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红楼梦里的诗词 [红楼梦诗词 《红楼梦》中诗词的
水准如何?]
正好之前写过一篇文章《我看红楼梦中的诗词》,贴过来就教于方家。 首先要说明的是,既然心迷红楼,我也是非常喜欢红楼梦中的诗句的。但喜欢是一回事,客观评价它又是另一回事了。我既不觉得红楼梦中有什么拙劣的诗作,也不认为其中的诗词有极高的艺术水准。这两种观点,似乎在前面的帖子当中都有。我以前在水木红楼版就提到过,我以为,从红楼梦里的诗词来看,曹雪芹在明清的诗人中,只好算第二流的,比不上明代的高启,也不如清朝的纳兰性德。如果这样看的话,置之于唐人之中,恐怕就得等而下之,算第三流的水准了——自然,这个一二三流并不是一种严谨的说法,带有很大的主观色彩,不过一般的公论也还是有的。下面详细说一说我的看法。
纵观红楼梦一书,我们可以发现,曹雪芹似乎最工于七律,如诗社咏白海棠、咏菊、芦雪庵咏红梅花、宝玉的四时即事等等;其次是七绝,古风也还有几首(相对而言,因为一般的诗人古风都不多),五绝、五律稍少一些,词就更少了——仅有关于宝玉的两首西江月和后来的咏柳絮诸词等两三处。况且红楼梦中的词都是小令,没有长调。我一直有种疑惑,怀疑曹雪芹于词上面略逊一些。其实红楼梦中的诗作是极为令人佩服的,一般人能作到言自己心声就已经难得了,而曹雪芹要写出这么多人的声气情怀来,真是大才!——宝钗、黛玉这些颇富才情的人还好说,尤其是那些不精于诗词的人物,如李纨、迎春,还有香菱的最初两首诗作,实不知雪芹先生如何想出。何况这些诗词中还要隐含人物的身世、结局,言此及彼,明修暗渡,确是无人能及。
然而,因为雪芹先生在红楼梦中以诗为谶,难免就会有以辞害意的情况。就好像回文诗,从来就没有什么极好的作品——先天的限制在那里摆着呢。虽说写诗就是带着枷锁跳舞,但真正的好诗是在形式下表现自我,红楼梦诗词这种为小说服务的特性决定了,它不可能是最优秀的。
这是从红楼梦诗词的先天条件上说,只就诗词本身来说,红楼梦中诗作的缺欠在于:过于注重辞藻,用词浓艳华美,显得太精致了些。让我想起欧阳修《六一诗话》里的一个典故来:北宋有本名为《九僧诗》的诗集,收录了当时九位诗僧的作品(其中有很出名的惠崇)。一次,有位诗人出题,邀诸僧作诗,云诗中
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不得犯“山”、“水”、“云”、“竹”、“石”、“花”、“草”、“雪”、“霜”、“星”、“月”、“鸟”等字,于是诸僧搁笔……这当然是个很极端的例子,却是很能说明问题的。
红楼梦里很多诗词中都有“女儿”、“公子”、“宝炬”、“锦罽”等字样(如宝玉《冬夜即事》“女儿翠袖诗怀冷,公子金貂酒力轻”),这些字眼未免有些轻飘,不够真切。使的熟语多,创意少,意境便不够独特。比如宝玉的“出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂”便不怎么样,流于俗套。(咏白海棠)再如黛玉的“偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂”,源于“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香”,看似更胜一筹,实际则显得过于用力,“偷”、“借”二字雕凿的痕迹重了些,反不如原来的句子那么自然。还有像黛玉的螃蟹咏,首联起得平平,颔联“螯封嫩玉双双满,壳凸红脂块块香。红楼梦诗词”更有些堆砌,简单描摹,不够有诗意。再比如黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》格式套用唐代张若虚的《春江花月夜》,但因为出自黛玉之手,便有些一味凄清,比之“江畔何人初见月,江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。”的境界来,总还是不如的,还且不说这种诗歌格式的开创意义更是难以匹敌的。缺少阔大深沉的气象,便很难跻身上乘。不说李杜,象李商隐的《杜工部蜀中离席》、杜牧的《题宣州开元寺……》以及初唐四杰、高岑、韩柳、元白以至郊、岛等人的作品,都有红楼梦诗词中难及之处。我感觉红楼梦中的诗词,在遣词用语上,略略有些像姜夔的词——清空,再稍微偏一点,就是周邦彦的路子了。
用王国维的话说,这种不好的感觉便是“隔”。所谓“大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目,其辞脱口而出无矫柔装束之态。”(《人间词话》)是不隔。红楼梦诗词如果堆砌典故,套用熟语,看起来如“隔雾看花”,就很难让人读后形成清晰的形象。所以王国维称许“淡语皆有味,浅语皆有致”,认为姜夔的《暗香》、《疏影》“情味索然”。我看钱钟书先生的诗作,便觉得钱先生才学是极高的,然而那样去写诗,到了不做注释,像我等还算对古诗词粗知一二的人根本看不明白的地步,终不能算诗家正道。红楼梦里虽到不了像王国维说的用“谢家池上”代春草的地步,但确实有很多地方犯了这个毛病。例如黛玉的咏柳絮词《唐多令》一首,开篇便是“粉堕百花洲,香残燕子楼”,倒是很雅致,只是连用百花洲、燕子楼二典,不是实景,只是一种表象,就有些“隔”了。
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