赋

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一最早的赋

有物于此，生于山阜，处于室堂。无知无巧，善治衣裳。不盗不窃，穿窬而行。日夜合离，以成文章。以能合从，又善连衡。下覆百姓，上饰帝王。功业甚博，不见贤良。时用则存，不用则亡。臣愚不识，敢请之王。王曰：此夫始生钜，其成功小者邪？长其尾而锐其剽者邪？头铦达而尾赵缭者邪？一往一来，结尾以为事。无羽无翼，反复甚极。尾生而事起，尾邅而事已。簪以为父，管以为母。既以逢表，又以连里。夫是之谓箴理。箴。

赋是我国古代的一种文体，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。结构上主要有南北东西式，主客问答式。艺术表现上，以铺排手法为主，既以铺张扬厉，夸饰性为主，主张铺陈，辞藻华丽，讲究韵律和谐

总之 集散文的章法 诗歌的韵律 节奏而成的新文体

发展阶段

最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；楚辞 赋比兴 以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；

展开 屈原 国殇 骚赋代表 贾谊 吊屈原赋 强烈倾诉型

操吴戈兮被犀甲（1)，车错毂（gǔ)兮短兵接（2)。 旌蔽日兮敌若云（3)，矢交坠兮士争先（4)。

凌余阵兮躐(liè)余行（5)，左骖(cān)殪(yì)兮右刃伤（6)。 霾(mái)两轮兮絷(zhí)四马（7)，援玉枹(fú)兮击鸣鼓（8)。 天时怼(duì)兮威灵怒（9)，严杀尽兮弃原野（10)。

出不入兮往不反（11)，平原忽兮路超远（12)。 带长剑兮挟秦弓(13)，首身离兮心不惩（14)。 诚既勇兮又以武（15)，终刚强兮不可凌（16)。

身既死兮神以灵（17)，魂魄毅兮为鬼雄（18)（一说“子魂魄兮为鬼雄”）！

骚体赋是赋体文学兴盛的开端，是从先秦时期到汉高祖时，继承了楚辞的特点，依旧使用“兮”字，枚乘的《七发》奠定了赋体文学的基础。

汉大赋风格以雄大壮阔为主，因而又被称为“散体大赋”，代表作品有司马相如的《上林赋》。子虚赋 汉赋五大家司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕

凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。

时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。

左苍梧(17)，右西极(18)。丹水更其南(19)，紫渊径其北(20)。终始灞浐(21)，出入泾渭(22)；酆镐潦潏(23)，纡馀委蛇(24)，经营乎其内(25)。荡荡乎八川分流(25)，相背而异态(27)。东


西南北，驰骛往来(28)，出乎椒丘之阙(29)，行乎洲淤之浦(30)，经乎桂林之中(31)，过乎泱漭之野(32)。

17)左：指东方。苍梧：汉郡名，治所在今广西苍梧县。苍梧古属交州，在长安东南，故言“左”。 (18)右：指西方。西极：古指豳地，在长安西北一带，故言“右”。

(19)丹水：水名，出陕西商州市西北冢岭山，东南流入河南境。更：经过。 (20)紫渊：当为上林苑北边水名。径：同“经”。

(21)终始灞浐：指灞水和浐水始终流在上林苑中。终始，作动词用。灞浐，都是渭水的支流。(22)出入泾渭：指泾水和渭水流入苑中又流出苑去。泾，泾水，源出宁夏南部六盘山东麓，流经甘肃，至陕西高陵县境入渭水。渭，渭水，源出甘肃渭源县之鸟鼠山，东流至陕西潼关县入黄河。 (23)酆镐(hào浩)潦(lǎo老)潏(jué决)：皆为水名。酆，源出陕西宁陕县东北秦岭，东北流经长安入渭水。镐，源出陕西长安县南，北注于渭水。现下游已湮，上游北注于潏水。潦，源出陕西□县南山涝谷，东北经咸阳西南境注于渭水。潏，源出陕西□县南山石鳖谷，北经长安入渭水。

