电影与电影本体

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汪號 电影理论基础——电影与电影本体 笔记整理

何为电影？

艺术 人学 技术 商（工）业 艺术家 学者 制造者 管理者

商人、执政者 电影何为？ 创作者表达

学者探究 电影与人的关系（一切电影的参与者都是制造受众的） 管理者使用

电影史

后面详列

电影批评

理论原则批评影片批评（评

论）

技术创作

电影语汇（视听语言）

电影的形式电影作者分析

电影理论

实用

观众心理学电影观念（思潮）

电影理论

本体（针对电影作为完

整的艺术作品而衍生出的对电影形态的认知）

根基学科

电影学

交叉学科



哲学、美学、心理学、物理学（影像学）、社会学、人类学、

文艺理论自然、宗教、教育、经济、新闻、历史、政治、法学






电影史线性梳理



早期电影理论——电影产生（1890s——1910s）

卢米埃尔 记录影像

古典电影理论初期（——1930s）

卡努杜 第七艺术 巴拉兹 形式主义

现代电影理论（1960s——1970s）

米特里（承上启下） 综合论、电影美学与心理学

现代电影理论（1970s——）

女性主义

新马克思主义意识形态批评 政治电影 电影符号学

新好莱坞（60s） 类型电影 独立电影

麦茨

拉康

结构主义语言学、电影符号学 第二符号学、电影精神分析、

镜像理论、二次认同 明斯特伯格、爱因汉姆 格式塔完形心理学

爱森斯坦 蒙太奇

梅里爱 记录舞台戏剧

格里菲斯 镜头语言脱离舞台

古典电影理论（1940s——1950s） 克拉考尔、巴赞

写实主义、本体论、长镜头

戈达尔、特吕弗、安东尼奥尼 作者论、法国新浪潮、意大利新现实主义

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