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对范宽《溪山行旅图》和黄公望《富春山居图》做简
要分析。500
《溪山行旅图》是典型的北方山水，从整体上看去就是顶天立地，展现的是高山峻岭的阳刚之美，它迥异于南方山水那种和谐秀美的风格，在视觉上的压迫感是非常强的，山体的石质显得非常硬直。因为范宽长期居住在陕西关中，高大的秦岭几乎是推窗可见的，《溪山行旅图》的高山气质应该来自这个区域。不过这幅画应该不是绘制的实景，应该是吸收了实景的特点进行了艺术创作，巨大的山体占据了全幅2/3的面积，他采用了近、中、远三个不同的景别，通过高度和虚实将主体推远，又通过细致生动的描绘将中景拉近。
《溪山行旅图》具有很强的人文内涵，通过高峻无比的山岭反衬画面中极其渺小的行人，这幅画上的收藏印记非常少，也因此缺失了很多关键的传递信息，画面的右下角有两枚印章，上面的半印是明朝的官印：典礼纪察司印。很多古书画都有这枚印章，位置基本也是固定的。下边这枚印章：东华山房。具体的归属不是很明确，应该是明朝以前的收藏印章。
作为一名隐士，黄公望在作品中表现这些带有隐逸色彩的人物再正常不过了。富春山一带耕地稀缺，图中没有耕夫也可以理解，不过除了耕夫，《富春山居图》中渔、樵、读可谓一样也不缺。
先说读书人。他位于画面中心部分的小亭之中，这个亭子隐于几棵古松之下，造型优雅。这几棵古松是画中最高大的树木，也是用墨最重的地方，堪称画眼所在。一般来说，树木在山水画中是不可或缺
的元素，它们既是自然景物的真实写照，对于表现画面主题也往往有着重要作用。作者用笔老辣浑厚，将这一组古松塑造得别有情致。它们或苍翠挺拔，或凌波照水，在长卷中格外引人注目，也为亭子里的读书人建构了优雅的生活环境。
我们看到松阴之下，小亭之中，读书人倚靠在护栏上，斜着身子欣赏亭外戏水的一群鸭子，有一种疏淡潇洒的感觉。自元代文人画兴盛以来，画面中的文人往往是作者本人的写照，在这幅画面中也是如此。我们也不妨把这个优哉游哉的文人视为黄公望本人，而水中自由嬉戏的鸭子们似乎没有主人。杜甫曾经用“花鸭无泥滓，阶前每缓行”来赞美鸭子沐浴后的清爽形象。苏轼那句“春江水暖鸭先知”更是脍炙人口。因此，文人和这群鸭子之间的互动，不难让我们联想到隐者洁白自守的品行和自去自来的潇洒。
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2022-09-24
