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欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》诗词鉴赏及译文
《蝶恋花庭院深深深几许》是由欧阳修所创作的，词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完好的意境。下面就是我给 游冶处：指歌楼妓院。
章台：汉长安街名。《汉书张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。 大家带来的《蝶恋花庭院深深深几许》，希望能关怀到大家! 《蝶恋花庭院深深深几许》 宋代：欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台
路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千
去。
《蝶恋花庭院深深深几许》译文
庭院深深，不知有多深?杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多
少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。
风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪
汪问落花可知道我的心意，落花悄悄不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千
外。
《蝶恋花庭院深深深几许》解释
几许：多少。许，估计数量之词。
堆烟：形容杨柳浓密。
玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
乱红：凌乱的落花。
《蝶恋花庭院深深深几许》赏析
上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对奇妙生命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，
既浓且密生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到
压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但示意了女主
人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾
拟其语作“庭院深深”数阕。明显，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的
极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄予，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”
乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪
眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪，此一
层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且又乱落，
飞过秋千，此一层意也。人愈难受，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费
劲之迹，谓非层深而浑成耶? “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄
风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈
何。
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下片前三句用狂风暴雨比方封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?“乱红”飞过青春玩耍之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最终花、人莫辨，同样难以避开被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来示意和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真实地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。 当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)句，严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
《蝶恋花庭院深深深几许》赏析二
这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”(《艺概词曲概》)在词的进展史上，宋初词风承南唐，没有太大的转变，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与〔文化〕素养基本相像。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱之，用其语作庭院深深数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工;兹特拈出，用以说明全词特
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色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
词上阕以“庭院深深深几许”起句，点明女主人所处环境“庭院”，而三个“深”字的叠字运用更形象地描绘出女主人所处环境之“深幽”。这三个字不仅写出“庭院”之幽深更写出了女主人内心的幽深孤寂。词人紧接又用“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”这些意象将女主人内心之凄之怨刻画的淋漓尽致。其中“堆”字尽道杨柳之密，烟雾之浓。试想女主人在庭院独上高楼放眼遥望茂密的杨柳萦绕着浓浓的雾霭仿似一幅水墨画。奈何如此美景却寻不见丈夫的踪迹，眼前景物狠心地阻隔了她的视线，内心无端升起无限悲凉来。虚数“无重数”与“几许”相呼应，示意阻隔视线的岂止是“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”那么简洁。女主人因何望夫?丈夫到哪里去了呢?既不当兵也不从商而是“玉勒雕鞍游冶处”。丈夫在外风流快活而自己却只能独上高楼凝眉空望，叹息楼台之高让自己看不见章台路。后两句点名女主人内心凄婉、空怨的缘由。女主人明知丈夫在外风花雪夜，但内心还是怀有期盼，哪怕只观看丈夫离去的背影也好，奈何这点要求也能以满足，只得单独忍受着深院的冷漠寂寥。
下阕则是女主人内心世界引发的感伤。“雨横风狂三月暮”，其中“横”和“狂”直接点破女主人那异样不平的内心世界。三月的春风细雨原来极其温顺，然而这里雨不是“斜雨”而是“横雨”，风不是“煦风”而是“狂风”，原来秀丽的“三月”却饱含着一份无情。“暮”字足见女主人等待之久，或许一天，或许一年，或许一辈子。多情的等待换来的却是无情的深深庭院里的不尽的黑夜。“夕阳无限好”，女主人已无意黄昏，一个“掩”诉尽她内心的凄凉。“无计留春住”看似“无计留春”实则是感叹女子简洁容颜易逝。“士为知己者死，女为悦己者容”，青春未逝况且如此，青春消逝那还有什么盼头呢?此情此景我们完全可以想象得出：一位独处深闺的
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2022-12-15
