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建安时期诗赋之间的相互影响初探
作者：樊向飞
来源：《魅力中国》2017年第20期
建安文学作为魏晋文学的发端，有着鲜明的特点。建安时期作家基本上都是既写诗，又作赋的，并且大量出现诗赋同题现象。如曹丕、曹植都有《寡妇赋》和《寡妇诗》；曹丕、曹植同有《出妇赋》和《代刘勋妻王氏杂诗》，而刘勋妻就是《出妇赋》中那个被丈夫抛弃的女子。诗赋之间的互相影响不言而喻。本文主要从诗对赋的影响、赋对诗的影响、原因探析三个方面进行分析。 一、诗对赋的影响。
（一）句式方面。在建安时期，五言诗的兴盛和七言诗的兴起对赋的创作产生了一定的影响。根据马积高《历代辞赋研究史料概述》，五、七言诗对赋的渗透在东汉时期就已经开始了：“现存班固的《竹扇赋》，可以说就是一首七言诗。张衡的《思玄赋》结尾‘系曰’以下都是七言诗句，马融《长笛赋》和赵壹《刺世疾邪赋》则均夹有片断的五言诗句。但是除《竹扇赋》外，这些赋的基本结构形式仍是骚体或文体。” 诗的形式渗透到赋作中，也可以说是赋作在一定程度上借鉴了诗的创作手法。在赋中出现整齐的五言、七言诗句是赋创作中的一种新现象。这种情况，到了建安时期，在诗赋同题现象的影响下，出现的更多，如曹丕的《临涡赋》全是七言的形式；曹植《愁思赋》，如果去掉其中的语气词“兮”，就是完全的七言诗了。至于赋作中有片断的五言诗或者七言诗的情况，更是不胜枚举。
（二）赋的抒情性增强。“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”（陆机《文赋》）传统认为诗以抒情为主，赋以体物为主。但是到建安时期，文人在赋中大量融入了抒情言志的成分，将诗歌的“缘情”特点融入赋。如应玚《愁霖赋》因雨而生出愁；陈琳《止欲赋》因逸女而引发的情。都不仅以描写铺叙外物为主，而且将对内在或者外在之物的描写与“情”紧密联系在一起，增强了赋的抒情性。
（三）表现手法方面。建安赋除了传统的铺陈之外，还大量使用了比兴手法。赋比兴都是源于诗的创作手法。赋，正是发展了诗六义中“赋”的铺陈特点而形成的，所以以“铺采摛文”为特点。特别是汉大赋在时间和空间上侈列物类，更是将“赋”的手法使用的淋漓尽致。到了建安赋，除了仍然继承铺陈的特点外，更借鉴了诗“比兴”的手法。刘熙载：“赋兼比兴，则以言內之实事，写言外之重旨……不然，赋物必此物，其为用也几何。” 如曹植《鹞雀赋》，以鹞雀分别比喻社会上恶势力和弱小群体；王粲《鹦鹉赋》借鹦鹉的遭遇感慨因才招祸等。 （四）形象和意境的塑造。形象和意境的塑造是诗表情达意的重要手段，是营造“诗味”的重要方式。汉赋则主要是通过罗列事物来完成。到建安赋，开始吸收诗歌创作手法，注重形象的塑造和意境的创造。如曹丕《柳赋》、王粲《莺赋》、曹植《白鹤赋》塑造的动植物形象，曹丕、王粲《寡妇赋》塑造的寡妇形象，曹植《洛神赋》塑造的神女形象，无不形象生动，如
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在目前。又如王粲《登楼赋》中交织着思乡之情、壮志难酬之情，营造了充满难解之“忧”的意境；王粲《洛神赋》营造了惝恍迷离的“人神道殊”、爱而不得的意境。 二、赋对诗的影响。
（一）诗歌的描写力提高。如王粲《七哀诗·其一》描写饥妇弃子的场景，且有简单的情节，增强了诗歌描写力。这正是受了赋在“体物”方面描写手段的影响。“从赋的兴起，中國才有大规模的描写诗”。（朱光潜《诗论》）
（二）辞采方面。朱光潜《诗论》：“有时运用意象，并非因为表现情趣所必需，而是因为它自身的美丽，《陌上桑》、《羽林郎》、曹植的《美女赋》都极力铺张明眸皓齿，艳装盛服，可以为证。六朝人只是推演这种风气。” 可以简单概括为赋的铺陈与辞采对诗歌追求辞藻华美方面的影响。传统的以《诗经》为源头的诗歌讲究质朴，讲究“辞达而已”，即能够完整地表达自己的意思就可以了，不需要过多的修饰与渲染。而建安时期的诗歌，受到赋“铺采摛文”特点的影响，已经变为“辞采华茂”，人们竞为美丽之文了。诚如黄侃在《诗品讲疏》里所言：“详建安五言，……文采缤纷”，其实不只是五言诗，刚刚兴起的七言诗也灿然可观。就具体作家作品而论，姑且不说被目为“绣虎”的曹植，就是其他的建安作家，也不同程度地体现了对辞藻的重视。如曹丕《典论·论文》称“诗赋欲丽”，将诗和赋放在一起，认为其丽的特点是一致的。卞兰曾《赞述太子赋》中盛称曹丕“作叙欢之丽诗”，即说明了曹丕的诗歌创作实践也确实体现了其“诗赋欲丽”的理论主张。例如其《芙蓉池作》虽无曹植之华彩，但是诗中的嘉木、羽盖、修条、丹霞、明月、华星、光彩，无一不眩人耳目，体现了建安诗所共有的华美特点。 （三）诗中出现类似于赋的句式结构，如曹植《寡妇诗》残句：“高坟郁兮巍巍，松柏森兮成行”，其中有明显的赋的“兮”字句的特点。这是诗歌自身发展过程中求新求变的一种自然发展过程，赋的影响却是不容忽略的，尤其是当时作家创作一些同题诗赋，更使人不得不注意到赋作对诗所产生的作用。 三、原因分析
（一）從文学发展本身来看，建安时期被称为“文学的自觉时代”的时代。其中的标志之一便是文体分类开始明确，但是由于分体分类尚不严格，所以各文体之间界限还有些模糊，这在客观上造成了文体之间密切联系和相互影响。
（二）从作者方面来讲，很多作者诗文赋兼善，在具体创作过程中难免会将不同文体之间互相沟通。
（三）魏晋时期同时又是“人的自觉的时代”。从社会思潮来看，建安时期文人尚通脱，不拘一格，所以在文学创作上，便不一定严格遵守文体的特点。
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总之，文学不是孤立发展的，文体之间的互相影响在所难免，特别是在文学发展早期，文体界限尚不够清晰，这种情况更是常见。通过探讨文体之间的相互影响，进而理清文体发展的脉络，追寻文体发展的原因，对于从总体上把握不同文体的特点有着重要意义。 注释
1.马积高《历代辞赋研究史料概述》，中华书局，2001年4月，第73页 2.刘熙载《艺概·文概》卷三，上海古籍出版社，1978年版，第98页。 参考文献：
[1]费振刚《全汉赋》北京大学出版社 1993年
[2]赵幼文 校注《曹植集校注》人民文学出版社 1998年 [3]池万兴《六朝抒情小赋概论》人民出版社 2013年
作者简介：姓名 樊向飞 出生年月 1981.01 性别 女 民族 汉 籍贯 山东省淄博市 最高学历 硕士 职称 讲师 研究方向 中国古代文学 邮编 850000 单位 西藏大学文学院
本文来源：https://www.wddqxz.cn/f994a3ef0f22590102020740be1e650e52eacf91.html
2022-05-07
