神来之笔——林散之草书精品《杜甫客至》赏析

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神来之笔——林散之草书精品《杜甫客至》赏析

作者：暂无

来源：《饮食科学》 2013年第9期



王 罡/文

赏析提要：“屋漏痕”是最有美感、最有品位的草书线条。林散之先生对“屋漏痕”笔法艺术见解独到。这幅草书作品中的线条圆润浑厚、迟涩凝重，是“屋漏痕”笔法的代表。作品4次权威出版。

翻开《林散之草书精品赏析》第127页，我们就能看到林散之草书精品《杜甫 客至》。作品尺寸为138×33㎝，约4平方尺，二十世纪七十年代创作，盖有“散之信玺”（朱文）、“大年”（朱文）。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相十品。正文内容是：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘餐市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

美，是一种无声的语言。美，是一种存乎于内在而散发于形的神韵！当我们怀着一颗感受真美、感受真爱的心来欣赏林散之先生的这幅草书《杜甫 客至》时，就能感受到林老用那蘸满智慧的神来之笔挥洒出草书艺术的最高境界———“屋漏痕”！

“屋漏痕”是书法的专用术语，最早是唐代颜真卿提出来的。陆羽在《释怀素与颜真卿论草书》中是这样记载的。怀素说：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿问：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”从字面上看，“屋漏痕”指的是雨水由上而下流淌，自然顺势的痕迹。在书法欣赏中，用来形容线条的美感。古人常说的“屋漏痕”，强调的是中锋用笔，指的是线条的骨力之美。写字时，笔头蘸墨要多，着纸要轻，运笔要慢，少用力按，多用力提，一定要指、腕、肘三力合一。用这种方法写出来的线条圆润、毛涩、浑厚、凝重、沉着，被书法家认为是最有质感、最有美感、最有品位的线条。

这幅作品中的“舍”、“酒”、“对”、“余”等都是“屋漏痕”的线条，老辣遒劲，盘郁凝重。请看这幅作品的局部特写“舍”，疑似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的，非常形象，十分直观。雨水从屋檐渗入壁面，聚滴之后开始徐徐流下，由于“舍”中的“一横”，使下流受阻，小部分流向左边，大部分沿“一竖”继续下流，下流中又受阻，但总是向下流动。再看“对”中的“一点”，又一滴已经形成，正在蠕动，马上就要下淌。这里需要说明的是，过去的墙面与现在的有所不同，是用泥土夯实而成的。我们细看其流动的痕迹，当水滴下淌时，首先是吸水，然后是阻挡。但是，水滴是慢慢的，左右摇晃的，但又总是向下的。请看“市”中最后“一竖”的下部，流淌之后留阻的痕迹清晰可见。

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