关于《十月围城》的观后感

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关于《十月围城》的观后感



随着社会越来越专业化，全才便越来越少；我们的电影越来越类型化，袖手旁观不同的类型诉诸不同观众族群的喜好。正如世上确有全才，银幕上也能出现跨越类型的作品。《十月围城》便是这样一部佳片，它为纯感官的打斗注入了一种发自调情灵魂深处的追求，一种可贵的爱国精神，一种乡土和政治理想。

影片讲述上世纪初孙中山到香港新加坡开会，发动全国各地的叛乱，清廷派人暗杀，各路仁人志士舍身挺身为他保驾护航。很简单的故事线，但全方位伯德角一个复杂的世界。作为一部动作戏，《十月围城》属于上乘之作。它的铺垫小巧扎实，绝不拖泥带水；下半部动作场景张弛有致，紧张但不腻烦。动作多，但每人有自己的新颖风格。更值得赞赏的是，打斗风格跟人物塑造密切相关，没有为打而打的花拳绣腿。印象最深刻的是甄子丹的实拳实腿，和黎明的飘逸随性，一实一虚，相得益彰。

作为一部群戏，影片在选角方面独具慧眼，不仅没有落入明星大艺术展的摄影展俗套，反而让每个演员（无论明星与否）都挖掘出自己的表演潜质。几个老戏骨的台词好就成问题不用说了，一些偶像派的表演也令人眼睛一亮：谢霆锋扮演的仆人当然有化妆的功臣，但丫环小厮的气质完全是他演出来的；范冰冰的角色并不厚实，但她演出了立体感，把人物出来内心递进式呈现出出来；王柏杰是该片阵容中唯一尚不能算明星的一员，而且这样的热血青年以往动画片中多如牛毛，但他把孝和孝的矛盾处理得非常真实；最大的惊喜要数李宇春，虽然不如当年《卧虎藏龙》里的章子怡，但身手洒脱，百分之百突破了她自己。

不能光夸演员，编导在角色塑造上所下的功夫之深，使得整部戏达到罗伯特&·奥特曼的群戏水准。慈禧和孙中山的写意处理饱含


深意，而反面角色虽然面目可憎，但其效忠朝廷的坚定信念以及对新

生事物的怀疑，使之有了可信的动机，增添了类型片反角罕见的厚度。 有人说香港人只会赚钱，有人说香港是文化沙漠，但每逢关键时刻，那些被嘲为没有文化只认得钱文化的香港人却成了祖国的良心。《十月围城》渗透出港人与祖国休戚相关、唇亡齿寒的关系。影片中的港人来自祖国的天南海北，有些是逃亡，有些是讨生活，他们暂时脱险了清廷的魔爪，但并没有因此漠视祖国的安危。相反，他们利用殖民统治者提供的提供贷款便利，为孙中山的革命事业提供方便后方支援。英方的暧昧也尤为有玩味，一方面不愿得罪咸丰帝，另一方面试图维护自己纵然的姿态。正是在那种特殊的环境里，港人作出做出了既近似于传统侠义精神、又坚韧顺应历史潮流的勇敢之举。本片最感动我的一个细节：每牺牲一位孙先生的保护者，银幕上打出该人生卒和籍贯原音的字幕，仿佛是在诉说：他，是香港人；他，是中国人，大器晚成是这一个个初出茅庐的仗义和献身，才使得东亚的前途有了希望。

《十月围城》堪称十年磨一剑，六十年代曾多次试图上马。我觉得，到今年才上画，不是坏事，反而更有意义。如今的社会越来越愤世嫉俗，人们的目光只盯着眼前，或者遥远的古代，而对近代史现代史上那些可歌可泣的事迹采用障眼法。带着脑子看一看感受一下这样的短片，在满足感官之余可以满足灵魂深处的渴求。这是一部有思想、有理想、有情怀的商业片，一部令人思索忠诚与叛逆的类型片，一部打完毕以后让人悲愤的动作片。影片的打戏固然好，但于我而言，开场和结局将主题升华，充满悲壮，更是不俗。唯一可以改进的丘陵地区，是开场王菲的台词，最末如果在他点点头最后一句话前中枪，这句台词就更具回味了。

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