电影风声解析

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且听风吟

——《风声》的解析破烂不堪的年代，战火纷飞。然而对于政权的任何一 方，最致命的打击并非来直被血染红的战壕，抑或那杆砸坏的枪。其实最让人 战栗的，是后方的简单数字，因为它们中间蕴含的是注意击垮整个心脏的文字 信息。这就是谍战，一场没有硝烟，只有智慧和坚持的战争。

随着《暗战》的走红，麦家的谍战小说也成为一种潮流。陈建评价《风 声》： “《风声》 “透露”了英雄的逻辑，天才的故事，鬼魅的细节，妖魔的风影 当代中国谁还相信英雄、理想和天才？但在麦家的笔下和我们的生活中确实存 在！感谢麦家能如此沉静淡然地给我们讲一堆心仪省人的家事、国事，故事读 来实在过瘾！ ”

当我第三次看完《风声》，不禁联想到了我也喜爱的阿加莎的侦探小说和 日本流行漫画《名侦探柯南》。其实它们又很多的相似，比如都又 “密室案件 的部分。然而对于电影而言，要表现那么一个小环境下的明争暗斗，镜头的使 用相当重要。同时对于演员的考验也 “灰常 ”之巨大。但我可以肯定，虽然我倾 向于文字的感觉，这个电影的完美演绎足以堪称谍战的经典。

具体来分析，这部电影的导演有两个，一个是号称 “中国警匪剧领军人物 的高群书导演，一个是代表台湾新浪潮电影的陈国富导演。这是两个在不同领 域寻求突破的导演，在这样一部谍战电影中正好互补了各自的不足，使人物更 加饱满，镜头更加到位。同时，作为主创者之一的作者麦家，很好的用文字阐 释了电影的语言。

电影的一开始，以黑白色调为主，给人以很低沉的感觉，特别是当随着飞 机的飞行，交代了故事发生的背景，更加营造可紧张的气氛。不过烟花绽放的 街道上笼罩的却是节日的欢快，只是这种欢快来自于日本人。

故事的一开始，讲述的是汪伪政权的高级官员在包场的餐馆中说服一个民 主的自由人士，机位的选择主要是以旁观者的身份介入的，基本用的都是近景 和特写，灯光明暗分明，把正反两个阵营的人物表情刻画的相当细腻。而后， 在女服务员端着粉蒸鸡接受检查的时候，一个石头打破窗户的声音让全场的人

都紧张不已。这个情节的设置也非常好，不仅为没有查出枪做基础，也为下文 埋下伏笔 ——暗杀频繁，不除内奸已然不行。这个在接着的报纸的那段镜头里 也得到很好的

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诠释。紧接着有一个俯拍，这一个全景镜头不仅展现了审讯室的 恐怖，也很好的表现被抓者的无助和渺小。这和下面的镜头有着鲜明的对比， 特别是张涵予饰演的老枪被审讯的时候，吊着的仰拍，给人无限高大的感觉。

故事的发展步步惊心，首先是武田长和王处长一起设下圈套，企图以此逼 出老鬼并消灭所有的地下党暗杀组织的人员。所以他们就把有可能是内鬼的五 个人全部集中在一个海边别墅，在这里，他们和老鬼斗智斗勇，屡屡失败却步 步相逼。

最初的五个人一个死去，不过在老枪和老鬼的生死配合下，他们还是把消 息传了出去。

在危机四伏的别墅里，制片方不仅注重刻画其巍峨高大气势逼人充满邪 恶，更加花下大手笔，精心布置房间内部，很有那个时代的感觉，达到了最大 化的逼真。相信看过影片的观众都会感慨那栋如同碉堡的别墅的豪华与美丽， 这就是导演的妙笔所在，美丽与邪恶并存，这样所具有的冲击力才达到最大

从各方面具体分析，在构图和景别上，《风声》更加注重局部特写镜头和 跟 拍长镜头的运用，这在谍战题材的影视作品中相当重要，因为只有这样才 能相当细腻的刻画出人物的内心波动，给人无限的猜想和推测。所以在影片 中，每个演员的演出都相当传神。特别是苏有朋所饰演的白小年，不仅在身姿 动作上符合唱青衣的形态，在表情神态方面更加生动形象。当白小年受尽折磨 后看见昔日对他言听计从的司令时的欣慰，司令用鞭子抽他的脸后抬起头时的 恨意失落，这些都相当传神的被演绎。当然，影片中也有相当多的跟拍长镜 头，这些镜头也相当精妙，在很大程度上加深观众的参与性和调动情绪。

在照明和色彩的运用方面，《风声》也又其自身的特色，我个人觉得它有 点和《辛德勒的名单》相似，主题色彩都是黑白，当然它是彩色影片。不过 《风声》和《辛德勒的名单》主打营造沉重气氛的不同，它的色调明暗反差很 大，最主要的应该是刻画人物心理。在开始审讯白小年时候，整个别墅突然断 电，这就为表现每个人明暗交织的心理埋下伏笔。在拍摄每个人的特写时，光 源仅仅投射在人物的脸部和身体的局部，而人物所身处的环境基本都湮灭在黑 暗中。这样的灯光和画面色彩起到了加强特写的作用，比如，老枪在被吊着审 讯的时候，灯光都打在人物的右边，而老枪的右半张脸，甚至于大部分脸的表 情都已经隐藏于黑暗之中。再加上严刑拷打已经把老

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