外国文学史完整版

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欧美文学（上编）

第一章：古代文学 一、古希腊文学： （一）第一时期：“英雄时代”（“荷马时代”）： 1、神话：（1）神的故事：12主神：雷电神：宙斯；天后：赫拉；海洋神：波赛东；农神：得墨忒耳；太阳神：阿波罗；男战神：阿瑞斯；火神：赫淮斯托斯；神使：赫耳墨斯；女战神：雅典娜；爱神：阿佛洛狄忒；月神：阿耳忒弥斯；家神：赫斯提亚；

（2）英雄传说：如：俄狄浦斯传说系列，赫拉克勒斯传说系列，奥德修斯传说系列等。

A 古希腊神话的意义：从神话和生产力的关系看，它是生产力发展的低级阶段的反映；从神话和时代特征的关系看，它是氏族公社社会基本特征的表现；从神话和希腊宗教的关系看，它也是希腊宗教崇拜的起源。

B 艺术特征：想象力极强；故事性极强；哲理性极强。

C 影响：它是古希腊文学艺术的宝库和土壤；它对古罗马文学艺术产生了巨大影响；后世的文艺复兴时期和古典主义时期，莎士比亚、达芬奇、米开朗琪罗以及现当代一些著名作家、艺术家都以希腊神话为基础，创造了流传千古的许多杰作。 2、荷马史诗：其中重点是：四位英雄包括：阿基琉斯、赫克托耳、奥德赛、 （1）包括：《伊利昂纪》（又译《伊利亚特》）：战争，多个英雄，“阳刚之美”；

《奥德修纪》（又译《奥德赛》）：家庭，一个英雄，“阴柔之美”；

（2）作者：人民大众，荷马只是整理集成的杰出者；

（3）思想内容：A 史诗通过英雄形象的描写，表现了古希腊个体本位（个人英雄主义）的文化价值观念；B 史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识；C 史诗通过描写人与命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识。

（4）艺术特征：A 主题明确，中心突出，避免了流水账式的平铺直叙；B 采取了戏剧式的集中、概括和浓缩的手法；C 擅长人物性格的刻画；D 荷马是一位功底深厚、想象丰富、善于创作的语言大师。荷马史诗辞章华丽，妙语跌出，生动、形象的用词和比喻俯拾皆是。

（二）第二时期：1、抒情诗；2、伊索寓言：中国明朝翻译成《况义》，清朝《意拾蒙引》。 （三）第三时期： 1、戏剧：（1）起源：酒神狄俄尼索斯；忒斯庇斯（产生戏剧的第一个角色）：“应和人”，有“戏剧之父”之称。

（2）悲剧：A 埃斯库罗斯：增设了第二位演员，被恩格斯称为“悲剧之父”作品：悲剧有7出，著名的有《俄瑞斯忒亚》（《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）流传至今的唯一一部完整的三连剧；《被缚的普罗米修斯》；B 索福克勒斯：“戏剧艺术的荷马”，他将演员人数增至3位，悲剧现存7部，著名的《俄底浦斯王》；C 欧里庇得斯：“舞台上的哲学家”，代表作《美狄亚》。

（3）喜剧：阿里斯托芬：“喜剧之父”，11出剧本流传至今，代表作《阿卡奈人》、《鸟》。 2、散文

3、文艺理论：柏拉图《理想国》、亚里斯多德《诗学》 （四）第四时期：1、新喜剧2、田园诗

二、古罗马文学（几乎对古希腊文学的全盘继承） 1、普劳图斯《孪生兄弟》、《一坛黄金》； 2、奥维德《变形记》，古罗马神话总集，改变众神的名称； 3、贺拉斯《诗艺》，他继承了亚里斯多德的模仿说，提出了“寓教于乐”的原则；

4、维吉尔：史诗《埃涅阿斯纪》，是欧洲文学史上第一部文人史诗。

第二章：中世纪文学

1、中世纪文学按其性质分类：包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学、城市市民文学； 2、骑士文学的代表形式：“破晓歌”；

