柳永词中的女性形象

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柳永词中的女性形象

柳永是北宋前期最有成就的词家，他的词不仅在当时流传极广，而且对后世影响也十分巨大。在他的诗词中对女性的描述是独到的别具一格的。表现了女性不拘礼法敢爱敢恨，聪明睿智的一面。柳永或者赞颂或者同情，显示出不同于一般士大夫的价值观，体现了女性自我觉醒意识。

一 不拘礼法敢爱敢恨的女性

柳永有一部分词充分表现了女性不拘小节敢爱敢恨的爱情意识。在其他文人词中，同类型的作品，呈现的缺乏爱情的女性一般都只是顾影自怜，逆来顺受，不会表露内心的感情。而柳永词中的世俗女子，却是积极主动地追求爱情，没有太多顾虑的表现出对爱情自由的渴望。 1.1对不拘礼法的女性刻画

柳永另一首《锦堂春》“坠髻慵梳，愁娥懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。 几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端。”

这首词中的女主人公性格更为鲜明。她泼辣、傲气、不拘礼法。对于情人的背弃她充满了怨恨与痛苦。开头“坠髻慵梳，愁娥懒画，心绪是事阑珊。”便是这种心境的体现，“觉新来憔悴，金缕衣宽。”衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据。她之所以憔悴消瘦，全是因这“疏狂”的年青人引起的：“认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。”“疏狂”即风流浮浪之意，至此主人公的怨恨之情便就更加分明了。但是她不肯认命，于是便“把芳容整顿”重新生活，不愿自己任人摆布。“恁地轻孤，争忍心安”说如果因为这点事情，把自己弄的很憔悴，浪费了自己的青春，自己很不安心。追思往事，“依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。”想起从前相别赠发，订立盟约。但是他却多次失约，恼恨之下，她计划着他有一天归来，用“香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢”的办法教训他。词中的女子有着一种对世俗的叛逆精神，她不为男人的支配地位而屈服。接下来“尽更深、款款问伊，今后敢更无端。”便愈发充分表现了这位市井女性的泼辣性格。柳永巧妙地抓住女主人心理流程，用内心独白的方式，展现了她极其复杂的内心活动，而她并不因这个“疏狂”的年青人，而长久地沉溺忧伤之中。她要进行抗争，甚至可以采取各种报复行动。这在那个年代是最难能可贵的。其实，柳永刻意的叙述女子的这种看似“不为妇道”的行为，正是他为女子的低下社会地位的鸣不平表现；是借用女子的叛逆话语抒发对当时的世风强烈不满的情感。 1.2敢爱敢恨的女性的塑造

“洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拼，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。”(《昼夜乐》)

这是一首表达相思和怀念过去相聚日子的词。作者在词中塑造了一个独处落寞、伤春思人的思妇形象。“洞房记得初相遇。 便只合、长相聚” 这句话直接的描述了她与情人的第一次相见。初遇即便“幽欢”很直接的展示了人们开发的思想和对恋爱直接大胆的特点。“直恐好风光，尽随伊归去” 。女主人公将春归这种自然现象与情人的离去联系在起来，好像美好的春光是伴随着他的离去而消失的。“算前言，总轻负”这句话表现了女主人公的自责和内疚，最开始是因为她的言而无信深深的伤害了他的感情，很明显的责任在女方身上，女主人公在后悔辜负了他的感情。词中流露出男人偶尔的软弱和女人的坚强。这是与他人不同的地方。尽管柳永有时放浪形骸,词中常有“粗俗”的肉欲描写,却比满口仁义道德,一肚子男盗女娼的伪君子道德得多,最起码,他是真情投入的。再看这些自白是多么的大胆和炽烈！更是女性的自我主体意识的觉醒，“悔不当时留住„„”敢爱敢恨，突破传统诗文中一般怨妇的形象，反映了柳词中的尊重女性的先进思想。

二 失恋的女性

2.1表达失恋痛苦之后的心声

在《满江红》中，以女主人公自叙的口吻，倾诉失恋的痛苦和难以舍弃的思念。表现出对爱情执着



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不悔,坚定不移的领悟。

“万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠，成憔悴。添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。”

自古以来爱情婚姻中女人总是处于被动的地位，她们全部的付出满腔的热情最后得到的缺都是独自伤心。柳永对女性充满了同情和理解。他将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的痛苦哀怨。“待到头、终久问伊看，如何是。”这是个无奈的结局。从而将一个值得同情的女性的形象真实形象的展现在读者面前。

2.2失恋后痛苦的觉醒

我们看《驻马听》中女性形象：

“凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非锯依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍分离。而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。漫寄消寄息，终久奚为。也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。纵再会，只恐恩情，难似当时。”

