格律术语简释2

2022-09-17 14:18:13   文档大全网     [ 字体: ] [ 阅读: ]

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格律术语简释(二

一)《作诗准绳九说》

立音:要高古浑厚,有气慨,要沉着。忌卑弱浅陋。

炼句:要雄伟清健,有金石声。

琢对:要宁粗勿弱,宁拙勿巧,宁朴勿华,忌俗野。

写景:景中含意,事中瞰景,要细密清淡,忌庸腐雕巧。

写意:要意中带景,议论发明。

书事:大而国事,小而家事、身事、心事。 用事:陈古讽今,因彼证此,不可著迹,只使影子可也。虽死事亦当活用。

押韵:押韵稳健,则一句有一精神,如柱磉欲其坚牢也。

下字:或在腰,或在膝、在足,最要精思,宜的当。

(二)《古诗要法杂说》 古诗要法:

凡作古诗,体格、句法俱要苍古,且先立大意,铺叙既定,然后下笔,则文脉贯通,意无断续,整然可观。 五古要法:

五言古诗,或兴起,或比兴,或赋起,则须要寓意深远,托词温厚,反复优游,雍容不迫。或感古怀今,或怀人伤己,

或潇洒闲适。写景要雅淡,推人心之至情,写感慨之微意,

悲欢含蓄而不伤,美刺婉曲而不露,要有三百篇之遗意方是。 七古要法:

七言古诗,先要铺叙,要有开合,要有风度,要迢递险怪,雄俊铿锵,忌庸俗软腐。须波澜开合,如江海之波,一波未平,一波复起。又如兵家之阵,方以为正,又复为奇,方以为奇,忽复是正。出入变化,不可纪极。 绝句要法:

绝句之法,要婉曲回环,删芜就简,句绝而意不绝,多以第三句为主,而第四句以之。有实接,有虚接,承接之间,开与合相关,反与正相依,顺与逆相应,一呼一吸,宫商谐。大抵起承二句固难,然不过平直叙起为佳,从容承之为是。至如宛转变化工夫,全在第三句。若于此转变得好,则第四句如顺流之舟矣。

(三)《诗法总论杂说》 诗不可凿空强作:

诗不可凿空强作,待境而生自工。或感古怀今,或伤今思古,或因事说景,或因物寄意,一篇之中,先立大意,起承转结,三致意焉,则工字致矣。

结体、命意、炼句、用字,此作者之四事也。 体者,如作一题,须自斟酌,或骚、或选、或唐、或江西。

骚不可杂以选,选不可杂以唐,唐不可杂以江西,须要首尾浑全,不可一句似骚,一句似选。

诗要铺叙正:

诗要铺叙正,波澜阔,用意深,琢句雅,使字当,下字响。

观诗之法,亦当如此求之。凡作诗,气象欲其浑厚,体面欲其宏阔,血脉欲其贯串,风度欲其飘逸,音韵欲其铿锵。若凋刻伤气,敷衍露骨,此涵养未至也,当益以学。 诗要首尾相应: 诗要首尾相应,多见人中间一联,尽有奇特,全篇凑合,

如出二手,便不应家数。此一句一字,必须着意联合也,

大概要沉著痛快,优游不迫而已。 长律妙在铺叙: 长律妙在铺叙,时将一联挑转,又平平说去,如此转换数匝,将数语收拾,妙矣。语贵含蓄:语含蓄,言有尽而意无穷者,天下之至言也,如清庙之瑟,一倡三叹,而有遗音者也。

诗有内外意: 诗有内外意,内意欲尽其理,外意俗尽其象,内意含蓄,方妙。诗结尤难:诗结尤难,无好结句,可见其人终无成也。诗中有事,僻事实用,熟事虚用。说理要简易,说意国圆活,说景要微妙。讥人不可露,使人不沉觉。语不同众:人所多言,我寡言之,人所难言,我易言之,则自不俗。 作诗要正大雄壮:

作诗要正大雄壮,纯为国事。夸富耀贵伤亡悼屈一身者,诗人下品。诗要苦思:诗之不工,只是不精思耳。不思而作,虽多亦奚以为?古人苦心终身,日炼月煅,常“语不惊人死不休”,“一生精力尽于诗”。 (四)《各类诗体诗作要法》 荣遇:

荣遇之诗,要富贵尊严,典度雅温厚。写意要闲雅,美丽清细,气格雄深,句意严整,


如工商迭奏,意韵铿锵,真麟游灵沼,凤鸣朝阳也。 讽谏:

讽谏之诗,要感事陈词,忠厚恳恻。讽谕甚切,而有失情性之正,触物感伤,而无怨怼之词。虽美实刺,此方为有益之言也。古人凡欲讽谏,多借此以喻彼,臣不得于君,多借妻以思其夫,或托物件陈喻,以通其意。 登临:

登临之诗,不过感今怀古,写景叹时,思国怀乡,潇洒游适,或讥刺归美,有一定之法律也。中间宜写四面所见山川之景,庶几移不动。第一联指所题之处,宜叙说起。第二联合用景物实说。第三联合说人事,或感叹古今,或议论,却不可硬事。或前联先说事感叹,则此联写景亦可,但不可两联相同。第四联题生意发感叹,缴前二句,或说何时再来。 征行:

