不论作品内容，以及作者是否楚国人，都称“骚体” 。

苏李体 所以苏李，是指西汉的苏武、李陵二人。他们二人有赠答诗，被梁代的萧统收入他所编的《文选》中。他 们的诗都是五言诗。有人认为他们是五言诗的创始人。也有人认为这二人的诗是后人伪托。但这些诗风格 朴质，表现深厚的感情与内容，与同被萧统收今《文选》中的《古诗》十九首韵味相近，一直受到后代诗 人的重视。

柏梁体 柏梁体起于汉武帝。相传汉武帝筑柏梁台，大宴群臣，席间宣布凡是二千石以上的官员每人作一句诗，合 成一首诗。于是包括汉武帝在内的共二十六人写成一首《柏梁诗》 。这首诗的形式是每句七言，句末都用 韵，韵字有重复，是联句诗的首创。后人便把每句用韵的七言诗称为“柏梁体” 。

正始体 正始是三国魏废帝曹芳年号。在这期间，涌现出嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸等诗人。其中有诗流传下 来的只有阮籍和嵇康。刘勰在《文心雕龙－明诗篇》中，认为“嵇旨清峻，阮旨遥深” 。由于当时的政治 黑暗，文人随时有被杀的危险，所以他们诗的特色是不敢接触现实生活，只能用隐晦的，寄托哀伤之感。 阮籍有八十二首《咏怀诗》流传下来，绝大多数是五言诗，在诗史中有一定地位。嵇康传世的诗有五十三 首。主要是四言诗，也颇有名。 太康体

指西晋时期一种诗风，或一种诗体。

“太康” （280〜289）为西晋武帝司马炎的年号。 “太康体”之名，始见

“太康中，三张（张载、张协、张亢）、二陆（陆机、

宋严羽《沧浪诗话•诗体》。严说本于梁钟嵘《诗品》

陆云）、两潘（潘岳、潘尼） 、一左（左思） ，勃尔复兴，踵武前王，风流未沫 ,亦文章之中兴也” 。钟嵘此论 是概述西晋初年和中期一个阶段的诗风。而严羽则明确指太康时期以左思、潘岳等为代表的诗体，即其所 谓“分明别是一副语言” 。

太康前后是西晋文坛上比较繁荣的时期，众多的作家都有不少传世之作。太康诗歌一般以陆机、潘岳 为代表。他们的诗歌比较注重艺术形式的追求，讲究辞藻华美和对偶工整， 总之“采缛于正始，力柔于建安，或析文以为妙，或流靡以自妍” 总风格。不过每个作家仍有独特之处

“缛旨星稠、繁文绮合” （《宋

（《文心雕龙•明诗》），是这一时期诗人的

书•谢灵运传》）。诗歌的技巧虽更臻精美，但有时过分追求形式，往往失于雕琢，流于拙滞，笔力平弱。

，“潘文浅而净，陆文深而芜”（《世说新语•文学》）。其他如张协以造

语新颖，“巧构形似之言” 著称。 左思则在太康诗风中独树一帜。 其诗内容充实、 语言质朴， 气势雄浑，“似 孟德而加以流丽，□子建而独能简贵”

（《采菽堂古诗选》卷十一），不失汉魏遗风 陶体 陶体是指东晋末、刘宋

初时的诗人陶潜的诗体。他的五言诗善写田园景物，格调清和自然，虽然是继承汉 魏诗传统，但却别树一帜。他的诗风，影响了盛唐时期的王维、孟浩然、储光羲和中唐时期的韦应物、柳 宗元等人。后代写田园诗的，大多受了陶诗的陶冶。

元嘉体 指南朝宋文帝元嘉年间形成的一种诗风。 “元嘉体”之名始见于宋代严羽《沧浪诗话》 ,用以概括谢灵运、 颜延之和鲍照的诗风。这三位诗人在注重描绘山川景物

,讲究词藻的华丽和对仗的工整方面有互相类似之

处。《文心雕龙•明诗》中说： “宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋，俪采百字之偶，争价一句 之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新，此近世之所竞也” ，就主要是指的这三位诗人之作。但是“元 嘉体”诗人的风格也各有特点。谢灵运擅长写山水诗

,以辞藻富赡 ,善于描写自然景物著称；颜延之以侍宴、


应制之作居多，其特点是典雅、凝炼，往往雕琢过甚，用典过多，虽亦有写景之句，常有“雕缋满眼”之 弊；鲍照作品以乐府诗为最有名，反映社会现实的深度远胜颜、谢。他乐府以外的一些诗则较重辞藻，与 颜、谢相近，其特点是以奇险取胜。这三位诗人对齐梁诗人都有一定的影响。

《南齐书•文学传论》谈到

齐梁诗文时，曾指出有三个流派，一派学谢灵运，一派学鲍照，另一派虽未指出具体人名，而说他们的特 点是最讲究对仗和用典，显然指颜延之等人。可见这三位诗人在元嘉年间及以后一段时期确有很大影响。 他们的诗改变了东晋多数诗人平典无味的玄言诗风，形成了注重辞藻、讲究对仗的共同趋向。比起齐梁诗 来，他们的诗又都显得较为古奥和刚劲。 齐梁体

所谓齐梁体，是齐、梁两代的诗人共同诗风的代称，实际上也包括了齐代的永明体。

（永明体偏重于声病

的讲究，齐梁体注意文词的绮靡） 。其特点是追求形式，崇尚词藻，讲究声律，轻视内容，一反汉魏质朴 诗风，因此为后世诗论家所诟病。但是另一方面，由于齐梁诗人的诗句开始注重平仄声字的协调，而且大 量用对偶句式入诗， 这就 使我国诗歌在写作技巧上有了进一步的发展， 并为唐代近体诗的形成作了前导。

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