王之涣的凉州词拼音版

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王之涣的凉州词拼音版

“凉州词”是凉州歌的唱词， 不是诗题， 是盛唐时流行的一种曲调名， 下面 是关于王之涣

的凉州词拼音版的内容，欢迎阅读！ 王之涣的凉州词

huáng h? yu ǎn sh àng bái y ún ji ān 黄河远上白云间， yī pi àn gū ch?ng w àn ran sh ān 一片孤城万仞山。

qi āng dí h? x ū yu àn y áng li ǔ 羌笛何须怨杨柳， chūn f ēng bù d ù y ù m?n guān 春风不度玉门关。 注释

① 凉州词：又名《出塞》。为当时流行的一首曲子《凉州》配的唱词。郭茂 倩《乐府诗集》 卷七十九《近代曲词》 载有《凉州歌》 ，并引《乐苑》云：“《凉 州》，宫调曲，开元中西凉府都督郭知运进。”凉州，属唐陇右道，治所在姑臧 县（今甘肃省武威市凉州区）。

② 远上：远远向西望去。黄河远上：远望黄河的源头。“河”一作“沙”， “远”一作“直”。

③ 孤城：指孤零零的戍边的城堡。

④ 仞 ： 古 代 的 长 度 单 位 ， 一 仞 相 当 于 七 尺 或 八 尺 （ 1 尺 ≈ 33 。 3333······厘米）

⑤ 羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器，属横吹式管 乐。

⑥ 何须：何必。

⑦ 杨柳：《折杨柳》曲。古诗

文中常以杨柳喻送别情事。《诗经 小雅·采薇

》：“昔我往矣，杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》， 歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”

⑧ 度：吹到过。


⑨ 玉门关：汉武帝置， 因西域输入玉石取道于此而得名。 故址在今甘肃敦煌 西北小方盘城，是古代通往西域的要道。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。

⑩ 春风：某种温暖关怀或某种人间春意春象 译文 被风卷起的黄沙，好像与白云连在一起， 玉门关孤零零地耸立在高山之中，显得孤峭冷寂。

何必用羌笛吹起那哀怨的曲子 《折杨柳》 呢？玉门关一代根本没有杨柳可折 啊！

原来玉门关一带春风是吹不到的啊！ 【赏析】： 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元间，王之涣与高適、王昌龄到酒店饮酒， 遇梨园伶人唱曲宴乐， 三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高 下。结果三人的诗都被唱到了， 而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白 云间”。王之涣甚为得意，这就是著名的“旗亭画壁”故事 。此事未必实有。但表明王之涣这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名 篇。

诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘 出“黄河远上白云间”的动人画面： 汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦 飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其 观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白

的“黄河之水天上来”， 虽也写观望上游， 但视线运动却又由远及近， 与此 句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”， 同是着意渲染黄河一泻千里的 气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突 出其源远流长的闲远仪态， 表现的是一种静态美。 同时展示了边地广漠壮阔的风 光，不愧为千古奇句。

次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于 “画卷”的主体部分。 “黄河远上白云间”是它远大的背景， “万仞山”是它靠 近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐 诗

习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这 里相


当于“一座”， 而在词采上多一层“单薄”的意思。 这样一座漠北孤城， 当 然不是居民点， 而是戌边的堡垒， 同时暗示读者诗中有征夫在。 “孤城”作为古 典诗歌

语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起， 如“夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华”（杜甫

《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维

《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划 征夫的心理作好了准备。

诗起于写山川的雄阔苍凉， 承以戌守者处境的孤危。 第三句忽而一转， 引入 羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系 化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛， 愁杀行客儿”的诗意。 折柳赠别的风习在唐时最盛。 “杨柳”与离别有更直接的 关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动 离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”， 造语尤妙。 这就避免直接 用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度， 杨柳不青， 离人想要折一枝杨柳寄情也不能， 这就比折柳送别更为难堪。 征人怀 着这种心情听曲， 似乎笛声也在“怨杨柳”， 流露的怨情是强烈的， 而以“何须 怨”的宽解语委婉出之， 深沉含蓄，耐人寻味。 这第三句以问语转出了如此浓郁 的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。 用“玉门关”一语入诗也与征 人离思有关。 《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。” 所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐 以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌 边者不得还乡的怨情， 但写得悲壮苍凉， 没有衰飒颓唐的情调， 表现出盛唐诗人 广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字 不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁

难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大， 方能如此自我宽解。 也许正因为《凉 州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。

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