宝玉石设计浅析

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宝玉石设计浅析

珠宝玉石是自然界孕育出的精华，是大地万物中美的结晶。古罗马的一位先哲曾惊叹：“在宝石微小的空间里，包含了整个大自然，仅仅一颗宝石，就足以表现出天地万物的优美。” 正是珠宝玉石的惊人美丽，很早就吸引了人类的注意。早在新石器时代，先民们就已开始使用和珍藏珠宝玉石制作的装饰物。历史时期，在美洲大陆、欧亚大陆、非洲高原，美丽夺目的珠宝玉石随处可见。珠宝玉石的分布是如此之广泛，以至我们可以从全世界所有的地域中寻找到它们的身影。品类繁多、各具特色的珠宝玉石，构成了我们这个世界丰富多彩的人类文化要素。

珠宝玉石的历史，绵延不断，成为人类文化史奇特而又精彩的部分。中国的珠宝首饰产为虽起步较晚，但具有发展面广、速度快、起点高等特点，从业人员日益增多，产业集聚效应初显，建立了一批具有特色的珠宝玉石首饰产业基地，国际化发展趋势日益明显。我国的珠宝首饰产业正从重数量扩张、粗放式经营向注重质量、创建品牌的集约化方向转变；从轻视设计、轻视制作工艺向注重设计、创新工艺的方向转变，开始进入品牌营销的新阶段。 在人类文明的历史长河中，不同时代、不同地域和不同民族根据各自的需求、设计和制作了无数的首饰作品。同时伴随着生产力与生产技术的进步，镶嵌类首饰登上了首饰的舞台，全新演绎着另外一幅炫美的画卷，它是首饰的重要组成部分，在人类生活多元化的今天，它成为人们展示个性气质，陶冶艺术情操，提高生活品质的重要的艺术媒介之一，它是人类用情感与智慧设计制作出来的具有生活、时代、设计、材质、个性、整体的美感的艺术饰物，为人们的生活增添了情感与诗意。

每一种玉石都有自己的独特表相和内质，需要制作人员根据每块材料的特征，加以巧妙设计构思。设计构思要因料而异，既不能修饰太过，也不能不加修饰，否则便不能更好地表现玉石之美。

设计理念可能是源于对美好事物的向往，对爱的感悟，对生活的体验，也可以是对某事件的看法或认知，因为这些想法都是私人的感悟，所以这些奇思妙想所造就的产物是独一无二的。珠宝玉石设计理念是因人而异的。但是，不同的理念之间可以互相交织甚至融合在一起，产生某种效应。珠宝玉石的美学追求是赞美，是自然万物的表达，是天、地、日、月、山、水、神、物的综合体现。它是精神，是意念，是理想，更是中华民族对美的追求和升华。从地理上讲，玉石被推崇为天地万物的主宰；从成因上论，玉石被解释为天地之精华；从礼仪上说，玉石被标榜为道德的楷模；从功能上说，玉石被珍视为辟邪除祟、延年益寿的神物。

玉石设计应该不断推陈出新，力求寓意吉祥美好，在意境和表现手法上力求多变而题材广泛，更具个性和时代审美眼光的需求。归纳起来，玉石设计的理念主要有以下几个方面。 1．具有寓意的设计理念 玉石行业里有句老话，称“玉必有工，工必有意，意必吉祥”。吉祥造型、传统题材一般采用借语、谐音、比喻之类的来刻画一个吉祥的内容，如图案为一蜘蛛网上吊着一只蜘蛛，因我国民间习俗称蜘蛛为“喜蛛”，多用于玉牌子；又如刻的竹子上有个蝙蝠就表示祝福，竹谐音为“祝”，蝠为“福”；再如在人参背后刻件如意，则就表示“一生如意”。

2．回归自然的设计理念有些设计追求原生态事物的真实状态，例如做出枯叶卷曲的状态，以体现其脆弱和柔美。这是一种对大自然的美的重现和保存，虽说是单纯的模仿，但是由于注入了设计师的理解和感受，便显得不再僵硬。而有些作品灵感多是来源于大自然，并突出某一特点，来表现作品的特征，以引起人们的共鸣。而有些设计则追求其身后的象征意义，可以说是追求其内在美了。设计师把自然界事物中的某些元素提取出来，将其变成带有叙述意味的玉石首饰或把件。这些成分是极具意象化的产物，带着弯曲不平的表面、曲折的线条走向，显得更随意和顺其自然，需要一番解读才能悟透其中的故事，而且不同的人会有不同