3、长篇叙事诗在城市文学中取得的成就最高，作品《列那狐传奇》

4、但丁与《神曲》：《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。

5、 （名词解释）骑士文学：是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就。其实的信条是“忠君、护教、行侠”，行为举止要求“文雅知礼”。他们在学好武艺的同时，也学习礼仪，作诗和欣赏音乐。骑士把个人荣誉看的高于一切，要在为封建主和“心爱的贵妇人”的冒险和效劳中去获得功名。骑士文学的主要内容，是描写骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，表现骑士精神。主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。

第三章 ：文艺复兴时期文学 人文主义文学 一、文艺复兴：（名词解释）14世纪初到17世纪初，欧洲出现了文艺复兴运动。文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴是欧洲历史上的一个特殊阶段，也是人类历史伟大的变革时期。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。 二、人文主义文学的特征：（简答题）

1、就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。它反对中世纪封建教会鼓吹的以“神”为本，主张以“人”为本，肯定人的价值与尊严；

2、着力描写现世生活，肯定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材与主题；

3、由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。首先，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。其次，与展示人的精神风貌相适应，中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点的基本创作方法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。再者，人文主义文学也扩大了传统文学体裁领域。原有的一些体裁，如抒情诗、叙事诗、戏剧等，从形式到技巧进一步走向成熟。同时，作为近现代文学主要形式之一的十四行诗、框架式短篇小说，尤其是长篇小说等艺术样式，都发端于这一时期，并取得了辉煌的成就。

三、人文主义文学的发展：

（一）14世纪初——15世纪中叶 早期 意大利、英国（强调个性解放和享受世俗生活）

1、意大利文学：佛罗伦萨“三杰”： （1）但丁：《神曲》；（2）彼特拉克：第一个人文主义学者，被誉为“人文主义之父”，《《歌集》；（3）薄伽丘与《十日谈》：

《十日谈》的思想内容（主题）：A 薄伽丘在许多故事里把抨

击的锋芒指向天主教会和宗教神学，毫不留情地揭开教会神圣的面纱，把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、镇压异端等种种黑暗勾当，统统暴露在光天化日之下。B 描写男女之间的爱情故事，在《十日谈》中占有重要地位。薄伽丘叙述了许多生动有趣的故事，说明中世纪鼓吹爱情是罪孽，宣扬神爱和天国幸福的禁欲主义，是违反自然规律的，也是扼杀人的天性的。因此，神爱断然不能代替情爱，人有权享受爱情和现世幸福。C 薄伽丘笔下的主人公在争取爱情和幸福的道路上，无不遭遇各种各样的障碍，诸如：封建等级观念、金钱、权势和其他始料未及的灾祸，但爱情终能战胜这一切，，或者至少在道义上取得胜利。D 、《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。他还摒斥中世纪僧侣主义污蔑女人代表罪孽的陈腐观念，赞美妇女是自然的美妙造物，主张妇女应该享有跟男人平等的地位。E 关于全面发展的人的观念，在《十日谈》里也得到体现。在薄伽丘看来，人应当接受良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康、俊美，又聪明勇敢。（简答题） 艺术特色：框架式结构

（二）15世纪下半叶——16世纪上半叶 中期 法国（理性，描绘巨人的形象）

法国文学：1、俩种倾向：贵族与平民 贵族：“七星诗社”；平民：代表：拉伯雷《巨人传》5卷集长篇小说，思想内容：A 作者用象征手法塑造了俩个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典型。这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试；B 小说通过俩个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽；C 小说也提出了新兴资产阶级的社会理想。乌托邦式的社会理想表达了人类要求自由平等幸福的愿望。 2、蒙田：《随笔录》，他是欧洲近代散文的创始人 （三）16世纪下半叶——17世纪初 晚期 西班牙、英国 （对人自身矛盾的关注）

1、西班牙文学：A 流浪汉小说（名词解释）：“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式。它的基本特征是：从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上看，流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。代表作：《小癞子》 B 维加：“西班牙戏剧之父” 它的剧作主题一般是爱情、家庭生活、社会政治；《羊泉村》 C 塞万提斯与《堂吉诃德》：主人公：堂吉诃德、潘沙 2、英国文学：（1）乔叟《坎特伯雷故事集》、莫尔《乌托邦》、斯宾塞《仙后》；

