浅谈唐代周昉仕女画的艺术特点

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浅谈唐代周昉仕女画的艺术特点

作者：肖芬芬

来源：《文艺生活·中旬刊》2019年第06期

摘要：唐代的绘画史在中国有着特殊的地位，特别是唐代的仕女画，这时期的仕女画多表现贵族生活，特别是贵族女子。唐代画家非常喜爱画画，也出现了一批具有代表性的仕女画画家，而周昉就是当时最具代表的画家之一。此文我是通过对周昉丰肥腴丽的仕女画作品进行赏析，了解仕女画的艺术特点。文章主要通过对周昉仕女画的介绍，了解其艺术特点。 关键词：周昉;仕女画;艺术特点;绘画

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0153-01 一、周防及其仕女画

周昉，唐代著名画家，出身于富贵人家，先后任于越州、宣州长史。他一生所接触的大部分是贵族人士，从而他的仕女画创作取材都以反映贵族仕女。周昉“初效张萱，后则小异”，在仕女画上继承和发展了张萱的艺术风格。在个人风格上，周昉仿效于张萱，但之后又有所不同，他们的风格特色是浓丽丰肥，雍容富贵。其周叻有的作品的特征也是张萱所没有的。例如与张萱的设色相比，周昉的更加浓艳大胆，他的作品《簪花仕女图》就可充分体现这一突出特点，他热衷于红色，画面运用大片的朱红色，非常的大胆，要知道红色没用好即俗，但从画面效果看，他却做到艳而不俗。 二、周防仕女画的艺术特点 （一）“形似神合”

从《簪花仕女图》中，可以看出画中一共描绘了六位妇女，周昉刻画人物形象不仅注重相貌、动作、体态等细节进行了深入刻画，还注重面部表情的传神。 （二）“含蓄劲简”

中国人物画中，线是尤其重要的，点与线是中国画艺术的制作手段，这些看似简单的一点一线，其实蕴含着强大的生命力量。点是移动的线，而线是点延伸。唐代之前多采用铁线描、高古游丝描，其高古游丝描线条均匀、有秀劲古逸之气，具有体现雍容典雅、从容悠闲的情趣。周昉在继承前人用线的基础上创造了含蓄劲简的琴丝描。髻发和髻上的发丝，笔法飞劲，勾画特别精细，这些含蓄又流动的线描都体现了周昉仕女画含蓄劲简的艺术特点。 （三）“丰肥腴丽”


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唐代社会经济繁荣昌盛、社会富裕，为了符合中晚唐时期达官贵族的审美风尚，画家们所画的仕女画均有“丰肥腴丽”这一典型特征。作为唐代仕女画画家的周昉，他出身显贵人家，所接触的大部分是达官贵族之士，他擅长于画贵族妇女，这些贵族妇女都体态丰满，浓艳多姿。 从周昉的《挥扇仕女图》中就可以看出，画中所画的仕女体态丰腴肥硕，人物衣着华丽，风格典雅。在学习仕女画的过程中，我特别喜欢唐代周昉著名画家，他所画的仕女画设色浓艳大胆，但艳而不俗。他的画体现了“形似神合”、“含蓄劲简”、“丰腴肥丽”等艺术特点。临摹是认识传统、学习传统的重要的第一步，临摹古代仕女画要选择优秀范本，在临摹的过程中，要特别专心的临摹，临摹是一种学习手段，我们既要钻进去，也要走出来，要有自己独特的绘画思想，才能适应时代的要求。 三、周防仕女画对后世的影响

中唐以来，经济开始衰弱，给人们带来一定影响，从此佛教美术进入世俗。之后由于优美、文秀、典雅、沉静已经成为主要的审美风范。佛教美术就具有了新的艺术风格。诸佛和诸菩萨的姿势仪态显得圆润和微妙。之后庸俗美术摆脱了宗教的束缚得到独立发展，周昉是这时期佛教美术上的代表者。周昉的佛教画是学习于吴道子，特色之处是表现形象内在，他并不墨守成规，而是大胆创新。“至今在敦煌莫高窟和安西万佛峡的洞窟画中还有遗存”。记起大三暑假到过敦煌莫高窟去观赏，有一所石窟中一位菩萨的造型具有唐代工笔人物画的特征。 从古至今，当代人物画家师法唐人，像传统学习的画家己頗有成就了，有学唐代画家技法的，得唐代画家面貌的有“赵经过、王美芳”，笔者曾临摹过王美芳作品，确实与唐代人物画在有些地方具有相似点，但经自身研究与老师交流学习，了解了得其神韵者非唐勇力先生莫属。唐勇力是当代工笔人物画的杰出代表之一，他的作品出现了大量的“唐风”语言形式，如《月归图》、《说法图》、等等。 四、结语

周昉他善于观察生活，很注重生活中的点滴，从生活中寻找素材，多表现贵族妇女，在刻画人物时注重表达其内心情感。从他的仕女画中能看出仕女忧郁、惆怅的心情。以强大的生命力注入表现对象中，以至于他的绘画风格能引领时代潮流，给后世绘画带来深远影响。 在学习人物画的过程中，笔者很喜欢唐代仕女画，尤其是深爱周昉的仕女画作品，他的作品色彩鲜明，仕女人物丰肥腴丽，具有唐代仕女独有的风格。他的仕女画作品有着同时期仕女画家所没有的艺术特点。他所画的仕女画给人一种特有的感受，具有独特的魅力。

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