凤凰精神

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凤凰精神

作者：暂无

来源：《投资与理财》 2015年第8期



本刊特约记者 郭成

扭曲的塑料、敲弯的钢板、刮破的图片——这就是德国艺术家Hu b er tus Hamm作品留给观众的第一印象。

3月27日在元典美术馆开幕的展览《镜物思》，让我们与他的作品相遇。

来自德国

与我们印象中的德国艺术不同，他的作品中没有刻板的坚守，对技术和材料丰富的尝试，让我们看到这位年过半百的艺术家满头白发的外表下洋溢着的丰沛活力。敲打、刮擦、破坏成为他作品可以被辨识的特点。这些“精巧的”暴力在纸上、塑料上、钢板上留下痕迹，呈现出一种经过破坏而重生的美，Hubertus本人将这些手法看成是“涅槃”的途径。

我们不断用“破坏”来形容他作品中反复出现的暴力，但是Hubertus反复纠正我们的措辞：“我想这不是破坏，这是创造。”德国人的文化中对“破坏”有着特别的敏感，将这种暴力的方式用作创造，似乎是对历史的回应。

Hubertus1950年出生在德国，提及历史对他作品所造成的影响，他觉得似乎没有什么特别的痕迹留存在作品当中。而在回忆其成长背景的时候，Hubertus提到了他在工厂做工的经历。德国工业闻名世界，而德国人民的勤劳和坚韧是二战后德国迅速崛起的最重要的原因。无疑，Hubertus就是其中的一员。Hubertus从德国的中部小城移居到中心城市慕尼黑，这里是全德国的工业中心，当然，这里对商业摄影也有着巨大的需求。Huertus在商业摄影中身经百战，奥迪、宝马等重要车型广告中，都有他创作的身影。也就是在商业摄影中，Hubertus将光影、速度、质感的可能性发挥到了极致，以致谈到他今天的作品时，他可以自信地说：“我从事摄影将近40年，并不是一个技术狂人。我试过那么多摄影的可能性，觉得观念在作品中更重要。”

随着嬉皮士运动在欧洲和美国的兴起，上世纪六七十年代东方哲学在西方成为时尚。小说《禅与摩托车维修艺术》就是这个工业化和东方哲学结合的产物。20多岁的Hubertus从此埋下了东方的种子，今天的作品中也展示出强烈的东方意蕴。“工业”是Hubertus创作的土壤，而“东方”则是其中的养料。从工业背景下生长出来的带有东方意蕴的作品正是Hubertus作品的样式。作品中的暴力、破坏、果断清晰可见，而这些元素统统被笼罩在一种东方图像的直观感受当中。黑白、佛像、树枝无一不指涉东方文化元素。

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《RINASCE PIù GLORIOSA》系列是Hubertus从时尚摄影向纯艺术创作转型时期的作品，意大利语的意思为“辉煌地重生”。他用火将装香水的包装盒烧掉，拍摄燃烧后的灰烬。与其他关于火的作品不同，大牌香水往往包装精美，奢侈的烫金在包装盒上标识着品质和品味。

经历火的洗礼，纸质部分碳化腐朽，烫金的部分依旧神采奕奕，这些金色在灰烬中仍然完美地展现着品牌的力量。这是一种贵族的品质，是一种在其价值破灭之后都保持着品牌荣耀的高贵精神。还有那些金色的花边装饰，陪伴着品牌Logo共同发光。


也许是基于《重生》系列的创作思路，Hubertus在纯艺术上的创作开始不断地以“破坏”来促成作品的“涅槃”。

Hu b e r t u s两个系列的作品都以冬天的树作为图像的主体。德国的冬天气候寒冷，降水丰富，大雪将大地变成白色，露出的树枝仿佛水墨画一般苍劲有力。

《HAIKU》系列作品的形象就是以黑白为主调的冬树。来自于日语的“HAIKU”，是俳句的意思，就是日本的古诗。俳句讲究季节的呼应和对仗，以景物的变换来托物言志，表达情感。Hubertus以东方意蕴的图像喷绘于塑料板上，并用加热的方法使其变形。塑料的弯曲转折和画面中的树木呈现出一种对仗的关系，凹凸之间温柔缓和，犹如日语长短顿挫相宜的古诗一般令人温柔沉醉。

《冬树》系列可能是在他作品中最刺激又最温和的一个系列。刺激的是Hub er tus用利器将图片的表面刮开，刮痕翘在画面上，形成褶皱和撕开的肌理；温和之处则在于露出的底层照片同样显示的是繁密的覆雪冬树。

色层之间相互掩映，却将那些刮痕隐匿在复杂的图像当中。细看作品，刮痕之间错落有致，看似杂乱无章的破坏其实精致美妙，繁而不乱，相似的三角形显示出克制的美。而画面整体的冬树图并没有因为表面的伤害而变形，3层影像的共同作用呈现出一派瑞雪宁静的景象。

不同于其他作品，《Molded Mirro（塑形镜子）》系列在Hubertus的创作中以镜面不锈钢的材质出现，没有喷绘，没有图像，而是以敲击的方法，使平整的不锈钢钢板上出现不规则之地——这不仅仅与Hubertus之前的摄影生涯有关，更是集其整个创作思路与大成的系列作品。

塑形镜子的创作思路来自于Hubertus多年以来的影像实践。在尝试了摄影的各种可能性之后，具象的图像已经不能限制他对多样性的实验，镜子便顺其自然地出现在他的思路当中。而经过外力破坏的镜子已然无法真实地反映对象，这使得图像变得扭曲、抽象，变形而多彩。东方精神在这里再次显现——本来无一物，何处惹尘埃——Hubertus超越对具象的执着，而借着“塑形”了的镜子，达到了东西文化的精神共通。

镜子系列作品的出现，是Hubertus在追求东西方文化共通实践的重要标志。长期的商业摄影实践，使他对商业的感受不同于他人的功利。而最后对纯艺术的回归，对观念的提炼，正像是《重生》系列中的那一把火，燃尽糟粕，真金不朽。

在元典美术馆的开幕式上见到Hubertus Hamm本人，高大、英朗、时尚，充满着西方中产阶级的气质。回到后台，他拿起IPad，与远在德国的家人通话，告知展览圆满开幕。

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