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河北省巨鹿中学2020-2021学年高一语文下学期第一次月考试题
说明：1.本试卷共8页，考试时间150分钟，
150分。
2.请将所有都填涂在答题卡上，答在试卷上无效。 一、现代文阅读（35分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分） 阅读下面文字，完成1～5题。 材料一
中国戏曲在世界剧坛上独树一帜，具有鲜明民族特色和独特美学特征。
首先，中国戏曲强调神似、强调写意。戏曲舞台上所表现生活是对现实生活提炼和加工，是变其形而传其神、写其意。戏曲一般不用布景，舞台上代表什么空间，可以通过演员表演随意而定，自由变化。舞台上此刻可以是书房，但剧中人一转身，舞台就可以变为花园，甚至可以变成千里之遥另一地点。在表演方面，中国戏曲中有许多虚拟动作，情节有时也是写意性，如二将相斗几个回合，便可表示千军万马一次复杂战斗，甚至只要吹奏一个曲牌,一场宴会便已结束。
还有，中国戏曲是一种高度综合性戏剧形式，包含着音乐、舞蹈、雕塑、美术等各种艺术因素，也包含着诗、词、曲、赋、散文等各种文学成分，这些因素在音乐节奏指挥下构成一个有机整体。
再有，中国戏曲具有很高传统技艺性。演员念诵、吐字、行腔、哭、笑、身段、动作，都有高度技巧，处处讲究形式美。可以说，中国戏曲是我国传统文化艺术瑰宝和典型代表。
(摘编自《中国传统文化瑰宝——戏曲》)
材料二
青年是国家未来、民族希望。拥有了他们，京剧艺术也就拥有了未来、拥有了希望。立足当下，戏曲要积极主动地拥抱年轻人。
面对众多艺术门类，我们应当有充分自信。对于传统剧目必须精排精演，提升文本整体质量。对于新编剧目，一定要有深邃内涵、明快节奏、抓人情节，服化道和音舞美等都需要全方位提升。我们既不能走西方大歌剧路子，也要跳出一味重复过去个别成功剧目模式路子，必须要符合当代观众审美需求。年轻人爱看昆曲、京剧、梨园戏等戏曲剧种，视之为时尚，究其原因，一来是这些戏曲具有浓郁民族特色、地域特征和剧种个性；二来，有别于西方许多艺术类型，它们都是集文学、表演、音乐、美术、武术等于一体综合性艺术。这些特质符合时代审美和个性追求，必然会受到年轻观众欢迎与热爱。 近年来，戏曲艺术涌现了不少实验作品、跨界作品，引起了一些争议。以前，大师们也常有反串，常与其他艺术门类合作，比如谭鑫培主演了中国第一部电影《定军山》。这是才艺展示，也是灵感迸发，未尝不可。但跨界存在前提，是作为主流传统作品牢牢守住戏曲根。京剧得姓“京”，昆曲得姓“昆”，戏曲“底线”得经得住考验。这个“根”要是不在了，“跨”也就说不上了。 另一个现象是传统艺术与新兴技术结合。如今，许多优秀戏曲作品都被拍成了电影，很多网站、APP成为戏曲展示平台。许多戏曲院团和戏曲人都在上面开通账号，以短视频形式普及推广戏曲。信息时代，戏曲人不应墨守成规，不要把自己局限在小小一方舞台。网络上短平快传播手段，也确能快速拉近与网友距离、培养潜在观众。我们不应排斥，但同时也要注意尺度和分寸，万不可恶搞，偏离戏曲传播初衷。
培养观众是传统艺术恒久之道。戏曲人不能做“姜太公钓鱼——愿者上钩”事，而
应当主动出击，去赢得更多人了解与热爱。
(摘编自《戏曲艺术与年轻观众》)
材料三
在信息时代，科技对戏剧艺术影响表现得十分明显。从戏剧创作层面来看，传统戏剧更强调剧本重要性，重视对故事叙述和对人物形象诠释，而现在，舞台实践不断探索与拓展越来越引起人们重视；以一人一事贯穿闭锁式戏剧结构，正逐渐让位于多视角、多线索交织新结构样式；而以人物为主体、以行动为主线戏剧叙事模式，正逐渐让位于人机互动、人偶配合、技术装置、声光造型等多元并存新型艺术系统。科技对戏剧实践影响最直接也最明显表现自然是舞台呈现。剧场科技、智能舞台、多媒体技术等广泛运用，极大地丰富了当代舞台表现手段和艺术面貌，并且为人们带来全新审美体验。比如前些年出现由著名科幻小说《三体》改编成同名话剧，用上了全息投影、余光投影和裸眼3D等“黑科技”。另外，观众与剧场空间及演员相处方式也不一样了，三者形成了新关系。戏剧构作、景观剧、直面戏剧、浸没式戏剧等创作理念和剧场实践，都可以看作是观演关系变化调整有效手段。科技还改变了戏剧传播方式。这方面最典型例子就是英国国家剧院演出现场录像NTlive，借助现代拍摄技术和传播手段，这些录像才可以广泛传播到世界各地。
那么，科技支撑对于戏剧艺术是否必要呢？这是一个仁者见仁智者见智命题。人类戏剧艺术源远流长，现代科技出现则是晚近之事，既然古希腊悲剧和神话至今仍是难以超越经典范本，可见，艺术价值似乎并不会由于科技加入而增值。戏剧艺术家应当具备高尚美学情操和高超艺术造诣，如此才能将各种科技手段水乳交融地内化于创造中。
