读蒲松龄《聊斋志异》有感 情感散文

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偶然看蒲松龄的《聊斋志异》。窗外北风呼啸，窗内一灯荧然，拥被细读，不单有雪夜闭门读禁书的感觉，还有奇特的感受，仿佛置身古色古香的世界，沉浸在《聊斋》美妙无比的虚拟爱情里，在蒲松龄的抚慰下，自己的心灵在慢慢澄清。

我觉得，蒲松龄是个寂寞的人。读过村上春树，看过王家卫的电影，不知怎么回事，总把这两人搅在一起，而这俩男人又让我想起蒲松龄，这三个不同时代、不同地域的男人，寂寞竟如此相像。可见，历史和人总有些惊人的相似，不同的是，每一个时代都有自己独特的境遇而已。

《聊斋志异》应当是写给天下失意人所读的，“一日看尽长安花”的得意人恐怕不喜欢，因为那是一个寂寞男人的白日梦，与富贵荣华不扯边。蒲松龄在“聊斋自志”中写道： 独是子夜荧荧，灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟，案冷疑冰。集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书：寄托如此，亦足悲矣！嗟乎！惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎阑自热。知我者，其在青林黑塞间乎！

对村上春树的小说，就不再赘言了。我常想，如果让王家卫去拍村上春树，一定会好看，他们都表现了都市人很时

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尚、很白领、很自由的生活，且那种体面的生活背后，都有着一种无法摆脱的格式化的宿命。他们有同样的繁华人生，同样的生活悲欢，而这些人，也有着同样的无所适从，同样的渗入骨髓的寂寞和无法沟通的感受。透过王家卫的《重庆森林》，我们读到的是现代版的《聊斋志异》，只不过这是个现代人的白日梦而已，王菲则饰演了现代版的花妖狐魅。当王家卫通过梁朝伟之口说道：“每一次回来，都会有一个新的希望在等待自己。”我们所听到的，也只是这个寂寞男人聊以自慰的内心独白。

喜欢这样想：让村上春树，王家卫和蒲松龄聚在一起，谈谈对寂寞的感受，一定是件有意思的事情。

蒲松龄会大发感慨：“松，落落秋萤之火，魑魅争光；逐逐野马之尘，魍魉见笑。”村上春树会继续自己的那一套处世哲学：“我的人生是我的，你的人生是你的。只要你清楚自己在寻求什么，那就尽管按自己的意愿去生活。别人怎么说与你无关。”而王家卫，会让自己的电影去说话，他会让我们“暂时地靠在电影的肩膀上，安全地，无性别地，尽量靠近那个我们再也无法回去了的地方”。

面对春江花月夜，我想，他们一定会吟诗，开怀痛

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