古诗豪放派简介

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古诗豪放派简介

豪放派简介

中国宋词风格流派之一。北宋诗新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如?’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。 洒脱词详述

宋词两大流派之一。因其词作的题材、风格、用调及创作手法等与婉约派多不相同，故被视婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。代表词人为苏轼、辛弃疾等。

豪放派的构成与发展约分成四个阶段。

范仲淹写《渔家傲·塞下秋来风景异》，发豪放词之先声，可称预备阶段。 苏轼大力提倡写下青词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此步入第二阶段即为奠基阶段。当时学苏词的人只有十之一二，研习曹柳者存有十之七八，但洒脱词派毕竟发端于此。南宋词论家王灼说道苏轼作词“表示上天一路，崭新天下耳目，搬笔者方知自振。”张炎《词源》将“洒脱词”与“雅词”对握。沈义父《乐府指迷》说道：“近世作词者不识音律，实乃故为豪放不羁之语，遂筹钱东坡、稼轩诸贤自诿。”上述诸条都可以印证此说道。

苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成。这是第三阶段即顶峰阶段。这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。

第四阶段为沿袭阶段，代表词人存有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们承继辛弃疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰弱，恢复正常无力回天，风雅词丰，渐复以词坛及洒脱词人略偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作便或呈圆形粗嚣、或抵优雅，而悲灰之气渐趋浓烈则就是当时所有洒脱词人的共同趋向。

豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。


豪放派词作的特点就是题材宽广。它不仅描绘花间、月下、男欢、女快乐。而且更晴摄入军情国事那样的关键性题材进词，并使词能象诗文一样地充分反映生活，所谓“无言不容进，并无事不容进”。它境界宏伟，气势恢宏、对仗格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所写的“置放优秀”

“词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向豪放派。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、叫嚣派三个阶段性的细支。其风格虽然总称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维崧等亦多寓雄于粗，以粗豪见长。由于豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳言的。

豪放派虽以洒脱为主体风格，却也鲜有俊俏婉约之作，干承基之家如此，名家亦如此。苏词《贺新郎乳燕飞华屋》、《水龙吟似花掉还似非花掉》，辛词《粉蝶儿昨日春》、《青玉案东风夜放》等皆就是可以伯仲婉约词的名篇。

豪放派:苏轼《水调歌头》明月几时有《念奴娇》大江东去等他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。

辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊《破阵子》醉酒里夜读看看剑《永遇乐》等多以国家民族为题材，抒发慷慨激昂的爱国之情。 张元干《贺新郎》等情调苍凉，风格豪迈

张孝祥《六州歌头》等风格吻合苏轼，凄美悲凉，多整体表现无法收复失地的壮志难酬的感叹。

陈亮《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。少数词属于婉约派

婉约派：柳永《雨霖霖》语言四平八稳通俗，多用口语，感情婉转，音律谐婉，但有些词比较浮躁。

秦观《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。

李清照《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等前期的词多整体表现悠闲生活，冷艳风流，后期作品多抒写身世之美感，感情凄惨高亢。

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