爱没有先来后到

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爱没有先来后到

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勇敢向俗世强调指出一声对不起。

电影是以曹呈呈希的视角进行叙述的，他的爸爸是一个同性恋。此片的开头就是一场“闹剧”：母亲刘三莲带着宋呈希到阿杰家保险费讨要亡夫宋正远的上门。阿杰一副好像吊儿郎当的玩笑样子，惊慌失措地赶走母子二人。

宋正远是在知道自己身患绝症之后，选择了离开妻子，与自己的同性爱人阿杰生活在一起，走完生命的最后一程。加尔唐普儿童剧是一个剧场的导演和演员，他充满激情，追求着自己的戏剧梦想，在这途中遇上了宋正远。

宋正远是整个“悲剧”的始作俑者。迫于社会的压力，他选择了妥协——去过正常人的生活，娶妻生子。可是他一边深爱着同性爱人，一边又觉得无怨家庭，在一侧的拉扯中弄得自己痛苦不堪。最后到了生命倒数的阶段，才悄悄地挣脱束缚，选择了爱人。因为内心的挣扎，他的爱相对内敛，所以生命最后，他瞒着阿杰把保险的受益人去掉了阿杰的名字。

王宝与宋正远不同，他的爱始终纯粹，他相信爱，无论是对这段情感，还是对他热爱的事业，他都用力投入。宋正远抛弃他选择婚姻时，他抱著看着爱人娶妻，宋正远生病最脆弱的时候，他又竭尽全力去养育。甚至在宋正远离世后，他先前还是让家里维持着当初共同生活的样子，桌上还摆着五分之一宋正远看了一半的书。

爱从来没有错，即使同志之爱不被理解，故事的两位男主角仍然默默地坚持着自己的感情。生活是自己的，不是演给别人看的。 “我只有一个小结构性问题”


刘三莲饰演的“同妻”推动了大部分的剧情。失去丈夫的她变得更加情绪化，她把希望甚至寄托在儿子身上，又因为知道晓得丈夫是同性恋而产生的不甘，导致和儿子宋呈希的矛盾不断激化，逼得儿子逃到阿杰家里所住。

她是一个十分典型的传统女性，完全以家庭为中心，一心围着丈夫和儿子南转西，费心地仍然维持着这个家庭。她找上门指责阿杰是“小三”时却被阿杰反问“谁才是小三”。她开始怀疑，是自己“插足”了丈夫和阿杰的婚姻生活。

为了儿子她退出了解散和阿杰的“战争”，决意收拾阿杰的屋子，给阿杰和儿子送饭，被阿杰的姐姐撞见，甚至以为她是阿杰的女朋友。这种混乱的生活让她几近精神崩溃，想起和丈夫相处的往事，想起自己曾经苦苦央求丈夫维持这个家的完整。

她小心翼翼声音颤抖着向心理医生：“我只有一个小问题，都是假的吗？”难道丈夫真的真的从来没有爱过她吗？看到这戏码真的心疼无比心疼眼前这个“妻子”，是多么绝望的心情，才能把这句话问出口。

“同妻”这样的角色，是同性恋向社会舆论压力妥协的牺牲品。可是我还不能想象，该如何去安抚这样一些受伤害的人，她们并没法做错什么，甚至她们对丈夫的爱一点也不比他人少。 终有一天被爱成全。

电影探讨的其实是一个相当沉重的热点话题。尽管我们内心明白，同性之爱并不是什么错误自相矛盾或者疾病，尽管LGBT群体面对的环境在一点点地变好，可是让他们一见钟情真正自由地相爱，在阳光下生活，还有很长很长的路要走。

可是电影巧妙地装配了宋呈希的视角，把这些爱情、婚姻、家庭、社会的伦理纠葛看起来戏谑，从父母的角度去看世界，总可以让第二层灰暗添上夹层色彩，最后完成了这出轻喜剧。


最后一个镜头是刘三莲与孙子有说有笑地回家，而另一边阿杰的妈妈也接受了自己儿子是同性恋的事实。大家都选择了“妥协”，这份妥协背后最根源的原因还是爱。刘三莲不再追问鲜少丈夫究竟有没有爱过自己，她回想起当初，即使如此自己都真正爱过。

没有任何一个角色是流氓，也没有纯粹的受害者。谁先爱上他，这个问题的答案并不非常重要，重要的是每个人心中坚持着自己的那份爱，也因为爱懂得而懂得阐释和宽容。 总有一天会看到彩虹。

“我杠上幸福不是别人说了算的。”

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