征行之诗要发出凄怆之意,哀而不伤,怨而不乱。要发兴以感其事,而不失情性之正。或悲时感事,触事寓情方可。若伤亡悼屈,一切哀怨,吾无取焉。 赠别:

赠别之诗,当写不忍之情,方见襟怀之厚。然亦有数等,如别征戌,则写死别,而勉之努力效忠;送人远游,则写不忍别,而勉之及时早回;送人仕宦,则写嘉别,而勉之忧国恤民,或诉己穷居而望其荐助。凡送人多托以酒将意,写一时之景以兴怀,寓相勉之词以致意。第一联叙题意起,第二联合说人事,或叙别或议论。第三联说景,或带思慕之情,或说事。第四联合说何时再会,或嘱咐或希望。于中二联,或何乱前说亦可,但不可重复,须要次第。档末联要有规警,意味渊永为佳。 咏物: 咏物之诗,要托物以伸意。要二句咏状写生,忌极雕巧。第一联须合直说题目,明白物之出处方是。第二联合咏物之体

。第三联合说物之用,或说意,或议论,说人事,或用事同,或将外物体证。第四联就是题外生意,或亦本意结之。 赞美:

赞美之诗,多以庆喜颂祷期望为意,贵乎典雅浑厚,用事宜的当亲切。第一联要平直,或随事命意叙起。第二联或相承,或用事,必须实说本题之事。第三联转说要变化,或前联不曾用事,此正宜用引证,盖有事料则诗不空疏。结句多期望之意,大抵颂德贵乎实,若裹之大过,则近乎谀,赞美不及,则不合人情,而有浅陋之失矣。 赓和: 赓和之诗,当观原诗之意如何。以其意和之,则更新奇。要选一两句雄健壮丽之语,方能压倒元白。若又随元诗脚走,

则无光彩,不足观。其结句当归著其人方得体。有亦中联归著者亦可。 哭挽:

哭挽之诗,要情真事实。与其人情义深厚则哭之,无什情分则挽之而矣。当随人行实作,要切题,使人开口读之便见是哭某人方好。中间要隐然有伤感之意。 诗不厌改:

作诗填词,看是什题目,先择其名,然后命意。命意即了,

思其头何如处,尾何如结。然后选韵,然后述词,注意不要

断了词意,须要承上接下。诗即成,恐前后不相应,或有重

叠句意,又恐字画俗疏,即为修改,改毕净写一本,展之几案,或贴之于壁,少顷再现,必有未稳处。如此改之又改,

方成无瑕之玉。若急于脱稿,倦事修择,岂能无病?不惟不能全美,抑且未谐间声。 词有虚字:

词与诗不同,词之句语有两字、三字、四字,至七、八字者。若惟叠实字,读之且不贯通,合用虚字呼唤。一字如“正”“但”,两如“莫是”“又还”,三字如“更能消”“最无端”等。此等虚字,却要用之得其所。若用虚字自语自话,必不质实,观者无掩卷之诮。

单字集虚:

任、看、正、待、乍、怕、纵、问、爱、奈、似、但、料、想、、更、况、算、怅、怏、恨、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、怎、最、愿、却、再、须、数、笑、忆、劝、弄、教、竟、漫、伴、有、幸、为、是、欲、引、盼、且、仰、喜、倩、对、代、仗 词眼选萃:

燕娇莺姹、绿肥红瘦、宠柳娇花、笼灯燃月、醉云醒月、

桃云研雪、翠阴香远、玉娇得远、渔烟鸥雨、翠颦红妒


愁烟恨粉、联诗换酒、选歌试舞、燕窥莺认、愁罗恨绮

奇对选翠:断碧分山、空帘剩月。 沙净划枯,水平天接

叶巢莺,平波卷絮。 睛光转树,晓气分岚。鹤翔天高,

水流花净。云映山辉,柳分溪影。乱雨敲春,深烟带晚。

香寻古字,谱掐歌声。行歌趁月,唤酒延秋。穿花觅路,

傍柳寻邻。断浦沉云,空山挂雨。画里移舟,诗边就梦。

暗雨敲花,柔风过柳。烟横山腹,雁点秋容。虚阁笼寒,

小帘通月。扫花寻径,拔月通池。荷衣销翠,蕙带余香。

因花整帽,借柳维船。 惊句选萃:

闷心弹鹊又搅碎一帘花影。

雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。 灯花结、片时春梦,江南天阔。

相思无处说相思,笑把画小扇觅春词。 墙头换酒,谁问询、城南诗额。 高柳晚蝉,说西风消息。 问甚时、同赋三十六陂秋色。

花开犹是十年前,人不似、十年前俊。 花深深处,柳阴处,一片笙笛。 一室秋灯,一庭秋雨,更一声秋雁。 冷香飞上诗句。

写不成书,只寄得相思一点。

春风不暖垂杨柳,吹却紫云多少。 雁风吹裂云痕,小楼一缕斜阳影。 断云过雨,花前歌扇,梅边酒盏。 不妨彩笔云笺,翠尊冰酝,自管领一庭秋色。 恰是断魂江上柳,越春深越瘦。


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