回归小说的母题

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回归小说的母题

作者：肖念涛

来源：《上海采风月刊》2016年第10期

母题之一：语言

文学是语言的艺术。小说当然是语言的艺术。这是个最基本的母题。作家应该对语言怀有敬畏之心。俄国有个评论家说过，要从一千吨文字里去提炼一个字眼。这当然有夸张的味道。但语言的重要性，不言而喻。“没有金刚钻，不揽瓷器活”，一个作家如果语言不过关，就是个致命的缺陷。这么说来，每年三四千部长篇小说的出版量，是不是一种虚假的繁荣？是不是浮躁的作家们制造或者说复制了大量的语言泡沫？

当年，贾平凹把稿子贴在墙上，进行跪拜。可见他对文学的敬畏。当然，也包括对语言的敬畏。作为中国文坛的“鬼才作家”，贾氏语言风格早已形成。锤炼语言，应该是一辈子的事。 我常常思考，文学在网络时代的定位是什么？立身之本是什么？也就是说，文学的辨识度是什么？我想，文学应该是一种让生活慢下来的艺术，是一种让人品味再三、口角留香、心灵温暖的艺术。原来的文学轰动时代，离不开文学的新闻娱乐功能、精神领袖角色。但现在的问题是，新闻也好，故事也好，娱乐也好，谁能与网络争锋？网络时代的文学恰恰应该反其道而行之。网络时代的文学语言，由表及里，也许比任何时代都显得重要。选择什么样的语言，至关重要。迟子建说过，如果没有诗意的语言，再好的故事，也会味同嚼蜡。迟子建是一位同时受评论界和大众读者欢迎的纯文学作家。我在一次以《文学的想象力与诗意温暖》为题的文学沙龙演讲中，曾提到迟子建获茅奖的长篇小说《额尔古纳河右岸》，其中有一句话，描写晚霞是“太阳最后的呼吸”，语言的意境和张力可见一斑（无独有偶，格非在《江南三部曲》里有一句“阳光像临终病人的叹息，似有若无”）。迟子建获鲁奖的中篇小说《世界上所有的夜晚》在《小说月报》转载，两次获茅奖的著名作家张洁读了，对其结尾的诗意表达专门作了点评，认为是神来之笔。张洁说自己是写不出来的。

文学的独特性即诗性。诗人写小说，丰富了语言的想象空间和韵味。阿来本是一位诗人，却以小说蜚声文坛。他的获得茅盾文学奖的长篇小说《尘埃落定》，是一则寓言，也是一部诗体小说。用诗的语言创作长篇小说，《尘埃落定》无疑开启了一个成功的范例。诗性语言的摇曳多姿，总是让我们沉醉。诗人不见得都能写小说，小说家也不一定是诗人。但小说家在诗性语言上下点功夫，无疑会使小说更加丰赡，以少少许胜多多许，言已尽而意无穷。

如果把小说比喻成旋律，那么语言就是跳动的音符。如果把小说比喻成一幅书法作品，那么语言就是线条。如果把小说比喻成建筑，那么语言就是砖瓦。小说家们一定要锤炼语言。如果不锤炼语言，那么小说就会被快节奏的俗世生活的洪水猛兽所吞噬。 为什么当代大部分小说速生速朽？恐怕语言不过关，是罪魁祸首。

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