浅析艺术歌曲《望乡词》

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浅析艺术歌曲《望乡词》

作者：徐飞

来源：《世界家苑·学术》2017年第06期

摘要：通过自己对《望乡词》的演唱，从而从内心对此曲产生了浓厚的兴趣，故此以此曲的前身后世为论文的中心点，从而更好的演绎《望乡词》，把作者内心的状态呈现给听众，同时让听众更容易理解《望乡词》的表现方式。 关键词：于右任；陆在易；望乡词；钢琴伴奏

通过对《望乡词》的分析我们能更清晰的认清陆在易先生艺术歌曲的创作特征，更能体会陆在易先生对艺术歌曲的贡献，他是我国艺术歌曲创作界的楷模，我们将呼吁大家去学习和研究他的创作性格及特征。 一、于右任

于右任（1879年4月11日-1964年11月10日），汉族，陕西三原人，于右任是近代民主革命先驱，诗人、政论家，是沉雄博大的一代书法大师。他早年系同盟会成员，长年在国民政府担任高级官员，当他滞留孤岛时，对大陆情念颇深，写下了“葬我于高山之上兮，望我故乡。故乡不可见兮，永不能忘。葬我于高山之上兮，望我大陆。大陆不可见兮，只有痛哭。天苍苍，野茫茫，山之上，国有殇。”这是他眷恋大陆家乡所写的哀歌，其中怀乡思国之情溢于言表，是一首触动炎黄子孙灵魂深处隐痛的绝唱。于右任的著名爱国诗作《国殇》发表于1964年11月10日，后于右任先生在台北谢世。晚年在中国台湾的于右任先生非常渴望叶落归根，但终未能如愿。 二、陆在易

陆在易，又名梓钧，中国乐坛著名作曲家。1943年出生于浙江余姚（今属慈溪市）的一个水乡小村。1955年经上海音乐学院院长贺绿汀指点，考入该院附属初中，后因成绩优异，直升大学部作曲系本科。1967年毕业，继而留校执教。1997年任上海歌剧院艺术指导。曾任中国音乐家协会副主席，现为中国音乐家协会第八届顾问，上海音乐家协会主席、国家一级作曲。陆在易的艺术歌曲，旋律婉转、流畅，极其浓郁的歌唱性和抒情性，充满了强烈的艺术魅力及艺术感染力，具有很高的演唱价值和审美价值。创作中他把歌曲的主题与创作理念、旋律特征与中国语言、民族和声与现代的作曲技法、钢琴伴奏及中国诗词意境相融于一体，并在多个角度加进了中国当代普通演唱者及欣赏者的歌唱、审美特点把富有时代特色和民族精神内涵的题材、通俗易懂的歌词、较为易唱的旋律、形象生动的钢琴伴奏充分融人了自己的创作之中，不单开创出了自己独有的艺术歌曲创作形式，也为中国艺术歌曲开辟了新的发展道路。 三、望乡词


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①第一节（情感抒发）

“葬我于高山之上兮”是于老先生直抒胸臆，表达安葬意愿，直白而深沉。“望我大陆”紧承上句，道出于先生想如此安葬的缘起和目的。“大陆不可见兮，只有痛哭！”诗人的魂魄在台湾最高的山顶上，凝神远望，可是，他总望不到魂牵梦绕的祖国大陆，哪怕是一点点的影子！面对这样的事实，他无能为力，无可奈何，只有涕泗滂沱，放声痛哭。 ②第二节（乡思之痛）

“葬我于高山之上兮，望我故乡”交代了安葬在高山之上的另一个目的——望见故乡。客居台湾十几年的于右任先生无时不思念陕西老家和结发妻子，思念失散的骨肉。于先生此时已是垂垂老矣！“叶落归根”是一个普通老人家的最平凡的愿望，但这个平凡的愿望在于右任先生面前却显得那么的遥不可及。故乡的亲友身体健康、生活幸福，故乡人民的生活还是他曾知道的那样贫困吗？那些亲手创成的水利工程年久了还能为人民造福吗？他支持关怀的教育事业有无巨大发展呢？故乡的一草一木……然而，“故乡不可见兮”，死后的魂魄依然不能望见故乡，欲归不能，欲聚不成，多么悲痛遗憾！一个游子离开亲人和故乡几十年的羁旅之苦、一个游子客死他乡的悲哀尽显无余。所以说道，“永不能忘”表达的是无尽的思念和刻骨铭心的痛。尽管思乡之苦是中国古典诗歌的常见主题，于先生孤魂永不归！这节诗不仅写出个人之哀，更引人思考造成此种哀苦的根由—祖国不统一。 ③第三节（魂望故乡）

“天苍苍，野茫茫”正是于右任先生想象中的所见，景象苍茫、空旷。这两句本是成句，从手法看是用典，脍炙人口的北朝民歌《敕勒川》唱道：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”描写了西北大草原的景色，表现了牧民们热爱家乡热爱生活的思想感情。“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”经过一千多年的传诵，已经积淀演变成为中华民族特有的热爱家乡的代名词。试想，于右任老先生在用这两句描述所见时，能不自然联想到、思念着远在西北的故乡！景中寓情。

第三节用短短四句描绘了一幅图景：一个为国家而悲痛至死的孤老忠魂躺在远离祖国大陆故乡的陌生的孤山之上。整个意境是寂寥凄凉的。背景衬托人物，空阔的背景越发使他显得渺小、孤寂。这一节有景有情，以景衬情，情景交融。这首诗篇幅短小却富于内涵，极富表现力，艺术水平极高。诗中无限悲痛地抒发了先生对故乡、对大陆深深的怀念之.隋，也表达了台湾海峡两岸骨肉同胞渴望祖国统一的共同心声。 （四）钢琴在伴奏中的表现

歌声是最古老的音乐艺术，是人类文化的重要表现之一。随着生活的延续、改变，音乐形式也在不断发展演变。歌唱艺术发展到今天，钢琴伴奏早已不只是旋律的陪衬、和声的背景，不只是起着“伴”的作用，许多歌中要表达的形象需要钢琴去烘托，歌曲中的“潜台词”需要钢琴


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用音乐语言去补充、渲染。艺术歌曲在继承和发展前人创作经验的基础上，总结出艺术歌曲的创作方式。首先是艺术歌曲的歌词都具备诗的品格：含蓄、深邃而有力度；艺术歌曲的旋律要应用音乐发展的各种技艺来深化拓展诗词所提供的格调与情感；艺术歌曲的钢琴伴奏是区别于其它歌曲类型的一大重要特征。艺术歌曲中除了有主导作用的旋律外，钢琴伴奏也起着相当重要的作用。钢琴语言与歌唱语言是艺术歌曲的绿叶和鲜花。艺术歌曲的完美表现，靠的是演唱者与钢琴伴奏的共同努力。伴奏者应以合作者的身份，主动去做作品的案头工作，了解和掌握作品的风格及其内涵，以便调整好自己的弹奏状态，准确地把握作品的风格，把自己融人作品的思想感情当中，努力表达作品的深刻内涵。 总结

以上所述，仅代表个人的观点，从自己能看到的方面和能想到情感进行描述，最终能呈现在大家眼前，亏得于右任老先生的亲身经历，让我们读懂了老先生当时的爱国情怀和以为老人渴望回家的思乡之.隋，经过陆在易先生的谱曲体现，更加升华了于老内心世界的感受，我能懂，相信大家都能读懂于老先生及陆在易先生所要表达的情怀。

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