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《复鲁絮非书(节选)》阅读答案及翻译
复鲁絮非书(节选)
(清)姚鼐
①鼐闻天地之道,阴阳刚柔而已。文者,天地之精英,而阴阳刚柔之发 ( ) 。惟贤人之言,统二气之会而弗偏。但是《易》 、《诗》、《书》、《论语》所载,亦间有能够刚柔分矣。值其时其人, 告语之体, 各有宜也。 自诸子而降, 其为文无有弗偏者。 其得于阳与刚之美者,则其文如霆,如电,如长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥;其光也如杲日,如
火,如金铁;其于人也,如凭高视远,如君而朝万众,如鼓万猛士而战之。其得于阴与柔之美者,则其文如升初日,如清风,如云,如霞,如烟,如幽林曲涧,如沦,如漾,如珠玉之辉,如鸿鸪之鸣而入寥廓。其于人也,漻乎其如叹,邈乎其若有思,暖乎其如喜,愀乎其如悲。观其文,讽其音,则为文者之性情况状,举以殊焉。
②且夫阴阳刚柔, 其本二端, 造物者糅而气有多寡进绌 ,则品次亿万, 以致于不行穷,万物生焉。 故曰:“一阴一阳之为道。 ”夫文之多变, 亦若是也。 糅而偏胜可也; 偏胜之极,一有一绝无,与夫刚不足为刚,柔不足为柔者,皆不可以够言文。今夫野人孺子闻乐,认为声歌弦管之会尔;苟善乐者闻之,则五音十二律,必有一当,接于耳而分矣。夫论文者,岂异
①
于是乎?宋朝欧阳、曾公
②
之文,其才皆偏于柔之美者也。欧公能取异己者之长而时济之,
曾公能避所短而不犯。观先生之文,殆近于二公焉。抑人之学文,其功力所能至者,陈理义 必明当;部署弃取,繁简廉肉
③
不失法;吐辞雅驯
④
,不芜而已。古今至此者,盖不数数得,
然尚非文之至。文之至者,通乎神明,人力不及施也。先生认为然乎? [ 注] ①绌 (chù):通“黜”, 退。②曾公: 指宋朝散文家曾巩。
③廉肉:《礼记·乐记》 :“使
其曲直繁瘠,廉肉节奏,足以感感人之善心而已矣。”孔颖达疏云:“廉,谓廉棱,肉,谓 肥满。”比喻风格陡峭硬瘦和丰满滋润。 驯”。
21. 可填入第①段括号处的虚词是( A. 哉
B. 矣
) )
C. 也
④雅驯:典雅,顺畅。先人多称文辞擅长修饰为“雅
D. 耳
22. 对第①段理解不正确的一项为哪一项(
A. 作者认为文章是天地的精髓,是由阴阳刚柔生发而来的。
B. 作者认为只有贤人的话才能使阴阳刚柔之气会集而不偏颇。
C. 作者认为四书五经中也有时有刚柔能够相分的状况。
D. 作者全力颂扬拥有阳刚之美的文章,而认为阴柔的文章难免让人感觉悲痛。
23. 对第②段画线句理解正确的一项为哪一项
《复鲁絮非书(节选)》阅读答案及翻译
A. 古往今来能够将道理说理解,布局构造有法度,语言典雅的文章其实不太多,但这还不是最好的文章。
B. 古往今来能够将道理说理解,布局构造有法度,语言典雅的文章已经是最好的文章了。 C. 人们学习写文章,重要的是要将道理说理解,布局构造有法度,语言要典雅,这才是最好的文章。
D. 人们学习写文章,第一要将道理说理解,而后再考虑构造和语言,才能写出好文章。
24. 对第①段画线句加以赏析。
25. 第②段采纳了多种论证方法,请加以剖析。
【答案】 21. C 22. D 23. A
24. 此句运用一连串的比喻、 排比,形象地写出了阳刚的文章之美, 把本来抽象的文章风格问题说得详细形象。语言生动,声韵铿锵,色彩鲜亮,气概流宕。
25. 举例论证, 以欧阳修、曾巩两位文学家为例, 说了然若是文章已经形成单独的风格,就
需要取他人之长,补自己之短的道理。类比论证,用赏识音乐作类比, 指出精晓乐理的人能
够精准地鉴别出五音十二律的好坏, 来说明阴阳刚柔揉合而又着重于某一方面是能够的,假如走上极端,或许刚柔皆不完全,那就不是好的文章。
但
参照译文:
我听闻天地的大道理就是阴阳刚柔罢了。文章是天地的精英,是阴阳刚柔生发而来的。
只有贤人的话,能够使二气会集而不偏颇。可是《易》 、《诗》、《书》、《论语》中也有时有刚柔能够相分的状况。那个时代和那时的人,以语录为体裁,各有其合适之处。从诸子以下,
他们写文章没有不各有所偏的。 那些获得阳刚之美的,他们的文章如雷霆, 如闪电,如山谷中的强风, 如高峰峻岭, 如决流的大河, 如奔跑的骏马; 他们的光辉如光亮的太阳, 如烈火,如黄金镂嵌的铁器; 获得阳刚之美的人, 如登高望远,如帝王接见臣民,如激励千万名猛士
去战斗。那些获得阴柔之美的,他们的文章如旭日东升,如清风、云霞、轻烟,如深林间弯
曲的小河, 如水的涟漪, 如珠玉的光辉, 如鸣叫的鸿雁飞入空旷的天际; 获得阴柔之美的人,
深邃得像是叹息,高远得像是有所思虑,
火热得像是快乐异样,悲伤得像是悲痛非常。
!
看他
们的文章,听他们的声音,可见写文章人的性格气质及外在表现,所有都不同样啊
阴阳刚柔,开初是两个方面,上天把它们糅为一体,但气有多有少;加以增减,那么品
类等次就有亿万,以致于不可以穷尽,万物就产生了。因此说:“一阴一阳就是道。”文章富
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