论秦观词中的意象

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意象,秦观词
论秦观词中的意象



【摘要】

诗言志,词抒情,在宋代时期,婉约派是宋词风格流派之一。秦观,字少游,是北宋的文学家、词人,被推为婉约派的巨擘,学者称其淮海居士。秦观少游作的《淮海词》一卷,清丽凄婉,纵观秦观一生,他感情较为细腻,思想较悲观,也曾年少气盛,但在仕途上遇到挫折后,便灰心丧气,因此也造就了他错综复杂的世界观。秦观词现存八十首左右,其中大部分以闺思艳情入词,擅于将怀才不遇的苦衷写于艳情词中。而意象是情思的一个载体,观在他的词作中赋予了意象的生命力,更生动地抒发了自己内心的情感。



关键词:意象分析;诗风;燕子;花



1 燕子意象

自古以来,鸟类意象常被用于诗词中,鸟类文化是中国古典诗词意象的重要组成部分,不同的鸟儿也被人民赋予了不同的意义。秦观词中多用鸟类意象,带有凄凉哀婉的色彩,鸟也被少游寄予了丰富的情感。

在大自然中,燕子总是成双成对的出现,总会激起人们想与恋人双宿双飞的情感,却也容易让人忆起离别的故事。秦观词中大量地用到了燕子这一意象,常用来写美好的春光美景,以衬托自己浓烈的愁绪,也常用来写女子的思念之苦,词句含蓄轻柔,我们可以深深感受到少游落寞之心的苦涩,可想而知,作者对燕子这一意象是有着独特情感的。

秦观词笑令中的《灼灼》和《盼盼》都用到了燕子的意象。从两首词的内容上看,都是写爱情中女子的相思之苦,抒发自己对爱人的无尽的思恋,和自己无尽的怨情。《灼灼》中写美女灼灼和御史裴质的爱情故事,一句“肠断,绣帘卷,妾愿身为梁上燕”,而这一句化用了冯延已《长命女》中的“三愿如同梁上燕,岁岁常相见”。长命女以燕子的双飞双栖为寓意,而秦观在这里从灼灼的角度,表达出想像燕子一样,常栖在裴质家的梁上,只求每天能看他一眼,灼灼却未提出愿与裴质永远在一起,从灼灼舞女和裴志御史的身份来说,灼灼在这段爱情里面是卑微的,却也是忠贞的,一句“愿为梁上燕”永远成了灼灼殷切的希望。《盼盼》中集中写了盼盼在尚书死后独居燕子楼的孤寂生活,有《永遇乐》词咏曰:“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”盼盼生活在高高的燕子楼上,“只有年年旧燕归”,每年春天的时候,春燕再一次飞回,春色依旧,而所爱的人却未归来,物是人非,让盼盼的相思之苦愈加浓烈,也许是想到了曾经与爱人如同燕子般双栖双飞的场景,而如今燕子归来,却留盼盼只身一人,想来实在感伤。此时的燕子在《盼盼》这首诗中化作一种感伤的意象,表达出盼盼相思不已以及失望至极的心情,《灼灼》中的燕子代表了灼灼内心一种在爱情里面殷切的希望和卑微的心理。

春愁是宋词中所常见地题材。在秦观词中,除了写相思会采用燕子的意象之外,也会将它用于写春愁的词作中,将春燕与落花结合而写,以表达内心触动的愁绪。 《阮郎归》中,以春花写出美好春景,用春燕抒写春情。其中一句“帘半卷,燕双归”用燕归与前文的花落相互映衬,花儿掉落,燕子归来,而作者孤身一人,引起作者的一腔愁绪。明人李攀龙在《草堂诗馀卷》中提到:以春花点春景,以春燕触春情。这里的春燕意象与落花意象相互作用,落花归燕,俱是抚景伤情之语。秦观将自己内心孤独的愁绪隐藏起来,