（2） “大学才子派”（名词解释）：大学才子派作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家。他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。剧作家有：李利、格林、基德、马洛，其中以马洛成就最突出，作品：《浮士德博士的悲剧》 （3） 莎士比亚及其创作：A 莎士比亚：（1564年——1616年），是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史上的泰斗，他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一。B 创作分类：历史剧 10部 《亨利四世》；喜剧 10部 《错误的喜剧》，喜剧创作高峰，三部“欢快喜剧”为标志，即《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》（杰出代表）；悲剧： 10部 “四大悲剧”《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》；悲喜剧：《罗密欧与朱丽叶》；传奇剧：《暴风雨》，其他三部了解《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》（选择题） （4）《哈姆莱特》（《王子复仇记》）1601年（论述题）30分 A 哈姆莱特的形象分析：第一阶段：幼稚的和谐阶段（快乐的王子），第二阶段：思考阶段（犹豫的王子或延宕的王子），第三阶段：行动阶段（复仇的王子）。96页—98页 B 《哈姆莱特》的艺术特色：1、在人物塑造上，《哈姆莱特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。哈姆莱特是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型，这种魅力的产生很大程度上依赖于形象心理蕴含的丰富性。在莎士比亚之前的欧洲文学史上，还不曾有任何一个作家塑造出内心世界如此丰富复杂的圆型形象。莎士比亚使欧洲文学在人物心理开掘方面向前迈进了一大步，引起了此后的众多作家对人的内心世界的关注。2、出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一艺术手段。《哈姆莱特》在这方面历来受人称道。关于“生存还是毁灭”的著名独白，十分准确地传达出了他此时的矛盾心态，是他犹豫延宕性格的一个典型例证。这样的独白哲理性强，富有艺术感染力，向来为人们反复吟诵。3、为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。4、在情节结构上，《哈姆莱特》突出地表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。莎士比亚戏剧情节一般都是多层次多线索的，俩条或俩条以上的情节线索，或平行发展或交错推进，产生强烈的戏剧效果。《哈姆莱特》一剧除哈姆莱特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯的复仇线索。三条线索以哈姆莱特的复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇为副线，交错发展而又主次分明。5、在创作方法上，《哈姆莱特》具有现实主义和浪漫主义俩重性。

第四章：17世纪文学 一、古典主义文学：形成和繁荣于法国

（一）思想特征：1、受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。2、宣扬理性，要求克制个人情欲。要以理性去处理个人与国家利益、家庭义务和荣辱观念的矛盾，因而爱情或情欲只能放在第二位。3、尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。4、古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。

（二）艺术特征：1、从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材；2、有一套严格的艺术规范和标准，例如：戏剧创作要遵守“三一律”；3、主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味；4、人物塑造类型化。 注：（名词解释）“三一律”：情节，时间，地点必须保持“整一”。

（三）代表：莫里哀 A 《伪君子》(艺术特色)：1、《伪君子》有独特的创造性，体现了精湛的技巧；2、莫里哀描绘伪君子所花的笔墨极为简练，对于达尔杜弗这个中心人物所花的笔墨之少在莫里哀的戏剧中是独一无二的，在世界戏剧史上也是罕见的；3、在《伪君子》中，喜剧手法和闹剧手法密切结合。除了常用的喜剧手法以外，还采用了“重复”的手段，行为重复、局面重复。B 《吝啬鬼》 二、巴罗克文学

三、清教徒文学

第五章：18世纪文学

一、18世纪文学（启蒙文学）的特点：1、启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的政治性和革命性；2、启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了根本性变化。启蒙文学把资产阶级和其他平民当作主人公甚至英雄人物进行描写，成功地塑造了如鲁滨逊、维特、浮士德等一系列不朽的艺术典型；3、启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性；4、文体形式方面，平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学史上的散文时代。小说的形式多种多样，有书信体、游记体、自白体、自传体、对话体等等，以英国现实主义长篇小说和法国的哲理小说成就最为杰出。 二、启蒙文学在各国的发展：