的情感投射。自然形态造型有许多，都具有某种象征意义，叙述着出生、生命、成长和复活。例如花瓣的形状，给人柔美质感，暗示着诱人的脆弱。百合花的形状则是代表一种欲望向外延伸，兼具柔与刚。葡萄缠绕生长，暗示着无限的生命力。树干是一种生命形态的再现。蜂窝是一种空间之上的秩序，以及某种隐私的秘密花园。分叉的枝干，是欲望的缠绕和生命的无力绵延。天然纹理也是一种原生态，设计天然纹理可以说是对大自然事物质地的捕捉，也是一种追寻自然的形状和崇敬事物本体的超自然感受。题材极为丰富，神仙人物、鸟兽动物、星云山水、树木花草，包罗万象，应有尽有，而且从 6000 年前的新石器时代晚期一直绵延到今天，都各有特色。每件玉石作品，无论是挂件、还是摆件，都有一定的美学意。其中的思想文化寓意，往往又是通过谐音、借喻、比拟、象征等手法来表达吉祥如意幸福美好的寓意。而每一个玉雕饰品或者摆件都有它的寓意，就仿佛每一块石头都会向你讲述一个它自己独特的美好故事一样。

3．抽象性的设计理念抽象是对事物的一种高度的概括。抽象设计只是去掉了许多不必要的细节，使得主题更明确，以寻找一种和谐，展现的是设计师对珠宝玉石最感到有趣的部分。更重要的是，抽象手法可以避免太真实，因为有时候若是你把头脑中的灵感事无巨细地描绘，便会使得设计太刻板和呆滞。有时候是对纹理的抽象，例如贝壳的螺纹，可以抽象其螺旋质感；用絮状的纹理，可以抽象表现白云的轻盈棉柔，也可以抽象表现大海波涛汹涌；用红色的晕染，抽象表现旭日或是成熟果实。石髓玉韵又如抽象地表现风雨，可用摇曳的树枝表现风吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不协调的部位之上，弃其糟粕，取其精华，用俏色、巧雕设计的神来之笔使作品具有更多的想象空间，更具生命力。

4．创新的设计理念珠宝玉石的创作是通过对原材料艺术的加工，将传统工艺和现代创意相结合，将中国传统文化和现代艺术有机融合。时代在发展，消费者的欣赏能力和艺术需要在不断提高，打破常规和个性化的产品在各种珠宝玉石拍卖会上不断得到追捧。这要求我们去学习、阅读、引进大量各类型的美学、美术思潮，用最新的观点去说服、去激发设计师的创作灵感，以便他们能设计出符合时代气息、超越时代精神的创意作品，使作品具有浓郁的趣味性和观赏性，让作品更具个性特色和收藏价值。采用当代的雕塑设计、俏色、巧雕等设计理念，也是珠宝玉石创新设计的另一个方向。设计者不断地问料、审料，用料的特性展开发散性思维，在作品中融入更多的艺术元素，把西方艺术融入到传统美学中，运用现代主义，甚至是超现代主义的手法在产品题材上不断创新，或婉约宁静，或大气磅礴，或含蓄抽象，或寓意美好，或简约，或隆重。运用当代的雕塑手法或俏色、巧雕，选题便会更加广泛多变，内容含义更具衍生性，从意境题材到产品的整体表现上突破创新。从而产生体现多元化、个性化、民族化、地域性和时代性气息的产品，让产品反映时代节奏和情感体验，让作品立意更加大胆更有时代的生命力。

5.设计既要考虑形式要素，也要考虑感觉要素。前者指设计对象的内容，必须运用形态和色彩基本要素；后者指从生理学和心理学的角度对这些元素组合搭配的规律，最终都是为了创造形象典雅，结构巧妙，色彩协调，给人美的震撼和享受的好的设计。

天然玉石，经过雕琢加工后形成不同的纹理，形状各异，具有独特的个性和品味。设计者所做的一切，就是把宝石之美挖掘出来，使其符合现代人对个性美的追求。

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