寄生虫的艺术概论

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寄生虫的艺术概论

对于这样的表现，韩国总统文在寅在青瓦台官推发文祝贺以导演等《寄生虫》主创以及所有剧组工作人员为荣，感谢他们给予韩国国民自豪和勇气。文在寅表示，电影《寄生虫》以最韩国的故事打动全世界观众，其充满个性的演出及台词、脚本、剪辑、音乐、美术和演员们的演技都向世界证明了韩国电影的力量。《寄生虫》的奥斯卡四冠王是过去一百年里所有韩国电影人不断努力的结果，今后政府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境。韩国电影《寄生虫》主海报的核心设计是用一条粗粗的黑杠将人物的眼睛部位遮挡住，挖空了人物的个性灵魂之后，注意力被成功地转移到剧中人的衣着、动作、状态和生活方式上，继而上升为不同阶层和身份的符号，方便观众创造性解读进行对号入座。电影讲述的故事在此不再赘述，大众公认的进入这个电影文本的最便捷的方式便是穷人与富人、精英与贫民的对立统一，一场生存空间的争夺与厮杀，以及从中折射出的以财富划分阶级的资本主导的社会生存逻辑。看上去是一个彻头彻尾、十分纯正的韩国本土化故事，然而阶级一旦成为打开电影《寄生虫》的钥匙，那么，这把钥匙在贫富差距悬殊、阶层较为固化的国家和地区，也同样地逻辑自洽。一个有着偌大草坪的庭院、设计现代的独立别墅，与一个手机信号都难觅的半地下居住空间，乃至“寄生”状态下隐秘的全封闭地下室，等级的清晰森严难以跨越和人性本能向上游动并攫取的欲望，都可以轻易地置换到很多不同界别的现实场域之


中，比如美国的富人区和贫民窟。于是，一种熟悉感便扑面而来。即便这种熟悉感裹挟着看似生硬的人物塑造，这一点也常常被部分亚洲影迷所诟病，有钱有权的富人愚蠢又自大，生活困顿的穷人却格外精明而贪婪，但这对于美国中产阶级专业观众来说，这样熟悉的配方是如此的似曾相识，会心一笑。

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