（一）英国：1、笛福《鲁滨逊漂流记》；2、斯威夫特《格列佛游记》，享誉世界的讽刺名著；3、斯泰恩《感伤的旅行》，“感伤主义文学”（名词解释）：欧洲在18世纪中后期还流行着颇有影响的感伤主义文学，这是启蒙文学的支流或是其继续和发展。它最先产生于英国，是当时英国软弱的城乡中小资产者情绪的反映。他们面对大变动的社会现实，痛感自己生活的失败，，既不满地主资产阶级的掠夺，又无力反抗，徒然怀恋已逝的宗法社会的“田园生活”。感伤主义作家在创作上突出地强调感觉和感情，着力描写个人内心的感受，渲染中下层人物的痛苦和不幸，作品充满感伤情调。 （二）法国：1、孟德斯鸠：《波斯人信札》，书信体小说，是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国启蒙文学开辟了道路。2、伏尔泰（法国启蒙运动中具有领袖威望的作家）：《老实人》——“种咱们的田地要紧”。3、狄德罗：《拉摩的侄儿》，对话体小说；黑格尔视为“分裂意识的典范”，马克思、恩格斯称为“辩证法的杰作”。4、博马舍：《费加罗的婚姻》。 （三）德国：德国的“狂飙突进运动”（名词解释）：德国启蒙文学在18世纪在70——80年代的狂飙突进运动中得到迅速发展，这是德国文学史上第一次全德规模的文学运动，其名称来源于运动参加者克林格的剧本《狂飙突进》。“狂飙”作家多是市民阶级出身的青年，青年歌德和席勒以其高水平的创作成为这一运动的中坚。狂飙突进运动在德国促进了民族意识和个性的觉醒，把启蒙文学推向更为繁荣的新阶段。由于德国社会落后，该运动未能发展为政治革命，到18世纪80年代中期之后便沉寂下来。 三、卢梭：《新爱洛依丝》（书信体小说）；《忏悔录》 四、歌德：

(一)《少年维特之烦恼》（书信体小说）：维特的烦恼不仅仅是在爱情上，还有深刻的时代和社会意义（简答题）：歌德通过维特的生活道路，通过对维特心理活动的深入描绘，揭露批判了现实生活中种种不合理的现象，表明正是落后的社会制度和风俗扼杀了维特年轻的生命。维特的性格也反映了那个时代年轻一代成长中的痛苦和烦恼。他们追求自由平等，渴望情感解放，要求挣脱封建桎梏，但又由于自身的软弱狭隘，缺乏坚强意志，找不到正确的人生方向，无力改变现实，因而痛苦绝望。 （二）《浮士德》（诗剧小说）：欧洲古典四大名著之一，其他三部《伊利亚特》《神曲》《哈姆莱特》。主人公浮士德精神的五个阶段：（填空）：1、书斋悲剧（知识悲剧）；2、恋爱悲剧；3、政治悲剧；4、艺术悲剧；5、事业悲剧。主人公：魔鬼：梅菲斯特

欧美文学（中编）：

第一章：19世纪浪漫主义文学

一、浪漫主义概论： （一）（简答）浪漫主义文学的思想特点：1、强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围；2、从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。浪漫派可分为带有资产阶级倾向和贵族倾向的俩类作家。这俩类作家批判现实的思想武器都是人道主义，他们一般都同情下层人民的苦难生活，并以此去构筑理想的社会图景；3、酷爱描写中世纪和以往的历史；4、偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。他们把自然看做一种神秘力量或某种精神境界的象征。

