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《可可西里》中运用长镜头的几个例子
09新闻 蒋晨 0917026
《可可西里》中，大量长镜头的使用给人一种强烈的真实感，尤其是纪实
性的镜头运用，带给观众心灵上的震撼。
一、强巴被抓的过程
镜头内容：影片的开头是强巴在车内沉睡的画面，由近景到特写，然后猛地惊醒，画面切换到车外，盗猎分子持枪对准强巴。然后镜头又是强巴的面部特写，沧桑中带着惊恐。整个过程是无声的。
作用和意义：对强巴的镜头由近景到特写，突出强调强巴的疲惫，由此也可以想象巡山队员的艰苦。还有一个特写，当强巴微颤的把手伸出车外时，盗猎分子警觉地端起枪，上膛，可见，这种情形出现已经不止一次。整个过程，是无声的，给人一种很压抑的情绪。
二、进山前离别的场面
镜头内容：离别前，镜头交代了四组人的送别情景，刘栋与其女友，一对夫妇，一对父子，日泰和女儿央金。对于这四对，分别用不同的景别。对刘栋，是全景离开的背影，和女友追出去的镜头。一对夫妇是近景的Goodbye Kiss,一对父子则只是昏暗的两个人影抱在一起，突出话语：“活着回来”，日泰则是轻轻但坚定地把女儿的头靠在肩膀上说：“保重”，然后决然的上了车。
作用：这四组人是巡逻队的缩影，在每一次进山前都会有这样的场面，这种离别不同于平常的依依惜别，从父子的话语中能看出进山的凶险，很有可能一去不回。央金无声的抽泣，也似乎预示着日泰的牺牲。
三、车队在高原上行驶
镜头内容：车队在广阔的高原行驶，镜头由远及近，最后透过车窗看到高原景色
作用：大全景是在辽阔背景下三辆汽车前后行驶，交代车辆数，为下边故事的展开做铺垫。陆地只占整个画面的五分之一，远处的高山和蓝天各占五分之二，给人辽旷，开阔并神秘的感觉。之后透过镜头后的高原景色，画面摇摇晃晃，一方面表现真实，另一方面也预示美丽景色下的风云涌动。
四、阿旺挥手告别
镜头内容：由全景到远景拍摄阿旺挥手告别，由看得见阿旺的表情动作，镜头逐渐拉长，只看得见阿旺的身影，最后还留有阿旺送别的背影，阿旺望去的方向道路弯弯曲曲。
作用：拉长这个镜头为表现阿旺对队友的不舍，也是为了叙事：从记者和日泰的对话来介绍阿旺的职责。大全景中，荒芜的高原上只有阿旺一个人，一间屋
子，烘托荒凉的气氛。车子渐行渐远，只看得见阿旺一人挥手道别，远处弯弯曲曲的道路似乎预示每次进山都注定不会寻常，而镜头中间迎风招展的红旗是整个画面唯一的暖色，更像是日泰、阿旺等保护藏羚羊的坚定决心。
五、藏羚羊尸体被秃鹫啃得只剩下骨架的场景
镜头内容：在巡山队到达卓乃湖的第三天，发现四百多只被剥皮后的藏羚羊尸体，而且藏羚羊尸体被秃鹫啃得只剩下骨架。
作用：原本被剥掉皮的血肉饱满的羊尸，被秃鹫啃得剩下一堆堆框架完整的肋骨，骨头上仍残留着鲜血，这个特写镜头让人触目惊心。镜头在这个场面和对巡逻队员的面部特写中反复切换，从他们的眼神中，我们看到他们的愤怒 、心疼，不仅仅冲击了观众的视觉感官，更是刺激了人类内心深处的情感，表现出盗猎者的冷血，同时也让我们从心底对盗猎者的行为深恶痛绝。
六、过河追捕盗猎分子的场景
镜头内容：日泰队长一声令下：下水。巡逻队员就迅速的脱裤子、下水追捕。 作用：这个长镜头完整记述队员抓捕盗猎分子过河的场景，真实生动。11月的青藏高原，平均气温 -8℃～ -1 0℃以下 ，队员如此寒冷的条件下，脱掉裤子，果断的穿过河流，而且高原上氧气稀薄，奔跑是件多么吃力的事情。但这就是巡逻队员的生活。这个画面给观众很强的震撼。
七：刘栋被流沙吞没的场景
尽头内容：荒原中刘栋开的车突然抛锚，下车，由刘栋突然跌倒的全景，然后急剧下滑的近景交代事件：刘栋陷进流沙。然后特写刘栋不断挣扎求生，最后北流杀完全体吞没，风吹过，不留一点痕迹。
作用：一不小心就陷入了流沙，出于本能的挣扎却无济于事，漫漫荒漠、杳无人烟，抓不到任何救命的稻草，只抓了满手的黄沙，生命就像抓在手中慢慢漏掉的沙，逐渐地逝去。剩下的只有无奈和绝望，身体不断地下陷，涌动的流沙很快就将他掩埋了，剥夺了他生命中的最后一片光明。特写镜头将刘栋的表情从一开始的奋力挣扎到后来的绝望细致地记录下来，他的挣扎说明他对这个世界、对于生命的留恋，然而反抗却是无力的，只有眼睁睁地等待被吞噬、被掩埋、被毁灭。这一切都无情地展现在观众眼前，残酷的场面，使人的内心为之震颤。
影片对于长镜头大量运用，真实再现了可可西里武装巡逻队的生活。让我们感受到可可西里的真实环境—瑰丽、荒芜、神秘，也让我们了解到此处环境的恶劣和生存的残酷，更让我们由衷敬佩巡逻队员勇气和精神，希望可可西里能像她的本意一样，永远美丽。
本文来源：https://www.wddqxz.cn/049a76ee9dc3d5bbfd0a79563c1ec5da50e2d699.html
2024-02-09
