最后的晚餐美术作品赏析

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最后的晚餐美术作品赏析

一、 作品简介

达•芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多同类题材的绘画作品里，此画被 公认为空前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引 人入胜。构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面， 厅堂的透视构图与饭厅 建筑结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑， 剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻画得精细入微、惟妙惟肖。这些典型 性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可 争议地成为世界美术宝库中最完美的作品。

题材取自圣经故事。犹大向官府告密，耶稣在即将被捕前，与十二门徒共进 晚餐，席间耶稣镇定地说出了有人出卖他的消息， 达•芬奇此作就是耶稣说出这 一句话时的情景。画家通过各种手法，生动地刻画了耶稣的沉静、安详，以及十 二门徒各自不同的姿态、表情。此作传达出丰富的心理内容。

达•芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式， 图中人物列为一 排，以耶稣为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又 相互统一的整体。达•芬奇成功地运用构图和用光等手段， 塑造了一系列个性鲜 明的人物形象。

《最后的晚餐》是 基督教新约圣经记载的最重要的事件之一，几乎被所有宗 教画家描绘过。但在 达•芬奇为米兰格雷契寺院食堂画《最后的晚餐》之前，所 有的画家对画面艺术形象处理都有一个共同的特点：那就是把犹大与众门徒分隔 开，画在餐桌的对面，处在孤立被审判的位置上。这是因为画家们对人的内心复 杂情感无法表现，从形象上难以区别善恶。由于达芬奇对人的形象和心理作过深 入的观察和研究，能从人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并表 现出来。 二、 作品赏析

在这幅画上，达•芬奇是这样来构思这一题材的， 他对称地设计了两边六个 门徒的形体动作：

1 •沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种 悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。大多数门徒在激动中一跃 而起，而耶稣的形象却是那么的平静。我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙 的窗子里，通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶 稣的头上。

2•围着耶稣的这六个门徒，处于故事的发生的中心。

3 •耶稣左手边一组是 多马、老雅各、腓力。疑惑不解的多马，他怀疑的神］ 色通过他竖起的手指表现出来，好像在问老师：“有一个人要出卖你？”和他并 坐的老雅各张开两手，他试图去理解他所听到的可怕的话，他两手摊得大大的， 惊叫了起来表示：“这是多么可怕呀！ ”年轻的腓力则用双手掩着胸部，似乎说： “难道在怀疑我对老师有背叛行为吗？ ”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神 情。

4 •他右手边一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情，也是画上的主要角 色。坐在耶稣旁边的圣.约翰，头朝彼得垂着。在所有门徒中，他是耶稣最喜爱 的一个。约翰像耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话。而犹大手中的钱袋是 他的象征，它使我们想起，他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人， 钱袋里装着 出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱， 达•芬奇采取了特别的表现手法：听了耶稣 的话


后，犹大情绪紧张，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一 种抑制不住的惊恐。这十三个人中，只有犹大的脸色是灰暗的。犹大的侧面阴影 旁是圣.彼得，我们也可以看见他一头银丝与一副白皙的手， 他向年轻的圣•约翰 靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着犹大的背后。 火性的彼得，则情绪激昂，他从座位上跳起，似乎在问约翰，叛徒是谁？他手中 已握着一把刚切了面包的刀，无意地靠近了犹大的肋部。

5 •在耶稣右边的外面一组是由巴多罗米奥、 安德烈、小雅各三人组成。巴 多罗米奥好像怀疑自己的耳朵听错了，从座位上跳起来，手按在桌上，面对耶稣， 情绪激动；安德烈双手张开，手指向上。夹在中间的小雅各紧张地由背后伸手到 第四个人的肩上，形成两组间的联系。这三个人都面向耶稣。

6 •耶稣左手边还剩下最后三个门徒，由 马太、达太和西门组成。三个人听 了这骇人听闻的消息后，自发地谈论起什么来，三人的手都指向餐桌的中央。

7.坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情， 加强了两边四组人物的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而这十二个人， 由于各自的年龄、性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表 现。人物之间互相呼应，彼此联系，感情不是孤立的，这是达•芬奇最重要的、 也是最成功的心理描写因素。古代所谓“多样统一”的美学原则， 在达•芬奇的 这幅画上得到了空前有效的体现。这幅杰作的艺术成就也正在此处。

更令人惊叹的是，在《最后的晚餐》这幅画中，桌子上有很多个小面包，把 它们按音乐的顺序排列可以排列出一首将近一分钟的歌曲，曲调很悲伤。

在空间与背景的处理上，达•芬奇利用食堂壁面的有限空间， 用透视法画出 画面的深远感，好像晚餐的场面就发生在这间食堂里。他正确地计算离地透视的 距离，使水平线恰好与画中的人物与桌子构成一致， 给观众造成心理的错觉，仿 佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面。在这幅画的背景上有成排的间壁、窗子、 天顶和背后墙上的各种装饰，它那“向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感的 对称形式，运用得不好，很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投射进来 的光线来表现的。所有人物都被画在阳光中，显得十分清晰，惟独犹大的脸和一 部分身体处在黑暗的阴影里。这种象征性的暗示手法，在绘画上是由达•芬奇开 始的。

三、历史价值 达.芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多同类题材的绘画作品里，此画被公认 为空前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入 胜。构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面， 厅堂的透视构图与饭厅建筑 结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖 白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微，唯妙唯肖。这些典型性 格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可争 议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。

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