油画棒作品十大红色油画作品(建设篇)

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油画棒作品 十大红色油画作品（建设篇）

油画棒作品 十大红色油画作品(建设篇)

红色题材绘画，浓缩了处于历史特定时期的，人们心中难以抑制的激情与理想;记述了那一光辉岁月里，人们对建设社会主义的理想和要求;是几代中国人最重要的集体记忆。其图像意义与题材价值，远远超过了其在艺术处理上的影响，它们所反映出的深厚的历史背景，正是今天仍引人注目的重要方面，也是今人喜之收藏的重要原因。— 1 —

吴云华《跨过鸭绿江》该作品将时空锁定在丹东鸭绿江赴朝渡口，以鸭绿江和江桥为背景，选取了冬天的夜里队伍过江这一特定情节，突出“跨”这一动词，冬天的雪地、被炸残的鸭绿江大桥、黑夜、火光、探照灯、疾行队伍……体现了中国人民志愿军抗美援朝、保家卫国的意志决心及当时紧迫的形势。

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李琦年画《农民和拖拉机》该作品是新中国之初进行经济建设的真实写照，拖拉机展示了新中国农业机械化的起步，农民的喜悦是新中国农民积极性的体现。运用了传统工笔与年画相结合的创作手法，画面人物用工笔墨线勾勒，精练准确;色彩运用具有强烈的年画风格，朴素典雅。

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刘海栗《庆祝社会主义改造胜利》这幅画展现了上海南京路上工人

游行的热烈盛大场面。红色条幅、游行的人群，均用跳跃、活泼的色点画出，显出热情、喜庆的节日气氛。画面以红黄色为主色调，远处白云和天空采用印象派手法表现。明亮的色彩对比，轻松欢快的笔触描绘了新中国现代化建设中的城市新貌和工人内心的喜悦之情。

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邓澍《六亿神州尽舜尧》身着各自民族服装的五十六个民族的兄弟姐妹集中在一起，兴高采烈的跟随毛主席前进，流露出无比自豪的神情。毛主席表情和蔼，走在队伍中间，与人民打成一片。画面横向构图，视野开阔，毛主席在画面中央，体现出人民对他的拥戴与热爱。

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毛本华、王刚、鲍璐、郝米嘉《焦裕禄》作品以焦裕禄带领群众扛树苗、顶风沙走向沙荒的场景构图，突出了20世纪60年代初这个特定历史年代和兰考这个特殊环境。焦裕禄朴素和谐，神情生动，塑造出一位感人的人民公仆形象。

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周树桥《春风杨柳千万条》作品反映了当时城市知识青年响应党的号召，走与工农相结合的道路，上山下乡接受再教育的那段历史。描绘了一队知青男女远离家乡，来到农村被戴上大红花、受到热烈欢迎的场景。作品带有理想主义色彩，也带有“文革”中“红、光、亮”的审美倾向。

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魏紫熙国画《天堑通途》画题取材于毛泽东诗词“一桥飞架南北，

天堑变通途”。南京长江大桥是铁路公路两用的特大桥，1959年底动工。建桥大军依靠自己的聪明才智，奋斗八年，终于建成了这座举世闻名的长江大桥。1969年9月21日，毛泽东视察了南京长江大桥。周恩来在20世纪70年代同外国友人提到新中国创造的两大奇迹，其中之一就是南京长江大桥。

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马刚《毛泽东会见尼克松》1971年毛泽东与尼克松会见，是震惊世界的事件。画面中毛泽东精神很好，但略带一点病后初愈的感觉，抬手的姿势，在形象上很有表现力。尼克松笔挺的西装见棱见角，姿态谦逊，形成一种对比。意在表现一个人口众多的贫穷国家的领袖，在面对世界最富、最强的大国总统时，真正显示了一种


伟人的气派。毛泽东会见尼克松、基辛格等美国客人，标志着长期尖锐对立的中美两国从此走上关系正常化道路。

— 9 —郭全忠国画《千言万语》1973年6月，周恩来陪同外宾来到延安，参观革命旧址。当得知延安群众的生活仍十分困苦，难过地流下眼泪。晚饭时，他只吃了一碗小米饭，当地干部劝他多吃一点，他说:“我这个总理没当好，延安人民生活还很苦，我怎能吃得下去呢,”吃饭中间，周恩来向当地领导提出了“延安三年变面貌、五年粮食翻一番”的要求。

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郑艺《历史的审判》画面采用正面全景式的构图方法。众多的人物铺排在画面的下方，与上方醒目的国徽形成强烈的视觉反差。象征和

寓义着法律的庄严和正义的力量。被审者面向观众，由此能看到不同人物傲慢、狡黠、颓败以及木然等各种极能状廓个人性格与内心活动的表情，彰显和深化了《历史的审判》的主题与意义。

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