思乡的诗句——《晚春江晴寄友人》

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思乡的诗句——《晚春江晴寄友人》

思乡的诗句一一《晚春江晴寄友人》思乡的诗句一一《晚春江 晴寄友人》 《晚春江晴寄友人》这首诗体现了诗人的深切感情，我 们一起来看看《晚春江晴寄友人》的原文及作者简介。

《晚春江晴寄友人》原文 晚日低霞绮，晴山远画眉。 春青河畔草，不是望乡时。 《晚春江晴寄友人》注释

⑴绮(q ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美 ⑵春青河畔草：一作青青河畔草。 《晚春江晴寄友人》译文

夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远 处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油 油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。

《晚春江晴寄友人》赏析

此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术 研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗 的赏析。

这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、 思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞

望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错 落有致。情，就从中生发出来。

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首句炼在 低 字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈 落下，霞的位置亦愈低，就是 落霞。一个 低 字写出此刻晚日沉沉， 含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮 丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

次句 远 字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景， 全从远字得来。近处看山，便非这种色调。

第三句青字最见匠心。这里 春下单着一个青字，别有韵 味。这个 青 与王安石 春风又绿江南岸 的 绿 同一杼轴。王安石的 绿，由过、至V、入、满 等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。 韩琮在此炼得青字，早于王安石几百年，应该说是 先得我心。正 是这个 青 字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹 青了芳 草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意， 多靠 青 字给人们带来信息。

全诗着力点最终落在末句 望字上。望字承前启后，肩负着 双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡， 望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出 晚春江晴，而且缀以 寄友人。 然而诗人为什么不说 正是望乡时，偏说 不是望乡时？望景怀乡， 望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如在《丑 奴儿》下片中所说的： 而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道 天凉好个秋。 辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切

全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的 情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。 诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟 咏，如《楚辞 招

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隐士》：王孙游兮不归，春草生兮萋萋 、《赋得古 原草送别》：又送王孙去，萋萋满别情等都是。韩琮此诗从晚日、 远山 写到 春草，导入望乡，情与景协调一致，显得很自然。明 代谢榛在《四溟诗话》中说： 景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。 斯言可于这首小诗中得到默契。

《晚春江晴寄友人》作者简介

韩琮，唐代诗人。字成封，一作代封。长庆（唐穆宗年号，公元

821 824年）进士。初为陈许节度判官。后历中书舍人、湖南观察使。

《全唐诗》存其诗一卷。

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