柳永词的特点

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柳永词的特点

柳永词的特点:

柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。

(1)、扩大了词的题材范围

第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。 第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。

第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。

(2)、发展了词的长调体制

柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。

(3)、丰富了词的表现手法

柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致;与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而


又生动传神;此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。

(4)、革新了词的语言表达方式

柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。

作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。

苏轼词的特点

苏轼以诗为词,打破了词的传统限制,成为了豪放词的主要代表人物。但这并不意味着他的词仅仅停留在豪放风格上，而是他的词的豪放与婉约的特征是相互交融,相互渗透的,共同形成了苏轼词的旷达,富含理趣的特点.

且先看苏轼的豪放词,[念奴娇]《赤壁怀古》应该是其代表作，“大江东去浪淘尽”“千古风流人物”开篇就为我们描绘了广袤的空间，开阔的时间，使人眼前一亮，豁然开朗。紧接着，穿空的乱石，拍岸的惊涛，以及卷起的千堆雪，共同形成了一幅奇异的景象，而且“乱”“拍”“惊”“穿”这些动词的运用从声

音，形状等方面描绘了赤壁的景色，也客观的说明了古战场的险要地势。气势宏大，意境豪放，更显其“旷”的特点。而“江山如画”这两句，使词自然的由古代战场过渡到了古代英雄人物。下片中抒写古人的英雄气概，塑造了“雄姿英发”的英雄人物，从咏古到咏怀，融入自己的感情，是对英雄人物的敬佩以及“多情应笑我，早生华发”的感慨。这首词中将壮丽雄奇的自然风光与雄姿英发的人物以及个人理想结合在一起，并且与开阔的时空相结合，饱含历史观与宇宙观以及忠义奋


发的天性，不拘泥于庭院楼阁，跳出了事物的本身，体现了苏轼词的豪放旷达以及开阖纵横的特点。但值得一提的是，这首词的最后“人生如梦，一尊还酹江月”还是体现了词的柔美，在豪放的总体基调下婉约多情，不仅仅局限于豪放词的雄浑美。总之，苏轼的豪放词意境气象宏大，气魄非凡，尽显旷达，豪迈。

苏轼的婉约词中也不乏豪放与旷达。《永遇乐》 中的上片就不是开旷放达的，相反是内心痛苦伤感的，“寂寞无人见”，梦醒之后徒留无助与伤怀，下片中“望断故园”只见燕子楼空，却不知佳人何在。睹物思人，悲从中来，含有身世苍凉悲慨之感。细腻深情。但“古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨，异时对黄楼夜景，为余浩叹”却写出了豪放与旷达，与前面的情感大不相同。为我们展现的是一个大的时空概念，而且为余浩叹，这需要多么大的胸襟与气魄才能包揽宇宙。婉约中有豪放旷达之气。而在《蝶恋花》中描绘了“青杏”“燕子”“柳绵”等纤细清新隽永的景色，但都是不完美的，是有瑕疵的，只是能配合渲染行人苦恼郁闷的心情的，但就是在这样萧条压抑的景象中，本应是伤春怨别的意境中，我们却感受到了绿水绕人家的静谧祥和，感受到了行人“多情却被无情恼”的活泼场面。而且“天涯何处无芳草”更是显示出清旷，达观，富含人生哲理之趣，是一种达不到目标之后的果断放手，有一种沉淀后的通透，与“明月夜，短松冈”有异曲同工之妙。

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