古诗词的“愁”意象分析

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析“愁”



一、"愁"的分类



在中国文坛上，关于“愁”的诗词不胜枚举，古代“以悲为美，以愁为工”，呈现出多姿多彩的艺术内涵与审美倾向。

1.离别之愁

离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏莎行》 莫道秋江离别难，舟船明日是长安。

——王昌龄《重别李评事》 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 .

——周邦彦《兰陵王》 2.思乡之愁（羁旅、思乡） 夕阳西下，断肠人在天涯

——马致远《天净沙·秋思》 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

——崔颢《黄鹤楼》 望阙云遮眼，思乡雨滴心。

——白居易《阴雨》 3.思念之愁（怀友、怀亲）

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西 。

——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 未见君子，忧心钦钦。

——《诗经·晨风》 一种相思，两处闲愁。

——李清照《一剪梅》 4..感时伤春之愁

撩乱春，愁如柳絮，依依梦里无寻处。

——冯延巳《蝶恋花》

望极春愁，黯黯生天际。

——柳永《蝶恋花》 %

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

——李煜《虞美人》

5.忧国之愁

念桥边红药，年年知为谁生。


——姜夔《扬州慢》 月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。

——佚名《月儿弯弯照九州》民歌 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

——李煜《相见欢》

二、愁的写法

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1..寓情于景

将春水、明月、夕阳、柳絮等自然意象与情感的表达相结合。 2.直接抒情

单句之中，不借助任何意象，直抒胸臆。 3.化抽象为具象

把愁写得有长度、有重量、有形态、有数量等。

有长度：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李煜《虞美人》 有重量：只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 李清照《武陵春》

有形态：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 李商隐《代赠二首·其一》

有数量：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 |

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

三、愁的建构

1.对历史本体的体认

不管是对自身经历的体认，还是对社会状况的体认，都蕴含着所处状态的感悟，愁是一个泛化的特征。 2.对情感的默认与消解

愁对于诗人词人来说，不可能轻易消除，迁客骚人往往沉浸于“愁”之中无法自拔，又试图以文字的形式表现内心情感，达到愁绪的宣泄。 3.宇宙情怀与精神家园

大多数的文人，希望在大自然中找到自身的价值或寄托。而每个人的内心都不愿过多地暴露，也无从诉说与排解，“愁”是营造的精神家园的一部分。

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