最新现代诗歌的语言特点教案资料

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现代诗歌的语言特点。

第一，语序倒置。诗人为了强化某种情感，或由于叶韵、节奏和换行的需要，往往要调整语序。如杜运燮《秋》：“连鸽哨也发出成熟的音调，/过去了，那阵雨喧闹的夏季。”这里的“过去了，那阵雨喧闹的夏季”就是“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置。这样写，突出了夏季过去的时间意识。再如，席慕蓉的《一棵开花的树》：“如何让你遇见我，/在我最美丽的时刻 为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘。”这里的“如何让你遇见我，/在我最美丽的时刻”，就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置，诗句突出了“如何让你遇见我”的迫切心情。明乎此，在解读诗歌的时候，要善于将倒置的诗句还原，以便于把握诗歌的内容。同样，台湾诗人纪弦的《你的名字》中第一节“用了世界上最轻最轻的声音，/轻轻地唤你的名字每夜每夜”两句，将“每夜每夜”置于“轻轻地呼唤你的名字”之后，强调了“轻轻地呼唤”之意。

第二，成分省略。日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必备的成分必须交代清楚。而在诗歌中，为了使表达更凝练，更简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者去体味，去填补诗句的空白。如，舒婷的《神女峰》（第二节）：“美丽的梦留下美丽的忧伤/人间天上，代代相传/但是，心/真能变成石头吗”。这里，诗人将“神女峰”这一陈述对象省略。其意为，诗人对神女峰“人间天上，代代相传”的“美丽的梦”（神话传说），却留给了神女“美丽的忧伤”，进行了历史反思：“心/真能变成石头吗”？诗人揭掉了“神”的面纱，将“神”还原为大写的“人”！和诗的结尾“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”相呼应，凸现了呼唤人性复归的主题。

第三，词性转变。诗歌中为表情达意的需要，而临时改变词性，是很常见的现象。如闻一多《口供》：“我不骗你，我不是什么诗人，/纵然我爱的是白石的坚贞，……”句中的“坚贞”本是形容词，在这里转变成了名词。余光中的《碧潭》写道：“如果碧潭再玻璃些/就可以照我忧伤的侧影/如果舴艋再舴艋些/我的忧伤就灭顶”。句中的“玻璃”“舴艋”本为名词，在这里，余先生用作动词，其用语新奇，意蕴丰厚。“玻璃”透明，“舴艋”小巧，诗句蕴含着在清澈透明的水中泛舟，思念的忧伤已使小船承载不起（“我的忧伤就灭顶”）之意。“舴艋”句，语出李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。余光中先生在这里，活用词类，新颖别致，引人联想，真是语不惊人死不休啊！鉴赏诗歌语言时，遇到这类词性转化的地方，需要仔细品味，因为这往往是作者苦心经营的地方。

第四，语句凝缩。“诗家语”具有含蓄、凝练的特质，这就决定了诗句必须高度凝练，大幅跳跃，以一当十。其留下的空白，需要读者运用联想和想象去填补，从而获得丰富的审美享受。如卞之琳的《距离的组织》的末行：“友人带来了雪意和五点钟”。这高度紧缩的诗句，意为：五点钟的时候，天空灰暗苍茫，带有雪意，此时此刻，我的友人来了。这样诗句就具有“弹性”，留给人想象的余地。再看舒婷的《路遇》第一、二节：“凤凰树突然倾斜/自行车的铃声悬浮在空间/地球飞速地倒转/回到十年前的那一夜//凤凰树重又轻轻摇曳/铃声把碎碎的花香抛在悸动的长街/黑暗弥合来又渗开去/记忆的天光和你的目光重叠”。诗人调动人的听觉、嗅觉、视觉等心理感觉，将复杂的情感交织转换，浓缩了十年，跨越了两个时空。大幅跳跃的诗句，捕捉了友人刹那间的心理变化，暗示了二人心灵的默契（“记忆的天光和你的目光重叠”）。

第五，反常搭配。“诗家语”除了具备上述特点外，反常搭配的“陌生化”处理，更是数见不鲜。它不同于日常用语的逻辑思维，而更强调从诗的角度，尽可能地使语言有新意（形象艺术思维），从而抓住读者的阅读感受，为品味诗歌，搭建好语言的平台。北岛的《红帆船》：“被黑夜碾碎的沙滩/当浪花从睫毛上退落时/后面的海水却茫茫无边。/可我还是要说/等着吧，姑娘/等着那只运载风的红帆船。”






“被黑夜碾碎的沙滩”“浪花从睫毛上退落”之类的句子，在日常用语中，会被人斥为不通顺，不合语法规则。但从诗的角度去理解，恰好是很成功的表达。这里的“黑夜”象征一种强硬野蛮的异己力量；“浪花”暗指泪水；“海水”“茫茫无边”，是喻指潜藏在心底的泪水（忧伤）之多；“红帆船”是暗喻某种希望。