却又通过这些意象情不自禁地流露出来。

《满庭芳其二》这一首春日游玩抒怀之作中,一句“飞燕蹴红英”就像电影中的特写镜头一样,春燕肆意地飞翔,偶尔调皮地轻撩一下红花,在这里,用俏皮的春燕写出了在这大好春光里,人们闲适的心情,营造出了宜人的春日景象。

2 花意象

古人对花是情有独钟的,大概从《诗经》开始,花的诗词开始出现,而到了唐宋时期,将“咏花”诗词的抒写推到了一定高度,用春花歌颂春天,用落花抒发愁绪,亦可用莲花来表达自己出淤泥而不染的高贵品质。而花似乎也象征着人生,人生有起落,花儿有开有谢,古往今来,许多词人都将花写入自己的词作中,以表达自己内心的情感。

纵观少游的词作,大量的都写到了“花”这个意象,放佛“花”贯穿了秦观整个人生。他爱花惜花,少游多磨难的人生使得他有太多的感悟,将自己的情感和际遇寄托在“花”上,纵然他的生命如同花一般有绽放,也有凋谢,但生命的意识依旧存在。

秦观词《好事近 梦中作》中“春路雨添花,花动一山春色“这一句将春花写得格外生动,尤其是一个”动“字,赋予了春花灵动的气息,春花在微风中摆动,整个山间又出现了一片明媚的春光。”题目中“梦中作”代表这是词人的梦魂在春路上行走所见的景色,而梦中的景色便是少游所向往的生活,现实中的他遭受贬谪,每天抑郁痛苦的心情是很难以发泄的,他或许是想逃避这种现实,过上像梦中那样无限自由的生活。通过春花,将春色写得如此富有生命力,为读者勾画出了一幅奇特的景象。

除了用春花来烘托春天的美景,秦观词中的“落花”“残花”意象也大量出现在词中。 《阮郎归 四首》中提到“落红成地衣”,比喻指落花厚积犹如地毯,写出了落花数量之多,而词开始的一句是“褪花新绿间团枝”,这一新绿团枝的景象与落红的景象形成了鲜明的颜色对比,这让诗人很敏感地察觉到春天渐渐离去,夏天即将到来的现实,而作者用惜别春天来表达对故乡亲人的伤别之情。这一首诗写的便是暮春之景,地面满是残红的景象令人生悲,秦观心里的怨春之情油然而生。凄凉悲伤的词尾“日长早被酒禁持,那堪更别离”更是让我回想到落红成地衣的景象,也许铺满一地的花瓣是在以这种独特的方式跟春天惜别吧。 秦观词还有一首同样提到“落红”的词作—《画堂春》这一首词作抒发了无名的愁绪,读来却让人感动不已。词的开头便是“落红铺径水平池”,点出了暮春之景,落红铺满了整个池子和小径,这种残败之景在少游看来又有些许的惆怅。后又写道:“凭阑手燃花枝”,感受到无奈春归的词人,内心苦闷,也许是无意识的动作,却写出了诗人的无聊情感和一种莫名的愁绪,“放花无语对斜晖,此恨谁知?”词人将手中的花放下,望着天边的夕阳,心中无限愁绪,借落红抒发愁情,自然而然的由怨而悲。

《浣溪沙 五首》是秦观淮海小令中的压卷之作,其中一句“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”更是写出了一种精美的艺术境界。“飞花”和“丝雨”相结合,传达出了一种微妙的情思,“飞花”和“梦”两者有共同之处,便是“轻”,而“自在”这两个字更是妙,写出了飞花自由飞舞的感觉,如同梦一般,这种诗意美多么清幽。吴梅《词学通论》第七章《概论》里说道:“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”,此等句皆思路沉着,极刻画之工,非如苏词之纵笔直书也。秦观擅于将外在之景和内在之情相结合,在这句词中尤能体现出来。

3 以乐景写哀,以哀景写乐

秦观的词作中常用到“以乐景写哀,以哀景写乐”的手法,其中著名的词作《鹊桥仙》便是典型。这首词以牛郎织女的爱情作为背景歌颂了高尚纯洁的爱情,它的上片是写了七


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