★（二）浪漫主义文学的艺术特点：1、强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性；2、浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造；3、浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。雨果是对比艺术的倡导者和大师，他提出：“丑就在美的身边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”对丑的美学价值的认识给后世文学以重大影响。浪漫派寻求强烈的艺术效果，追求异乎寻常的情节，描写异乎寻常的事件，刻画异乎寻常的性格，塑造出超凡、孤独的叛逆形象，大大发展了传统的夸张手法；4、忧郁感伤的情调为浪漫派作家所喜好。 二、英国文学： ★（一）“湖畔派”：（名词解释）：真正开创浪漫主义潮流的是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。“湖畔派”诗人从歌颂法国大革命到产生抵触情绪，蛰居到英国西北湖区昆布兰湖畔，寄情山水，缅怀中世纪和宗法式农村生活。抵制法国大革命，他们有相近的艺术主张。柯勒律治与华兹华斯的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义的奠基作，提出了浪漫主义艺术的要点。 （二）雪莱：（高峰）《西风颂》，恩格斯称他为“天才的预言家”。

（三）拜伦：1、“拜伦式英雄”（名词解释）：他们无不具有愤世嫉俗的思想、叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和狭义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。这些形象发展了哈罗尔德所体现的拜伦主义——失望忧郁的情绪和纯粹个人式反抗，而成为典型的“拜伦式英雄”，即高傲而倔强，忧郁而孤独、神秘而痛苦、与社会格格不入，从而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄性格——烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。拜伦创作出一组通常称之为“东方故事诗”的传奇作品。拜伦式英雄在欧洲广大民主阶层中引起广泛共鸣。 2、代表作：长篇叙事诗：《唐璜》（诗体小说） 三、德国文学：“格林童话”《白雪公主》、《灰姑娘》 四、法国文学：

（一）早期代表：夏多布里昂《基督教真谛》 （二）女小说家：乔治 桑《安吉堡的磨工》

（三）雨果：法国重要诗人、戏剧家、小说家，浪漫主义运动的领袖，《<克伦威尔>序言》，是浪漫主义文学的宣言书。 《巴黎圣母院》（美丑对照怎样体现）p188 《悲惨世界》：雨果的人道主义在小说中怎样体现（论述题）p192

第二章、十九世纪现实主义文学




一、概述：（一）、现实主义：（名词解释）是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。

★（二）现实主义文学的思想特征（论述题）：1、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。正是在这种科学研究意识和历史意识的指导下，现实主义文学艺术地再现了人类历史上封建制度的衰亡、资本主义制度上升这一重大历史变革，具有珍贵的历史文献价值和很高的社会认识价值。这 不能不说是文学对历史的一种回归。2、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人名的苦难，提倡社会改良。现实主义作家把人道主义作为一种普遍的历史观和世界观去分析社会，就往往缺乏阶级分析的眼光，也难以找到解决社会矛盾的正确方法与途径，因而，现实主义文学常常表现出悲观主义思想。但是，从社会伦理道德的角度看，在资本主义金钱观念使人与人之间的关系严重恶化、封建等级观念还继续压制人的发展的历史条件下，作家们从人道主义理想出发批判和揭露社会的黑暗，是具有道德感召力和艺术感染力的，也可以帮助人们认识资本主义制度的某些本质的东西。因此，它的积极作用和进步意义是不可否认的。3、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。他们力图通过文学创作细致地展览雾化的现实，深入的解剖物欲驱动下人的心灵世界的千奇百怪，从而警告人们，不可沉湎于物质的追求中而忘却人的精神本质。在这方面，现实主义文学反应了西方主义文明的历史进程中出现的种种反人性的弊病，探讨的是关于人的自由与解放的问题。虽然这种探讨并没有达到马克思主义的思想高度，而且还常常陷入宗教悲观主义和厌世主义的境地，但作为文学艺术，却因此拥有了深层意蕴和深远的警示意义，从而显示了现实主义的深刻性。