(摘编自《浅析科技对戏剧艺术影响》）
1.下列对材料相关内容理解和分析，正确一项是(3分)
A.中国戏曲舞台空间是通过演员表演写意性地虚拟出来，这种虚拟空间可体现无限广阔、瞬息万变特点。
B.昆曲、京剧、梨园戏等戏曲剧种被年轻人视为时尚，原因在于它们是有别于西方许多艺术类型综合性艺术。
C.为更好地普及推广戏曲，我们要守住网络传媒这块戏曲传播主阵地，为优秀戏曲作品搭建更多网络平台。
D.在现代科技作用下，多元并存新型艺术系统彻底取代了以人物为主体、以行动为主线戏剧叙事模式。
2.根据材料相关内容，下列说法不正确一项是(3分)
A.我国戏曲发展离不开年轻观众，一定要多方位、多形式、多角度地去传播戏曲文化。 B.中国戏曲表演强调神似和写意，这说明舞台上呈现生活是完全不同于现实生活。 C.在信息时代，戏曲人要与时俱进、不断发展，戏曲作品要考虑当代观众审美需求。 D.现在，人们越来越重视舞台实践探索与拓展，但这并不意味着就没人关注戏剧文本。 3.下列各项中，不适合作为论据来支撑材料一观点一项是（3分）
A.《武家坡》一剧中，薛平贵“一马离了西凉界”等十句唱腔，时间长度不过五分钟左右，却走过了从西凉到大唐千里之遥路程。
B.《拾玉镯》一剧中，孙玉娇关门、赶鸡、喂鸡、穿针绣花等，都是无实物表演，剧情主要靠演员做工、舞蹈、身段、表情来表现。
C.新编戏剧《梦》中，除了说书人叙述四个梦等有吸引力内容外，还运用了灯光变换等舞台艺术，给观众带来了全新艺术享受。
D.《秋江》陈妙常乘船追赶心上人一段，表演上采取了磋步、捻步等步法，再加上优美
动作、载歌载舞表演，极具艺术美感。 4.请简要分析材料二论证思路。（4分）
5.你认为，戏剧艺术是否需要科技支撑呢？请结合文本简要分析。（6分）） （二）现代文阅读Ⅱ(本题共4小题，16分) 阅读下面文字，完成6～9题。
初雪(节选) 路翎
司机刘强和他助手王德贵所在汽车连，奉命从前线附近地区往后方运送一批朝鲜老百姓。这些朝鲜人在敌人炮火射程内顽强地生活了好久了，他们是因为紧急军事情况而疏散。刘强和王德贵车子排在最后一辆开出，因为他们这一车全是年老和年轻妇女，带着一群孩子和很多零碎东西。在十一月末严寒黄昏里，天色很快地黑下来了，前沿炮声激烈起来了，山谷里震荡着一阵阵巨大、单调回声。妇女们这些零碎日用东西，引起刘强许多感触。
一九三七年，日本侵略者来到他家乡上海附近时候，他母亲和姐姐带着她们篮子、罐子、大包小包爬上一辆拥挤汽车，那时候他才十七岁，他讨厌这些破旧东西，觉得它们没有价值，但是妇女们绝不肯丢掉它们。那时候他还不懂得在那些残酷年代里人民生活艰难。朝鲜妇女们这些旧包裹，这些帘子、草席，这些盆子罐子，在他心里唤起了温暖感情。这些东西仿佛在对他讲述着艰苦和贫穷，讲述着妇女们一两年来在炮火下流血奋斗。放到车子上去任何一件小东西，都叫他觉得这是对敌人一个胜利。车上装得差不多了，他却继续在那里一件一件地往上搬着。看着这种情形，年轻助手王德贵有些焦急了。
“不行啦，再耽搁咱们要赶不过去啦。” “行！”刘强决然地大声说，接着他用愉快鼓动口气说，“来吧，小王，想个办法替这位阿妈尼把背夹绑在车子后边……这样那两床炕席也放下啦。”
“这破炕席有什么用呀！” “老百姓过日子什么都有用，——哪怕是破炕席，能丢在这里叫敌人一炮打掉么？” 他愉快而活泼声音忽然变得严厉了，并且那闪耀眼光向着王德贵瞪了一眼。从来不发脾气刘强，个性其实是非常刚强。王德贵本来想说：“叫炮打掉东西多呢！”可是说不出口了。
终于把所有比较大东西都安置好了。助手王德贵已经跑去发动了马达，他担心着，迟了公路上车多，赶不过封锁线。听见马达声，刘强就很沉重地向着司机台走去了，但走了几步又停下来，因为听见了车上面传出来一个婴儿啼哭声。
那孩子就在母亲胸前愤怒地哭着。刘强叫那母亲把孩子给他，他说，可以把这婴儿带到司机台里面去。做母亲迟疑了一下，但这时刘强已经伸手把孩子抱过来了。
“辛苦啦，谢谢……”那母亲激动地说。“不谢！小王！”刘强喊着，为了免除那母亲不安，他特别用一种愉快、幽默腔调大声喊道：“来，小伙子，咱们找到一个活儿干啦！”
“这活主要是你！”刘强愉快地说，不由分说地把孩子塞在王德贵手里了。
“这怎么好弄呢，我不会抱孩子呀！”那十八岁青年助手说。 “咄！”他说，“做这么回妈妈不委屈你，将来你还不是得有儿子！” 王德贵很不满意——这老司机今天太婆婆妈妈了，妨碍完成任务怎么办呢——然而他仍然羞怯地笑了。他捧着孩子那姿势实在笨拙，就像捧着一盆热水似，车上妇女们也都笑起来了。王德贵很不满意这些笑声，浑身热辣辣。
敌机临空了，照明弹一直从前面挂过来了。刘强脸上马上有了凛然、严肃神气，
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2022-05-22
