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苏童长篇小说《黄雀记》的叙事学研究
作者：兰红玉
来源：《青年文学家》2017年第20期
摘 要：《黄雀记》讲述了三个年轻人在成长过程中相互碰撞与纠缠而发生的一系列故事。本文主要分析《黄雀记》的组织原则、叙述视角和空白艺术三个部分。 关键词：《黄雀记》；情节组织原则；叙述视角；空白艺术
作者简介：兰红玉（1990.6-），女，畲族，江西省赣州市人，河北大学文学院硕士研究生在读，研究方向：中国现当代文学。 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2017）-20-0-01 一、《黄雀记》的情节组织原则
《黄雀记》的情节组织原则是承续原则，包括时间连接和因果连接。苏童以讲述了一个跨度为二十多年的三个主人公的故事，从三个章节的命名上可以看出时间的更替，同时暗示了主人公不一样的人生经验和情感体验。保润的春天是初生而青涩的，柳生的秋天是市侩而成熟的，白小姐的夏天是强烈而无可遮蔽无法逃离的。
井亭医院是小说的重要场景之一，三个主人公的命运与它有着某种联系。保润的祖父“丢了魂”，住进井亭医院，陪护期间，保润发明出十八种绳结；在医院里，他认识了仙女和柳生；强奸案发生在井亭医院的水塔，柳生与仙女再次相遇也是保润的祖父所在的井亭医院……故事结束时祖父再次出现在井亭医院，白小姐把婴儿托付给了这个老人。《黄雀记》这篇小说精巧的结构暗含着作者预设的伏线，完美地交叉重合而又分离，人物命运的交织由无数看似巧合的必然紧紧牵引。
二、《黄雀记》的叙述视角
在苏童以前的“香椿树街”系列，叙述的大多是一群南方少年的陈年旧事，具有鲜明的怀旧倾向，叙述者采用了相应的童年视角，用第一人称视角叙述“我”的童年及童年见闻。《黄雀记》这部新小说，延续了苏童惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏，但是在《黄雀记》这部“香椿树街”作品中，苏童不再使用第一人称叙述视角，而是采用了一种新的叙述视角——第三人称叙述视角。作品三章的标题——保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天——暗示了三个不同的叙事视角，通过三个不同的当事人的视角，组成三段体的结构，叙述他们的成长和碰撞。
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2022-08-16
