请尊重观众

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尊重观众的电影才能挣大钱

<我不是药神>，这是一部完全无愧“伟大”二字的电影。 这是一部早就应该出现的中国电影。

这是一部能够给中国电影洗刷耻辱的电影，或者说是一部会让某些中国电影更加耻辱的电影。

这是一部把21世纪的上海拍出1990年代小县城即视感的电影。

但这个破旧的、灰暗的、脏乱的上海，比所有电影里那些流光溢彩的上海都迷人。因为它闪耀着人性的光芒。

由于我夸得太赤裸裸，有朋友说“这不是你风格”，还有朋友商榷：“这是一个好看的电影，但够不上伟大”。只要同意这电影好看，就有对话基础了，伟大与否，是个人主观判断。当然，足够多的主观判断也会形成一种客观事物，可以称为时代精神。

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现在我来解释一下，为什么我认为《我不是药神》称得上伟大。

首先来说一下不便细说的审查因素。我点到为止，请你心领神会。看到“十里长街送药神”那个镜头，我心里的《我不是药神》就结束了。后面的那几分钟和屏幕上的那些字，你就当成国情教育来理解就行了。

所有创作者都是戴着镣铐跳舞的选手，我们评判选手时，应该选择合适的标准。标准过高，没人能达到，那么除了满足空虚的道德优越感，没什么意义。标准过低，则会不思进取，甚至自甘堕落。这个合适的标准确实不好把握。但是人人心中有杆秤，一部作品是尽力拓展了天空，还是在淤泥里自得其乐，不难判断。

我认为，《我不是药神》的创作者心中有天空也有大海，他们理应赢得尊重。


讨论一件不存在的东西太难了，打住。

有人说，《我不是药神》把制药公司塑造成了反派，不公平。实际上，制药公司为了开发新药，需要投入大量的成本，所以只能定高价。我认为，向公众普及这项常识是必要的，但艺术作品这么处理没有太大问题。

电影的作用是唤起公众对看病难的关注和讨论，进入现实层面之后，电影这个引子就可以放下了。谁都不要入戏太深，我相信现在的观众也不像有些人推测的那么头脑简单。我看到一些医疗领域的专业人士已经接过了接力棒，很好。让电影的归电影，公共政策的归公共政策。

不绕圈子了，我认为《我不是药神》的伟大之处在于，开创了大众电影探讨社会议题的先河。它用一个喜剧的壳子，通过几个小人物的命运，面向亿万观众探讨了“看病难”这个当今社会的大问题。

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同样探讨一个社会议题，一篇文章、一个讲座与一个电影其能量是不同，当然其社会分工也是不同的，不能厚此薄彼。但是大众电影的能量还没有被充分意识到。

注意我的用语，大众电影。批判社会的国产电影当然不差这一个，有些电影可能比《我不是药神》思想更深刻，甚至艺术水平更高。但《我不是药神》自有其历史位置，因为它不是小众片、文艺片，而是大众片，不出意外会成为国民大片。一个是狙击枪，一个是大炮。不是说狙击枪不好，是说大炮难得。

一个票房几十亿的国民大片，探讨一个严肃的社会议题。这场景你们见过吗？

“世界上只有一种病，就是穷病”、“他才二十岁，他只是想要活着，犯了


什么罪”、“命就是钱”、“谁家还没个病人，你能保证一辈子不生病吗？我不想死，我想活着”……这些台词出现在多数观众用电脑观看的小众电影里，和出现在全国各地几万块银幕上，其影响力是完全不一样的。

一些影评人分不清不同电影的定位、类型、功用，眉毛胡子一把抓，就会闹出让花木兰跟绣娘比绣花功夫的笑话。

有人也许会说，《我不是药神》票房大卖是个意外。说这话的都是门外汉。刚开始了解到这部电影的大概情节，我以为又是一部叫好不叫座或者叫大好却叫小座的小众电影。但看完之后我知道，这片子从一开始就是奔着爆款去的，人物、故事、节奏都是商业大片的定位。

商业不等于轻浮，商业更不排斥深刻。商业大片也可以有情怀，有情怀的电影也可以挣大钱。由此开拓的想象空间是巨大的。

以为挣大钱的都是烂片，这才是对电影的误读，也是对观众的误读。只有尊重观众的电影才能挣大钱，这不是预言，而是正在成真的现实。这几年的国产卖座电影，包括饱受争议的《战狼2》在内，都在特定方面踏踏实实地做了努力，做出了突破，不是花架子。《我不是药神》又点开了一块新地图。

《我不是药神》未必能改变什么，但如果中国电影沿着这条路走，我们离一部能够改变中国社会的电影不远了。

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