再看几个例子。

①窗外/被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣/戚戚地咬着我的心（王一飞）

②黄昏/绕过风景中的池畔/荷塘里浮动的/是朵朵鲜绿的诗词（王媺《等待》）

③根须扎进《诗经》/伸出一枝枝唐诗/一叶叶宋词/柔风的唇 轻吟/押声声 柳韵依依（伊德超《折柳》）

例①用“很瘦很瘦”修饰“虫鸣”，富有质感。例②用“朵朵”和“鲜绿”修饰“诗词”，与前面的“池畔”“荷塘”协调一致，扩大了诗词的容量，开拓了诗的意境。例③不以常见的“首”、“阙”而以“枝枝”“叶叶”来量化“唐诗”“宋词”，使之与“柳”浑然一体，自然推出后面的“柳韵依依”。

综上所述，诗歌语言有其独特的审美特点。要更好地阅读和鉴赏现代诗歌，绝不能用理解日常用语的方法去解读诗歌语言，而是要在阅读鉴赏的实践中，熟练掌握“诗家语”，练就敏锐的“读诗的眼睛”，这样我们才能真正走进诗的王国，去感受、去品评她美的魅力和神奇，提高文学鉴赏水平。

e6-7 本章小结



核酸是由多个核苷酸通过 键相连的多聚物，分为RNA和DNA。

核酸的一级结构是指构成 。每一条线形多聚核苷酸链都具有极性，有5′-端和3′-端。书写核酸一级结构的惯例是，从左到右先写 端，再写 端。

DNA的二级结构主要是各种形式的螺旋。其中最主要的形式为由 和 于1953年提出的B型双螺旋，其核心内容是： DNA由两条呈 平行的多聚核苷酸链组成，它们相互缠绕形

成 双螺旋；两条链通过 互补结合在一起，其特异性是由 和 决定的； 位于双螺旋的内部，并垂直于暴露在外的 骨架。双螺旋的表面含有 和 ；相邻碱基对距离为 nm，相差约 °。螺旋直经为 nm，每一转完整的螺旋含有 个bp，其高度为 nm。

在一定的条件下，双链DNA可以转变成其他螺旋构象，但在正常的细胞环境中能够存在的只有 、 和 。引起DNA双链构象改变因素有 、 、 和 。低湿度下，DNA可形成 型双螺旋。DNA与RNA形成的杂交双链为 型双螺旋；嘌呤-嘧啶相间排列的DNA在高的盐浓度下可形成的 DNA。而体内m5C 上的甲基化被认为 于B型向Z型的转变。体内Z-DNA的形成可能与 有关。

支持DNA双螺旋结构存在的证据有 、 和 。稳定双螺旋的因素有 、 和 ，其中起决定性作用的是 ，它由 和 组成。

H-DNA即 ，其形成需要至少DNA的一条链全部由 核苷酸组成，在细胞内经常出现在DNA复制、转录和重组的 位点或 位点。

DNA的三级结构为超螺旋，分为正超螺旋和负超螺旋，其中正超螺旋为 手超螺旋，因DNA双螺旋 缠绕引起，负超螺旋为 手超螺旋，因DNA双螺旋缠绕 引起。超螺旋DNA可以通过 数、 数和 数等参数定量地表示，这三种参数之间的关系是 。 超螺旋DNA很容易解链，有利于DNA的复制、重组和转录。但是，在DNA复制和转录过程中会形成不利的 超螺旋，细胞内存在的 酶可将其及时清除。

RNA的二级结构取决于碱基组成，有多种形式。双链RNA为 型双螺旋。多数RNA只有一






条链，其二级结构主要由链内碱基的 性决定，最常见的是 结构。在RNA双螺旋中存在第三种碱基对，即 。tRNA的二级结构像 ，含有 个环和 个茎。按照从5′到3′的顺序，环依次是 环、 环、 环和 环。茎依次是 茎、 茎、 茎和 茎。rRNA分子上都有大量 的序列，因此rRNA高度折叠，不同物种的同一类型的rRNA上存在十分保守的折叠样式。

构成RNA的三级结构的主要形式有 、 、 、 和 结构等。RNA三维结构的形成通常需要 帮助。许多RNA的三级结构还需要 离子来稳定。tRNA 的三级结构是 型结构，这种结构的好处是 。

真核生物和 菌的基因组DNA与一些特殊的蛋白质结合形成染色质。在染色质上的蛋白质有 蛋白和 蛋白两类。染色质在细胞核为高度压缩的无定形的长纤维，有丝分裂的 期呈高度浓缩。染色质分为常染色质和异染色质， 染色质在间期浓缩程度很低，染色 ，具有转录活性，而 染色质浓缩程度高，染色 ，一般没有转录活性。 为染色质的一级结构。

是基因组的结构单位，它由一个DNA分子和与它相结合的蛋白质组成，一般呈高度浓缩的状态。细菌染色体只有一个，为 状。真核生物染色体为

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