这首《驻马听》一遍专门描写男女离别相思的词，完全采用直言的方式来抒情，是一首典型的“俗词”这首词写得热情洋溢、直率明快、真挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准。

“凤枕鸾帷”一句是描写女主人公沉溺于对往日甜美感情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有“二三载”，虽然在整个生命中是短暂的，却因为两个人心心相知，而让人难忘。但他们的情感不是对等的，她委曲求全，百般迁就，“无非锯依随”。但是委曲求全的结果并未愈合、反而加深了他们情感的裂痕，责任也不在女方。“奈何伊，恣性灵、忒煞些儿”，这句话说明她们感情的最后破裂是因为男子的任性妄为而引起，“性灵”俗语的意思是指性子或个性。“忒煞”，就是太过份了。男子的行为实在让人忍无可忍，对他已无可奈何，最后分离也是情势发展的必然。“无事孜煎，万回千度，怎忍分离。”“孜煎”，俗语，忧虑、思念之意。每当她没有事情的时候，机会反复的思量，依然对离人有深深的眷恋，感情上难以割舍。 这一串直言不讳的回忆，平中见奇，层次井然，给人以摇曳生姿的美感。下片就有些重伤今，写的是女主人公被遗弃后的复杂心情。而今离人已经“渐行渐远”，这就从空间上更加大了两人之间情感的距离，“虽悔难追”。后悔当初为什么没有在容忍退让一些，也许这样还可以挽留住对方。但是现在距离这么远了，即使后悔也于事无补了。她也打算过同他再继续那一段爱情生活，“重论缱绻”。无奈她经过“翻覆思维”，从现实状况下得出的预感，经过分离的痛苦和被弃后的冷静思考，她已认识到情感是不能勉强的，即使可以重新和好，但是也不会再有“如鱼似水相知”的那份融洽了。这几句灰心的话语，表面上看起来有点煞风景，担世界上却是一个身处忧患的人对人情世故的一个清醒的认识。是理性和感性的一个成熟的结合。这首词展示给我们的是一个温柔大方聪颖的市民女子。她有对爱情的热烈追求的同时，又有冷静理智的思索，反映了市民女子性格的多面性。一般的此人是站在旁观者的角度去写弃妇的悲惨和可怜之处，而柳永则是深入人物内心设身处地的去体会，通过人物的思维过程，成功的展示了主人公的内心境界，从而展示女子不幸的爱情生活。

三 表现青楼女子从良的愿望

“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”（《迷仙引》）

此词描述的就是一位身陷污泥却一心向往光明的歌妓的典型形象。全词通过一位歌妓的自述，展现了她对自由生活的向往和美好爱情的渴望与追求。“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞” 她刚成长为少女时便学习歌舞了。古代女子年满十五岁，开始梳绾发髻，标志成年。“席上尊前，王孙随分相许。 算等闲、酬一笑，便千金慵觑”因为她出身娼妓，学习艺技仅仅是为了“娱宾”，为娼家牟利。她为王宫贵胄歌舞，因为她年轻色艺都好，席上尊前，随处博得王孙公子的称赞，对她的一笑便以千金相酬。可是她从来不在意这些。他在意和害怕的是“容易蕣华偷换，光阴虚度”。她风尘中保持着清醒的头脑，渴望着有一个正常的人生归宿。最后她终于在赏识她的人群中找到一个可以托付终身的男子。她便祈求那



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个男子救他脱离火坑。渴望着能和这个男子过正常人的生活。从良之后她就下定决心与以前的人地事物通通断绝关系。以此向她的爱人证明自己不是轻浮的女人。但是词中的女子的愿望恐怕要落空了。

这首词用一个妙龄歌妓的口吻，写出她厌恶风尘、追求爱情的心灵世界。作者似乎只是客观如实道来，但是字里行间却流露出对备受凌辱的妓女渴望跳出火炕、获得自由的深切同情。

结 论

在宋词中,也有很多词人如欧阳修、晏殊等都描述过女子,但他们对女子的看法, 大多数是站在自己的立场，或者是用欣赏着的角度，他们希望享受她们的温柔、善良、美貌，但没有想过平等的去感受感情，或者只是把男女的感情当做是自己生活的一部分而不是全部的生命。但是柳永不一样，他总是全身心的投入到这种感情之中，感受其中种种的喜怒哀乐，这样就可以让自己站在女子的立场分担痛苦，要比站在旁观者的立场同情更觉得真实、真挚。进入意味着没有距离，合二为一，这就是柳永的特别之处，也因为这个特别之处让柳永赢得了女性的尊重。

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