（三）艺术特征：1、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。为了使创作达到真实的艺术效果，现实主义作家反对在作品中现实“自我”，而要让坐着的思想与情感在具体的情节描写与人物塑造中自然而然的流露出来，让文学对生活表现出镜子般的忠实。2、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。在创作中，他们主张从人物所处的社会历史环境中刻画人物性格，真实的揭示人物和事件的内在联系与本质特征及发展趋势，通过对典型环境中的典型性格形成过程的描写，全面真实的展示现实生活极其本质特征，反应整个时代的风貌。因此，现实主义文学在人物塑造方面大大超越了以前的西方文学，为世界文学史创造了一系列不朽的典型形象。3,、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。现实主义作家由于各自审美心理机制和艺术思维方式的差异性，在真实的反应生活时，在外部世界与内部世界的艺术把握上就有所侧重。斯丹达尔、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等作家侧重于表现内部心灵世界的真实性，而巴尔扎克、狄更斯、果戈理等做姐姐侧重于表现外部社会形态，因此，现实主义文学中存在着反应神火上的内倾性与外倾性两种倾性。4、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。现实主义的长篇小说通常都是广泛概括或分析现实神火的新现实小说，它往往在科学意识和历史意识指导下，综合的反映整个时代、社会各阶层的生活风俗，真实的展现错综复杂的历史事件和社会历史画面。巴尔扎克、托尔斯泰、狄更斯的小说就是这方面的典范。

二、法国现实主义文学（欧洲现实主义文学的发源地） (一)斯丹达尔《红与黑》——1830年纪事 主人公于连（平民青年的个人奋斗）：情节和人物特点（简答题）P244

评价：于连是一个具有双重人格和双重精神的人物：

它既有反抗精神，又很容易屈服；它既憎恨贵族的卑劣，又不惮玷污自己的双手；它既看重别人的善良正直，又信奉虚伪的道德观；它既崇拜拿破仑，又能随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相反的道路；它既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污的现实让步。这种双重性格，构成了于连性格和思想的复杂性。

（二）巴尔扎克《人间喜剧》 96部 （最高成就） 《舒昂党人》拉开人间喜剧的序幕，分为三部分 1、《风俗研究》72部 2、《哲理研究》22部 3、《分析研究》2部

《人间喜剧》的主题：1、反应资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史 2、反映了贵族阶级的没落衰亡史 3、描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕争夺金钱而展开。

代表作《高老头》 拉斯蒂涅的形象（论述题）P260 “人物再现法”（名词解释）：巴尔扎克塑造人物还有一个独创的手法，就是人物的再现：即在不同的小说中人物反复出现，以表现他们的不同生活阶段和侧面，最后构成这个人物的整体。

（三）梅里美《嘉尔曼》

（四）福楼拜：五部半小说包括《包法利夫人》《萨朗波》《情感教育》《圣安东的诱惑》《三故事》 遗著：《布瓦尔和佩居谢》

★“包法利主义”（名词解释）：《包》主人公爱玛把爱情想象为“一只玫瑰色羽毛的巨鸟，可望而不可即，在诗的灿烂的天空翱翔”，认为“爱情应当骤然来临，电光闪闪，雷声隆隆，仿佛九霄云外的狂飙，吹过人世，颠覆生命，席卷意志，如同席卷落叶一般，把心整个带往深渊”。这种不切实际、想入非非的品性，被称为“包法利主义”。它与爱玛这个形象结成一体，成为文学上的一个专有名词。“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐生活盛行的恶浊风气孕育而成。福楼拜对此持谴责态度。 （五）小仲马：《茶花女》 （六）都德：《小东西》

（七）莫泊桑：世界短篇小说三大巨匠之一，其他两位是欧亨利，契诃夫 1、普法战争：《羊脂球》； 2、小资产阶级和公务员：《项链》、《我的叔叔于勒》

三、英国现实主义文学（女性作家偏多） 较多的表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。马克思所称赞的“一派出色的小说家”

1、 狄更斯：成名作《匡克威克外传》、《奥立佛 退斯特》、

《大卫 科波菲尔》、《远大前程》、《双城记》 得伐石夫妇的形象分析P278 2、 萨克雷：《名利场》 女主人公：女冒险家蓓基 夏泼 3、 夏洛蒂 勃朗特：女性主义文学p284 《简爱》 简爱的形象分析（简答题）：1、简·爱是个贫民女子形象，是个出身贫苦的孤儿和家庭女教师，他不再是传统