(24)纡馀委蛇(yí移)：形容水流曲折宛转的样子。委蛇，同“逶迤”。

(25)经营乎其内：指诸水流经其中。经营，周旋。(26)八川分流：指上述灞、浐、泾、渭、酆、镐、潦、潏八条河流各自流动。 (27)相背：指诸水流向不一。

(28)驰骛：马疾行的样子，这里指水流很快。

(29)椒丘之阙：生满椒树的山相对而立，类似于阙的形状。阙，又名门观。门前两旁建台，上有楼观，中间有阙口为通道，故称阙。

(30)洲淤：水中可居之地。古时长安一带人呼洲为淤。浦：水边。 (31)桂林：指上林苑中的桂树林。(32)泱漭：广大、辽阔。

从汉武帝登基到东汉时期，这段时期是赋体文学的成熟期，作品以抒情为主，代表作品有江淹的《恨赋》和《别赋》

抒情小赋 篇幅较小 感情真挚 不同于 为文造情的大赋 代表 张衡 归田赋

游都邑以永久（1），无明略以佐时（2）；徒临川以羡鱼（3），俟河清乎未期（4）。感蔡子之慷慨（5），从唐生以决疑（6）。谅天道之微昧（7），追渔父以同嬉（8）；超埃尘以遐逝（9），与世事乎长辞 于是仲春令月（11），

时和气清。原隰郁茂（12），百草滋荣。王雎鼓翼（13），鸧鹒哀鸣（14）；交颈颉颃（15），关关嘤嘤。于焉逍遥（16），聊以娱情。

骈赋 魏晋南北朝时期 短小 四六文为主讲究一定声律 又称骈文 代表曹植、王粲、陶潜、鲍照和庾信 洛神赋 登楼赋 哀江南赋

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴（fǎng fú）兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌(lù)波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥(yè)辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。

律赋 唐代更加注重对仗押韵 代表 杜牧 阿房宫赋 王勃 滕王阁序


文赋 起于晚唐 不注重押韵与对仗 多用主客问答式 代表 欧阳修 秋声赋 苏轼前后赤壁赋

欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”

余曰：“噫嘻悲哉！此秋声也。胡为而来哉？盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦。草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃其一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行用金。是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实，故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀。”



赋的式微，—在其难，二在流行文体的朝代嬗变。唐诗宋词元曲杂剧明清小说各领风骚，至“五四”白话文运动而全民皆白。国学冷，赋亦冷。 正仲秋之月 乍秋风暂起

余登高而望：白水长天 凄清凌冽 山川寂寥 肃然萧煞 荣华将尽 百草焜黄 霜叶既降 鸟飞不下

余也戚戚然 曰：“秋也刑杀 夫不留草木之华 金戈铁马 逐遍天涯。” 客人怪之：“除溽暑 送清凉 天地高远 野望金黄 即悦身心 何为悲伤？ 余远视而望“汝且看：百草焜黄 木叶始脱 瑟瑟而落 辗转飘零 飞花也？索然无香 舞蝶也？止坠不上 飘飘然 生意阑珊 寂寂然 凄怆江潭 带斜阳高风催去 猎猎风响 恨无情枝木不留 悲乎怅惘” 呜呼！

人生一世 草枯一秋

草木之枯 犹有荣时 人生之华 无有复时 奈何长风凄切 嘶鸣不已 流水不尽 日夜不息？ 长歌当哭 歌我数十华年 飘飘远逝 不知所踪 远望以归 望我朔方关山 迷迷莽莽 重峦叠嶂” 今夕何夕？

唯见落叶转徙飘零 寒烟衰草凝绿

想秦时明月 汉时边关 唐宫舞袖 宋市勾栏

匹夫壮士殉国死 才子佳人纷飞还 春风几度埋骨窟 碧波涤荡填尸湾 绝世娇容风吹去 功名利禄枯叶烂

今秋又催黄叶去 凉风飒飒人何堪？噫！中心抑郁 只托悲风 ！”客与我相顾无言 夕阳渐沉 踟蹰而返

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