古代诗歌常识

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古代诗歌常识

、诗歌常识

文学体裁分为散文、小说、戏剧、诗歌四大类。 （一） 诗歌的特点

① 诗歌内容是社会生活最集中的反映。 ②诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、 节奏鲜明等特点。③诗歌的形式：不是以句子为单位，而是以行为单位，分行又 主要是根据节奏，而不是以意思为主。 （二） 诗歌的分类

诗歌按时代可分为古典诗歌和现代诗歌（旧体诗）两大部分。

古典诗歌又有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又 名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。

古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言） ，不 讲对仗，押韵自由等。它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于 汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题 有的加上“歌” “行” “引” “曲” “吟” “弄”等名称，如《琵琶行》 ）等形 式。

近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它 有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律 诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。

词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59— 90字内）和长调 （91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。 曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又 名“套曲”）两种形式。

（三） 诗、词、曲的有关知识 ① 新诗、旧体诗

新诗是指五四运动前后，新文化运动提倡的用白话写的自由体诗， 如《再别康桥》 《我爱这土地》都是新诗。今人用文言写的格律诗称为旧体诗，女口：毛泽东的《沁 园春？长沙》，陈毅的《梅岭三章》。二者都是现代诗歌。 ② 古体诗、近体诗

古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。 二者的主要区别是：近体诗是指唐 初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格 律，唐代以前的诗歌都是古体诗。

③ 律诗？绝句（又叫截句）

律诗和绝句的区别主要在句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律 诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾 联；首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句， 都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。

④ 歌？行？引

古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、 杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。 ⑤ 乐府？新乐府

乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北 朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府 诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称 新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。


⑥ 题目 ?词牌

题目和词牌的区别： 词的标题是词的内容的体现， 词牌是一首词的曲调名称。 如 《念奴娇 ?赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词 是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的 词上段称为“上阙”（或“上片”） ，下段称为“下阙”（或“下片”） （“阙” 是乐曲终了的意思）。 ⑦ 散曲

散曲是宋元时代兴起的， 由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲。 体式和词相近而 比词自由，可以在字数定格外加衬字； 较多使用口语。 散曲包括小令和套数两种 形式。小令只含一支曲子，如《越调 ?天净沙 ?秋思》只有“天净沙”一曲。而套 数是合一个曲调中多支曲子为一套， 是戏曲或散曲中连贯成套的曲子， 一套中曲 子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名； 全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有 规定。如《般涉调 ?哨遍 ?高祖还乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲 子，而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。 ⑧ 元杂剧 杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式， 是一种把歌曲、宾白、 舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式。 在结构上一般每本为四折 （也有五折六 折的），必要时加“楔子”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，杂剧可分为 旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种，如《窦娥冤》就是旦本，其中 第三折用的是“正宫”调。元杂剧剧本由科、唱、白组成，“科”是剧本中对主 要动作、表情和舞台效果作出的规定；“唱”就是唱词；“白”是宾白，宾白分 为对白（人物对话）、独白（人物自叙） 、旁白（背着别的人物自叙心理） 、带白 （唱词中的插话）。元杂剧的主要角色是：旦（女角色） ，扮演女主角的叫正旦， 配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色） ，扮演男主角的叫正末，配角有副末、 外末、小末等；外（外末） ，扮老年男子；净，俗称大花脸，大都扮演性格、相 貌上有特异之点的人物（如张飞、李逵） ；丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要 人物；扮演老年妇女的称卜儿。 ⑨ 宫调 ?曲牌

曲牌和词牌一样， 是曲的音乐谱式。 不同的曲牌在字数、 平仄、押韵上往往不同， 如《长亭送别》中的《滚绣球》 《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭 芳》《五煞》等都是曲牌。每一个曲牌，在韵上必须属于一种宫调；一种宫调下 有的有若干个曲牌；宫调是音乐术语，表示声音的高低等，如《长亭送别》中的 《正宫》就是一种宫调。

二、中国古代诗歌流派和文学运动 1．山水田园诗派。以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏， 或流露不愿同流合污的情绪， 或表现隐逸避世的消极思想。 其代表作家有晋代的 陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。

2．边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王 昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。

3．豪放派。宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情 壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏 轼《念奴娇 ?赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐 ?京口北固亭怀古》。

4．婉约派。宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情 婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、 男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、 秦观、李清照、姜夔等。

5．新乐府运动。由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而 作”，虽称为乐府，但不拘于声律，故称新乐府。白居易所作五十首，颇多反映 社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言 错杂运用。 三、中国古代诗人作品

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