关雎诗词鉴赏

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古代诗歌鉴赏

《关雎》赏析

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《关雎》赏析

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。 悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。

全诗以滩头水畔的一对雎鸠鸟的叫声起兴，然后写出自己的一片情思。 雎鸠，水鸟；古代传说它们雌雄形影不离。关关，指其一递一声的相和而 鸣。 “关关雎鸠，在河之洲 ”。这首诗原是三章：

一章四句，二章八句，三章八句。第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女 配偶不乱，是君子的好匹配。这一章的佳处，在于舒缓平正之音，并以音调领 起全篇，形成全诗的基调。以 “窈窕淑女，君子好逑 ”统摄全诗。第二章的 “参差 荇菜”承“关关雎鸠 ”而来，也是以洲上生长之物即景生情。 “流”，《毛传》训为 “求”，不确。

因为下文 “寤寐求之 ”已有“求”字，此处不当再有 “求”义。“求”字是全篇的中 心，整首诗都在表现男子对女子的追求过程，即从深切的思慕到实现结婚的愿 望。第三章抒发求之而不得的忧思。这是一篇的关键，最能体现全诗精神。

全诗巧妙的运用了 “兴”的表现手法。首章是以雎鸟的成双和鸣、相依相 恋，兴起淑女应配君子的联想。《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆 , 兴?辞 也。”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄 的表现手法。如此诗以雎鸠之 “挚而有别 ”，兴淑女应配君子 ;以荇菜流动无方， 兴淑女之难求 ;又以荇菜既得而 “采之”、“芼之 ”，兴淑女既得而 “友之 ”、“乐之” 等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。此外，本 首诗可以当做表现夫妇之德的典范，主要是由于这些特点：


首先，它所写的爱情从一开始就有婚姻的目的，最终有归结于婚姻的美 满，不是青年男女之间短暂的邂逅、一时的激情。这种明确的指向婚姻，表示 负责任的爱情。其次，它写的男女双方，乃是 “君子”和“淑女 ”，表示这是一种与 美德相联系的关系。 “君子”是包含德行的地位双重意义的，而 “窈窕淑女 ”也是说 外表和品德都很好。这里 “君子”和“淑女 ”的结合代表一种婚姻理想。再次，是诗 歌所写恋爱的节制性。这诗虽然是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及男女 双方的接触。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情，又表露的平和又有 分寸，不至于太过激烈。这首诗通过描写男子看到在河边采摘荇菜的的姑娘， 并为姑娘的勤劳、美貌和娴静而动心，随之起了爱慕之情。充分表现了古代劳 动人民朴实的愿望，表达了青年男女健康、真实的思想感情，以及他们对于正 当、自由爱情生活的追求。

对《关雎》，我们应当从诗义和音乐两方面去理解。就诗义而言，它是 “民 俗歌谣 ”，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的。这首诗还采用了一些双声叠 韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如 “窈窕 ”是叠 韵; “参差”是双声; “辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如 “辗转反侧 ”; 摹拟形象，如 “窈窕淑女”描;写景物，如 “参差荇菜 ”，无不活泼逼真，声情并 茂。凡古代活的有生气的诗歌，往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。《关 雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。当然，《关 雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来，以声调传达诗义。郑玄《诗谱序》 云：

“《虞书》曰：

, 诗言志，歌永言，声依永，律和声。 ?然则诗之道，放于此乎 ? ”

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