小说中无病呻吟的上流社会的小姐，以这样一个人物，作为小19世纪俄国上流社会贵妇人形象，外貌美，内心美（勇敢，真

说主人公，这在当时确属“新型”。2、这一形象代表着19世诚，热情）。

纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了来自女性、尤其是原因： 根本原因：卡列宁为首的上层社会； 出身贫寒的贫民女性内心的强烈愿望，即：要求和男子平等； 重要原因：伏伦斯基；

捍卫自己独立的人格与尊严，以及自由表现自己的爱情。3、 直接原因：安娜自身 两对矛盾：情爱与母爱；爱情由于简·爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此它又与道德 是一个放抗者的形象。

4、 艾米莉 勃朗特：《呼啸山庄》 3、《复活》：男主人公：聂赫留朵夫 女主人公：玛丝洛娃 5、 盖斯凯尔夫人：《玛丽 巴顿》（欧洲文学史上最早接触劳

六、美国现实主义文学： 资矛盾的小说）

1、废奴文学：《汤姆大伯的小屋》； 注：侦探小说的兴起：柯南道尔 “世界侦探小说之父”《福尔2、欧 亨利：《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美摩斯探案集》 诗》

哈代：《徳伯家的苔丝》 “威塞克斯小说”（名词解释）P299 3、马克 吐温：成名作：《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》；讽刺小四、东北欧的现实主义文学

品：《竞选州长》 （一）东欧文学与裴多菲：裴多菲 匈牙利诗人 《我愿》 诗儿童惊险小说：《汤姆 索亚历险记》、《哈克贝利 芬历险记》；歌：政治诗、爱情诗 金钱对社会造成的污浊与罪恶：《败坏了赫德莱堡的人》 （二）北欧文学与易卜生：1、安徒生：世界著名童话作家 《海 的女儿》 《丑小鸭》等

2、勃兰兑斯：著名文艺评论家和文学史家 《十九世纪文学主

流》 3、易卜生：戏剧家 “现代戏剧之父” 《玩偶之家》 “社会问题剧”：（名词解释）十九世纪六十年代末，易卜生从六十年代末将他的视角转向现实生活，他认为应该寻找一种更为朴实的语言，以刻画现实生活中的活生生的人。他把自己的注意力集注于家庭，试图从家庭中父母与儿女、丈夫与妻子之间的关系中透视社会疾病与人的心灵。于是就有了引起轩然大波的《群鬼》 和《玩偶之家》。再次前后写作的《社会支柱》、《人民公敌》则带有更强的社会批判性质，矛头直指资产阶级社会的法律、宗教和道德，由于每出剧目都会提出一个或几个重大的社会问题，所以又称为“社会问题剧”。

4、比昂松：剧作家 小说家 诗人 著名剧作《破产》 《挑战的手套》

五、俄国现实主义文学

（一）普希金与《叶甫盖尼 奥涅金》 （“多余人”）名词解释：在俄罗斯文学中，所谓“多余人”是一个人物系列，虽说这一称谓是在屠格涅夫1850年发表中篇小说《多余人日记》之后才广为流传的，但这类人物的基本特征在奥涅金身上就已确定下来了。奥涅金在某种意义上可以说是“多余人”的鼻祖，在后来的文学作品中相继出现了“多余人”的典型，如：莱蒙托夫笔下的“毕巧林”，屠格涅夫笔下的“罗亭”，冈察洛夫笔下的“奥勃洛莫夫”，这四个人物是四代“多余人”。这些人具有共同特征：他们多数出生于破落、破败的名门贵族，受过良好的教育，不畏官职、钱财所利用，也能看出现实生活中的某些弊病和缺陷，在反动专制和农奴制下，深感窒息，但他们生活空虚、性格软弱，没有向贵族社会抗争的勇气，只是用忧郁、彷徨的态度对待生活，在社会上无所作为，成了社会的“多余人”。“多余人”人物系列是19世纪俄罗斯文学独有的成就，同时也是19世纪俄罗斯文学的最高成就之一。

