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浅析山水画与中国古诗的关系
作者：乔韦
来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第07期
摘要：绘画与诗歌是艺术大体系中两种不同的艺术形态，但山水画与中国古诗在传统中国画中却是紧密结合，相互渗透的。画所画的是诗的意境，而诗所写的是画的奥妙境界。本文从诗画的意境、诗歌意境的绘画性、绘画意境的诗意性三方面进行分析、阐述它们之间的关系。 关键词：意境；画中有诗；诗情画意
中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）21-0037-01
我们常常可以看到中国画在画面的空白地方，题上的一首诗，即题画诗。诗的内容既是咏叹画的意境，也是构成画面的一部分。诗在画面中所占的位置，与有画的部分共同构成一件完整的艺术作品，这就是形式上的统一，这种形式尤其多见于山水画中，诗与画的融合得到了空前的发展。不论是在形式上、还是在内容上，是相辅相成互为因果的。 一、诗画的意境
诗与画的感染力来自意境，也是诗与画存在的价值。所谓意境，包括“意”与“境”两个方面。“意”即作家要表达的思想；“境”即作者要想描绘的形象。意境即是作者主观情感与客观景物的结合与渗透。以境寓情，由情入境。
中国画意境的美，在诗化境界的追求上表现尤为突出。诗情画意是中国画家着力追求和表现的最佳境界。苏东坡赞赏王维的画是“画中有诗”，正是强调绘画要表现诗的意境，表现一种“言有尽而意无穷”的境界，一种含蓄的美。
宋代中叶以后，随着绘画艺术的发展，绘画理论和品评标准不断完善，在唐代绘画成就特别是诗歌成就的基础上，对绘画意境的创作明确提出要以诗入画。“诗中有画，画中有诗”中国画十分强调画面的意境，以山水为例，李可染先生说：“意境是山水画的灵魂。”诗歌的境界与山水画的意境，都是艺术创作要达到的目的，是诗人画家的主观感情同客观景物的结合，这种主客观密切结合的艺术品创作出来以后，要去感动读者，使作者和读者产生心弦的共鸣，这才是最重要的。
二、诗歌意境的绘画性
中国诗歌特别是表现型的古诗重视意境的创造，把意境作为最高审美标准。诗人要将主观感情化为景物，使境界鲜明生动而构造出意境，就要求融视觉规律与诗歌自生创造规律于一身，着力描绘鲜明的画面。为此，诗人们自然的遵循绘画意识，进行构建意象的活动，从而给诗歌带来鲜明的画面形象。
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2022-08-18
