是枝裕和,黑白之间

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是枝裕和，黑白之间

作者：海欣

来源：《齐鲁周刊》2018年第22期

是枝裕和再一次，因戛纳而名声大噪。

这个金棕榈奖，不仅对是枝裕和来说是莫大的肯定。对于亚洲电影，也很有振奋意义。要知道，亚洲三个电影大国里，中国电影史上唯一一座金棕榈来自《霸王别姬》，那是1993年的事了。日本最近一次夺得金棕榈，也是1997年今村昌平的《鳗鱼》，而韩国至今为止仍是一座金棕榈也没有。

英国《卫报》对是枝裕和有过这样的评价：沉静、克制，却给观众足够的空间，去体味影像背后的深情。

是枝裕和的处女作《幻之光》获得威尼斯电影节金奥塞拉奖，《无人知晓》获得戛纳电影节金棕榈奖提名，14岁的主演柳乐优弥更是打败梁朝伟成为史上最年轻的戛纳影帝。无疑，继黑泽明、小津安二郎、沟口健二等人之后，是枝裕和已经成为世界影坛上最耀眼的日本导演之一。作为小众文艺爱好者的身份象征，是枝裕和正在成为一种生活方式。 “平静而清澈地像一杯冷冷的白开水”

日本导演是枝裕和的《小偷家族》最近在戛纳电影节上获得了最佳影片金棕榈奖。 影片讲述一个因贫穷而不得不从事小偷小摸的家庭收养了一个被父母虐待的小女孩，并且给了她家的温暖。随着家庭成员间的嘘寒问暖，彼此依偎，观众被是枝裕和的故事带入这个一贫如洗，却格外有人情味的家庭。

电影过半，是枝裕和导演笔锋一转，将这个家庭背后掩藏的真相一一抖落出来。每一句话都像是利刃，切开了这个家庭外围包裹的表层。每一个真相都刺痛人心，甚至有些惊悚。 一切看似矛盾的人性与家庭关系，最后都引向家庭和善恶的不可定义。当成年人被极度贫穷的生活逼得走投无路，爱和温暖对于孩子们来说就成了奢侈品。

如同是枝裕和2004年的《无人知晓》，这也是一个从新闻报道获得启发而创作的故事。“日本现在非常常见的案件是，儿女把父母藏起来，然后用父母的养老金自己过日子。这些事情被发现后儿女就会寻找各种借口，拒绝承认自己偷父母的养老金生活，这个故事一直在我的印象中，所以在这次的影片中涉及这种话题。”在是枝裕和看来，“现在拍摄《小偷家族》其实是回到了《无人知晓》时的风格，是家庭的故事和社会的风格混在一起，希望社会的问题可以成为背景作为电影的工具。”

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