石守谦教授著作目录

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1. 盛唐白画之成立与笔描能力之扩展，《故宫学术季刊》2，3（1985），页19-43。

2. 有关地狱十王图与其东传日本的几个问题，《历史语言研究所集刊》56，3（1985），页565-618。 3. 浙派画风与贵族品味，《东吴大学中国艺术史集刊》15（1986），页307-342。

4. 中国绘画史研究中的一些陷阱，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮，1986），页141-147。 5. 古代史籍中的画史与著录，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮，1986），页148-152。 6. 原迹、复本与画史研究，《中国古代绘画名品》（台北：雄狮，1986），页153-158。 7. 汉代绘画，《中华艺术史纲》（台中：印刷出版社，1986），页326-334。 8. 宋元绘画，《中华艺术史纲》（台中：印刷出版社，1986），页627-637。 9. 南宋的两种规鉴画，《艺术学研究年报》1（1987），页7-39。

10. 嘉靖新政与文征明画风之转变，《艺术学研究年报》2（1988），页111-139。

11. 写实与绘画的宋元时代文饰，《中国历代文饰考》（台北：世界书局，1988），页196-207。 12. 面对挑战的美术史研究──谈四十年来台湾的中国美术史研究工作，《美术》254（1989），页26-29。

13. 典范的创造与再生──中国书画艺术发展之轨迹，《中国文明的精神》（台北：财团法人广播电视事业发展基金会，1990），页819-864。

14. 探索中国美术史研究的新境，《当代》45（1990），页12-22。

15. 无佛处称尊──谈黄庭坚跋寒食帖的心理，《故宫文物月刊》8，1（1990），页18-26。 16. 「干惟画肉不画骨」别解──兼论「感神通灵」观在中国画史上的没落，《艺术学研究年报》4（1990），页165-191。

17. 有关唐棣（1287-1355）及元代李郭风格发展之若干问题，《艺术学研究年报》5（1991），页83-131。

18. 钱选──元代最后的南宋画家，《故宫文物月刊》8，12（1991），页4-11。

19. 石涛王原祁合作兰作图的问题，《中国艺术文物讨论会论文集》（台北：国立故宫博物院，1992），页491-511。

20. 文化史范畴中画史五变之研究，《民国以来国史研究的回顾与展望研讨会论文集》（台北：国立台湾大学，1992），页159-171。

21. 雨余春树与明代中期苏州之送别图，《历史语言研究所集刊》64，2（1993），页427-467。 22. 明代绘画中的帝王品味，《台湾大学文史哲学报》40（1993），页225-291。

23. 浪荡之风──明代中期南京的白描人物画，《国立台湾大学美术史研究集刊》1（1994），页39-61。

24. The Landscape of Frustrated Literati: The Wen Cheng-ming Style of Landscape Painting in the Sixteenth Century, The Power of Culture (Hong Kong: The Chinese University Press, 1994), pp. 218-246.

25. 董其昌婉娈草堂图及其革新画风，《历史语言研究所集刊》65，2（1994），页307-332。 26. 神幻变化：由福建画家陈子和看明代道教水墨画之发展，《国立台湾大学美术史研究集刊》2（1995），页47-74。

27. 中国文人画究竟是什么？，《美术史论坛》第4号（韩国美术史研究所，1996），页11-39。 28. China’s Response to Western Understanding of Chinese Painting in the Twentieth Century, Asia in the Twenty-first Century: Toward a New Framework of Asian Studies(Tokyo: University of Tokyo, 1996), pp. 19-32.

29. 国内艺术通识课程实施的现状与通病，《通识教育月刊》3，4（1996），页1-11。 30. 《风格与世变》（台北：允晨文化出版公司，1996）。

31. 对中国美术史研究中再现论述模式的省思，《人文学报》15（1997），页1-29。 32. 关于《溪岸图》年代与作者问题之我见，《艺术新闻》12（1997），页82-87。

33. 由奇趣到复古──十七世纪金陵绘画的一个切面，《故宫学术季刊》15，4（1998），页33-76。 34. 古传日本之南宋人物画的画史意义──兼论元代的一些相关问题，《国立台湾大学美术史研究集刊》5（1998），页153-182。

35. 元时代文人画正统的系谱──由赵孟俯到王蒙山水画的开展，《元时代绘画》（奈良：大和文华馆，1998），页7-16。

36. Positioning Riverbank, Issues of Authenticity in Chinese Painting (New York: The Metropolitan Museum, 1999), pp. 115-146.

37. Calligraphy as Gift: Wen Cheng-ming's (1470-1559) Calligraphy and the Formation of Soochow Literati Culture, Character and Context in Chinese Calligraphy (N. J.:The Art Museum, Princeton University, 1999), pp. 254-283.

38. 隐逸文人内面世界──元末四大家の的生涯と艺术，《世界美术大全集‧东洋篇‧第七卷‧元》（东京：小学馆，1999），页151-161。

39. 明清画史研究的重要课题：一个个人的回顾与前瞻，《美术史论坛》10（2000），页71-90。 40. 风格，画意与画史重建──以传董元《溪岸图》为例的思考，《国立台湾大学美术史研究集刊》10（2001），页1-36。

41. 悦目的图像──观看十七世纪中国绘画的一个角度，《悦目──石头书屋收藏中国晚期绘画》（台北：石头出版社，2001），页6-13。

42. 冲突与交融：蒙元多族士人圈中的书画艺术，《大汗的世纪──蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001），页202-219。

43. 中国笔墨的现代困境，论文集编辑委员会编，《笔墨论辩──现代中国绘画国际研讨会论文集》（香港：香港艺术发展局，2002），页5-17。

44. “Die kaiserliche chinesische Sammlung und das Nationale Palastmuseum,” in Schätze der Himmelssöhne (Bonn: kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, 2003), pp. 12-19.

45. 论丁衍庸与现代水墨的突破，高玉珍编，《意象之美：丁衍庸的绘画艺术》(台北；国立历史博物馆，2003)，页186-193。

46. 神幻变化─福建の画家‧陈子和にみる明代道教水墨画の展开─，《美术研究》，第382号（2004，3），页263-281。

47. 雅俗的焦虑：文征明钟馗与大众文化，《国立台湾大学美术史研究集刊》16（2004，3），307-339。

48. 皇帝コレクションから国宝へ—中国美术と国立故宫博物院の创设，《うごくモノ—时间．空间．コンテスト》（东京：东京文化财研究所，2004），页109-124。

49. 清室收藏的现代转化──兼论其与中国美术史研究发展之关系，《故宫学术季刊》23，1（2005），页1-34。

50. 明清絵画史研究における重要课题──一个人の回顾と展望，《美术史论丛》22（2006，3），页79-90。

51. テキスト対イメージー夏文彦『图絵宝鉴』と十四‧十五世纪における中国絵画に対する日本の反应に关する诸问题，《日本における外来美术の受容についての研究》（东京：东京文化财研究所，2006），页13-25。

52. 沈周の花鸟画と观众，《美术史论丛》23（2007），页33-58。

53. 绘画、观众与国难：二十世纪前期中西画家的雅俗抉择，《国立台湾大学美术史研究集刊》21（2006），页151-192。

54.洛神赋图：一个传统的形塑与发展，《国立台湾大学美术史研究集刊》23（2007），出版中。

55.隐居生活中的绘画──十五世纪中期文人画在苏州的出现，《九州岛学林》，第5卷第4期（2007，冬季），出版中。