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第一讲 唐宋词概说
凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，
皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。 ——王国维《宋元戏曲考·序》
赠别（杜牧） 多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
虞美人·听雨 （蒋捷）
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
诗词之别 一、外部形式的差异
格律诗的整齐划一（古体诗与近体诗）与词体的参差不齐 词的别名：长短句（诗余、曲子词、琴趣、近体乐府……）
二、与音乐关系的差异 （1）汉魏以前的“雅乐”：《诗经》 《史记·孔子世家》：三百五篇，孔子皆弦歌之。 从合乐到口诵
（2）汉魏时期的“清商乐”：乐府诗 南朝乐府民歌：《乐府诗集·清商曲辞》 北朝乐府民歌：《乐府诗集·梁鼓角横吹曲》 （3）隋唐时期的“燕乐”：声诗与长短句
燕乐：中国本土的传统音乐（主要是清商乐）和胡部音乐（主要是西域音乐）融合
而成的一种新音乐。
唐声诗的流行 声诗：选词以配乐
《碧鸡漫志》卷一：李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。
旗亭赌唱
开元中诗人，王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶，而游处略同。一日，天寒
微雪。三诗人共诣旗亭，贳酒小饮。忽有梨园伶官十数人，登楼会讌。三诗人因避席隈映，拥炉火以观焉。俄有妙妓四辈，寻续而至，奢华艳曵，都冶颇极。旋则奏乐，皆当时之名部也。昌龄等私相约曰：“我辈各擅诗名，每不自定其甲乙，今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌辞多者，可以为优矣！” 俄而一伶，拊节而唱曰：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一
片冰心在玉壶。”昌龄则引手画壁曰：“一绝句。”寻又一妓讴曰：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”适则引手画壁曰：“一绝句。”寻又一伶讴曰：“奉帚平明金殿开，强将团扇半徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”昌龄则又引手画壁曰：“一乐府。”
之涣自以得名已久，因谓众人曰：“此辈皆潦倒乐官，所唱皆‘巴人下里’之词耳，
岂‘阳春白雪’之曲，俗物敢近哉？”因指诸妓中紫衣貌最佳者曰：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与诸子争衡矣。脱是吾诗，子等当须列拜床下，奉吾为师。”因欢笑俟之。须臾次至，双鬟发声，则曰：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”之涣即与二子曰：“田舍奴，我岂妄哉！”因大谐笑。诸伶不喻其故，皆起诣曰：“不知诸君何此欢噱？”昌龄等因话其事，诸伶拜曰：“俗眼不识神仙，乞降清重，俯就筵席。”三子从之，饮醉竟日。
从选词以配乐到由乐以定词 曲子词：由乐以定词
依曲拍为句（确立词体的开端）（填词的别名：倚声、依声）
燕乐——乐曲——曲子词（乐曲转化为词调，是艺术再创造的过程） 词调与曲调的区别： （1）有词的乐曲便是词调
（2）无词的便是“有声无辞”或“虚谱无词”的乐曲
依谱填词（调有定句，句有定字，字有定声） （1）依曲谱填词 （2）依词谱填词
鹧鸪天（晏几道）
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拌却醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 中中中中中中平，中平中仄仄平平。中平中仄中平仄，中仄平平中仄平。 從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 中中仄，仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
太常乐与教坊曲
太常寺：朝廷礼乐之司。主郊庙，朝廷正乐。同于教坊曲的很少。转为词调的更少。
《泛龙舟》、《苏幕遮》、《倾杯乐》、《十二时》、《感皇恩》等。
教坊：教习音乐歌舞的伎艺之所。主宴享。创作新曲，民间里巷之曲，胡夷之曲。 开元、天宝间教坊曲：324曲（崔令钦《教坊记》）大量转化为词调。《临江仙》、《菩
萨蛮》（唐宣宗、令狐绹、温庭筠）、《虞美人》、《长相思》等。 教坊曲是唐五代词调的主要乐曲来源。
选择曲调为词调的条件： （1）乐曲之优美动听
（2）符合时代风尚与社会需求 名曲、名词相辅相成地传播
北宋后期开始，词渐渐从音乐文学变成案头文学。
菩萨蛮（温庭筠）
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 古词新用：《甄嬛传》插曲
三、书写内容的差异 诗言志——词缘情 诗庄词媚
欧阳修《归田录》：钱思公虽生长富贵，而少所嗜好。在西洛时尝语僚属，言平生惟好读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕则阅小辞。盖未尝顷刻释卷也。 王国维《人间词话》：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。 张綖《诗余图谱》：词体大略有二：一体豪放，一体婉约。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。
词为艳科
则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
——欧阳炯《花间集序》
词体之两派：婉约与豪放 明张綖《诗馀图谱凡例》：词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴
藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正。
清王士禛《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易
安为宗，豪放惟幼安称首。
词分二派合理与否？ 本色当行与变调别调
欣赏曲词：李清照《一剪梅》、辛弃疾《破阵子》 一剪梅（李清照） 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 邓丽君《月满西楼》
破阵子（辛弃疾）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
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2022-04-26
