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论影片《海上钢琴师》的美学价值
作者：王豪
来源：《视界观·下半月》2018年第03期
摘 要：意大利导演吉赛贝·托纳多雷的电影总是为我们娓娓道来一个平凡的近乎没有故事的故事，这一切诗意的古典美学在他1998年执导上映的电影《海上钢琴师》中得到了完美的体现，这部影片也一举夺得次年意大利电影金像奖（大卫奖）的最佳导演、最佳摄影等五项大奖，成为众多观众与专业影评人心中的经典之作。文章就《海上钢琴师》之所以成为经典的原因及其不同凡响的美学价值展开探究。
关键词：朱塞佩·托纳托雷；时空三部曲；《海上钢琴师》；影视美学价值
提及意大利写实电影的代表人物，吉赛贝·托纳多雷无疑是个中翘楚。1956年出生于西西里岛巴格里亚镇的他，在年纪很小的时候就开始了工作，由最初的摄影师到16岁涉足电影，他经过纪录片创作向电影拍摄的转变，并在途中逐渐形成自己的影视风格，成为蜚声国际的优秀导演。
“时空三部曲”（又名“寻找三部曲”“回归三部曲”），即《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》，是托纳多雷最为出色的作品。在这三部影片中，导演使用了相似的叙事结构，表达了出走、成长、找寻和回归的主题。
《海上钢琴师》是吉赛贝·托纳多雷执导的第一部英文片，体现了他对意大利人特有民族气质的深层挖掘。在这部影片中，无论是略带荒诞的故事情节，还是深刻的主题思想，无论是流淌着的完美音乐，还是荡气回肠的诗意旅程，都让托纳多雷的才华得到淋漓尽致的展现，彰显出不可替代的美学价值。 一、结构美
整部影片情节紧凑，高潮迭起，如同颠簸的碧浪，无时无刻不涌动出来勃勃的生气。小孩子无师自通演奏的震惊，在狂风暴雨中一边任钢琴自由滑动一边弹奏的恣肆，与“爵士乐祖师”杰里的激动人心的钢琴比赛，全都让人难以忘怀。 二、主题美
大海、游輪、钢琴，三个事物构筑起的一生，88个琴键中广袤无垠的内心世界。导演用非戏剧性的叙事，浪漫的情怀表现着它诗意的境语。
“陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。我永远无法走下这艘船，这样的话，我宁可舍弃我的生命。毕竟，我从来没有为任何人存在过，不是么？”这是《海上钢琴师》中“1900”最后的独白，配合他那双写满坚毅
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的深邃的双眼，“1900”似乎洞悉了世间的一切。他用他的执着表达着自己的哲学，而他最终回归的也是令人沉迷的孤独，是远离一切喧嚣与繁华的音乐世界，是自己灵魂的纯真与自由。这些都源自导演托纳多雷的讲述，他如同一个心理学家带我们剖析一个伟大天才的隐密与伟大，又像一个哲学家给我们娓娓道来生命最值得追随的真谛，他更是一位诗人，用主人公梦幻般的独白和美轮美奂的摄影技巧为观影者营造出一幅乐而不淫、哀而不伤的情感寄托的诗意画卷。 三、音乐美
《海上钢琴师》是一部以钢琴为主题的影片，将音乐在电影中的作用展现得淋漓尽致。音乐不仅是主人公“1900”与小号手马克斯赖以为生的工具，更是他们情感与梦想的宣泄，也是对世间百态精准的拿捏。可以说，不管是“1900”在头等舱的表演，还是在普通舱的演奏，每一个跳跃的琴键，都是浪漫的音乐之诗。 四、人性美
男主角“1900”因为和社会没有真正接触，整个人的气质便像水晶一般晶莹剔透，不含任何杂质。在“维珍尼亚”号所构成的小型社会中，他对穷人、对富人的表演没有任何异同，他的世界只有音乐，没有等级之分，而且在三等舱中的演奏中他似乎更为释放和接近自己。他对女主角的爱也是真诚的，他能一眼看透女主角不算美丽的面庞下清新的气质与个性，于是他抢回自己为她演奏的曲子的第一张也是唯一一张母带，放弃了可以功成名就的大好机会。在与黑人爵士王杰里的挑战中，他更是由衷赞美对手的琴技，同样是人性的闪光。但自从他忧心于上岸之后需要建立人与人之间的纽带以及存在此间的恐怖后，他便主动拒绝了被污染的命运，以毁灭忠于自己的纯粹。
第二男主角马克斯是整个故事的讲述者，在影片中，他的身份是与“1900”搭档的小号手，也是“1900”最好的朋友。相较于“1900”，他的性格是有缺陷的，也因为习惯岸上的生活而有着与常人同样的“偏见”，但他最终理解了“1900”的做法，理解了他对艺术、对真我的追求，说明他心中还留存孩童般纯净剔透的一面。同样，导演对这种对比的巧妙应用，也成为贯穿影片始终的人性刻画。
一个人，一架琴，一艘船，全部人生。《海上钢琴师》带给我们的永远是坚毅，是孤独，是时而的温柔与梦想，这就是艺术美所赋予的心灵共鸣。 参考文献：
[1] 郑丽.《朱塞佩·托纳托雷电影研究》《山东师范大学》，2008. [2] 曲宁.《钢琴音乐在中的作用》《大舞台》，2014（05）.
本文来源：https://www.wddqxz.cn/f919241857270722192e453610661ed9ad51557a.html
2023-04-10