普希金：俄国现实主义的奠基人 “俄罗斯诗歌的太阳” 1、诗歌：政治抒情诗：《自由颂》、《致察尔达耶夫》； 爱情抒情诗：《假如生活欺骗了你》、《我曾爱过你》； 叙事诗：《高加索的俘虏》、《青铜骑士》； 童话诗：《渔夫和金鱼的故事》、《死公主的故事》。 2、小说： 短篇：《别尔金小说集》，其中《驿站长》开创了俄国文学中描写“小人物”的形 像的先河； 中篇：《杜勃罗夫斯基》、《黑桃皇后》； 长篇：《上尉的女儿》 3、诗体长篇小说：《叶甫盖尼 奥涅金》、《茨冈》 4、戏剧：历史剧：《波里斯 戈都诺夫》 4个小悲剧：《吝啬的骑士》、《石客》等 5、评论性文章：（散文、随笔） （二）果戈理：“自然派”是现实主义在俄国的称呼，“自然主义”（左拉）是现实主义的分支 1、成名作：小说集，《狄康卡近郊夜话》，2部；2、短篇小说《狂人日记》、《外套》； 3、长篇小说：《死魂灵》，索巴凯维奇的形象（简答题）：这是一个不仅有着像熊一般笨拙的外形，而且有着像熊一样冷酷的动物性的大地主。他讨厌一切文明行为，更不能接受任何新事物。他以固执的目光，怀疑地扫视着人与人之间的一切关系。他没有精神需求，有的只是熊一般的巨大食欲，并以此为最高的享受。他的整个生活方式都是畸形的。然而，索巴凯维奇在钱财问题上从来不含糊，他会老练地耍手腕，以致连工于算计的骗子乞乞科夫也不得不甘拜下风。当然，在更多时候，索巴凯维奇是靠残暴蛮横的手段来强取豪夺。无疑，索巴凯维奇之流是俄国地主阶级中最顽固、最凶狠的一部分，是沙俄赖以生存的社会支柱。 “四大吝啬鬼”：《威尼斯商人》：夏洛克；《欧也妮 葛朗台》：老葛朗台；《吝啬鬼》：阿巴贡；《死魂灵》：泼留希金 4、讽刺喜剧：《钦差大臣》 （三）别林斯基：《论俄国中篇小说和果戈理先生的中篇小说》 （四）冈察洛夫：《奥勃洛莫夫》 （五）车尔尼雪夫斯基：《怎么办？》 （六）亚 奥斯特洛夫斯基：“俄罗斯民族戏剧之父” 《大雷雨》

（七）涅克拉索夫：《在俄罗斯谁能过好日子》 （八）陀思妥耶夫斯基：《群鬼》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》 “复调小说”（名词解释）：陀思妥耶夫斯基“创造了一种全新的艺术思维类型——复调型的艺术思维”，作家在小说中提供了多种声音，多种音调，使得小说具备了一种新的品格。好像是众多的地位平等的意识，连同他们各自的世界，结合在某个统一事件中，但互相之间并不融合。每一个人物都成了直抒己见的主体，作品人物的意识成了一种可以称之为“他人意识”的东西。这就是“复调小说”的内涵和表现形态。 （九）契诃夫： 短篇小说：《苦恼》、《万卡》、《变色龙》、《套中人》（别里科夫）；

中篇小说：《第六病室》； 戏剧创作：《樱桃园》

（十）列夫 托尔斯泰：“托尔斯泰主义”：经过紧张激烈的思想斗争，托尔斯泰的世界观发生了根本性的转变，彻底地与贵族阶级决裂，站到了宗法制农民的立场上。他的建立在宗教道德基础上的为上帝、为灵魂而活着，爱一切人，“勿以暴力抗恶”，通过“道德自我完善”拜托罪恶，使人类达到“最后的幸福”的“托尔斯泰主义”思想，标志着世界观的转变。 1、《战争与和平》；2、《安娜 卡列尼娜》： 安娜的形象分析（安娜悲剧的成因）：论述题p362——p363（论述题）：

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