李煜词的“水-意象情感境界的深化

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李煜词的“水”意象情感境界的深化

摘要 李煜在政治史上是亡国之君，但在文学史上他却被称作“词中之帝”。对于李煜词作的风格与情感境界，历来的评论者多认为其前期偏于享乐淫靡，而后期的作品則境界甚高。在本文中，以李煜入宋以来词作中的“水”意象作为切入点，分析了他在生命最后的短短三年内，词作风格与情感境界不断深化的历程。



关键词 “水”意象情感境界悲情世界命运

词之体式起源于唐末，但就思想境界而言，这些初期的词作却多流于侧艳，所谓“儿女情多，风云气少”。但相较其后的五代南唐，却从情感境界方面对词有了一个全新的发展，特别是后主李煜在众多词人中脱颖而出，被称为“词中之帝”。其中一个重要的原因就是李煜打破了花间词派的樊篱，使得词的意境得以开拓。



李煜一生词作不多，《全唐诗》总计收35首。据笔者统计，其词作中涉及“水”的仅11处，虽然不多，但“意象”之所以为“意象”，其中一个重要特质就是它被词人赋予了多重内涵。从某种意义上说，意象内涵的不同也反映了词作所传达的情感境界的不同。在本文中，笔者之所以选取“水”作为探究对象，就是因为在众多意象中只有“水”与李煜的生命关系最紧密，而且我们可以从其词作的“水”意象中了解他后期词作风格与情感境界的褪变，因此本文从“眼中之水”、“心中之水”、“生命之水”三个层次对李煜笔下具有多重内涵的“水”意象进行探讨。对李煜词作的评价，过去的评论多以公元975年为界，认为他亡国前期的作品内容多绮靡之词，终不脱花间气，而从975年受降到978年被杀这仅仅3年的时间里，其词作成就之高却被王静安评日：“眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”。作为皇帝，李煜是不幸的，史书记载他“悒悒以国蹵为忧，日与群臣酣宴，愁思悲歌不已”。面对内忧外患的国家，以他的性格品质，想不亡国都很难，所以亡国之君的命运应该是一个必然。但作为词人，他的命运却似乎是带有一丝偶然，入宋以来的词作，其言呼号悲泣，其情一往而深。目睹而今的国破家亡，当时的他自然而然地便会回忆起从前的生活，体现这种情怀的词作如《望江南》：



多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

这首词是李煜入宋后的作品，全词但写梦中往事，当年之繁华，今日之凄婉，二者一虚一实，一梦一醒，相较之下，也只能对梦空恨，徒自落泪了。但值得注意的是，这里的恨仅仅是一种对往日帝王生活的回忆与怀念，对那种所谓快乐生活难以重来的哀悼与悲叹，往事已矣，如流水般一去不返，而泪水却不住的流，也许现在的李煜也只能从那一滴滴泪珠中回味从前的花月春风了。



过去是享受着奢侈的帝王生活，虽有忧愁，也多是“闲愁”，而今则由天上堕落人间，过起了囚徒的生活。说到回忆，李煜是“生于深宫之中，长于妇人之手，”除了宫廷生活，确实也再无可回忆的了。但正是因为缺少阅世经历，才使得他无论生活还是作词都以一己全情去投入，也正因如此他的感慨也较常人为深：言语受到限制，活动受到约束，这些被李煜看在眼里，也印在心里。李煜经历了一段

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