我国东北民歌的地方色彩初探

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我国东北民歌的地方色彩初探

作者：王艺萌

来源：《新农村》2011年第16期

【摘要】民歌的地方色彩意味特定地区音乐上的独特个性, 涉及该地区音乐的基本风格,分析我国民歌的地方色彩,了解其发展现状,对我国民歌的发展及国外民歌的研究有较大的应用价值。

【关键词】东北民歌；地方色彩；传承

民间音乐是我国广大劳动人民为了表达自己的思想感情而在漫长的年代里共同创作的一种闪耀着中华民族智慧之光的艺术形式。其中民歌在民间音乐这一艺术范畴中占有很大比重。在中国56个民族中，形成不同特色的民歌，风格异彩纷呈,然而各族之间的音乐，早就多渠道地相互渗透,共同拥有东方的传统审美神韵。由于各地区人民文化发展水平的差异，导致各地在语言、风俗、审美心理和文艺传统上都形成了不同特点，这些文化因素综合作用于各地人民的审美情趣和民歌形式，形成了多元化的色彩差异。

东北民间音乐历史文化悠久，孕育着满、赫哲、锡伯等民族文化，后来又吸取了蒙、汉、朝鲜、回族等文化。东北民歌是东北民间音乐的代表，具有很强的地方色彩,下面从不同角度研究东北地方民歌。 一、东北民歌的艺术特征

东北民间音乐包括东北民歌、二人转、东北秧歌等艺术形式。然而东北民歌是对流传于辽宁、吉林、黑龙江三省汉族小调的统称。风趣、诙谐是东北民歌的特点，许多歌曲常常淋漓尽致地表现出东北民歌活、俏、浪、逗的特点。东北的汉人大都来自山东、河北等北方各省，他们与东北各民族共同创造和发展了风格独特的东北民歌。东北民歌泼辣、爽朗、火爆、粗犷的风格特征形象地反映了东北人那种热烈、率直、豪放、淳朴的性格,表达方式开门见山、直来直去、很少修饰,旋律优美、自然流畅、语言质朴、感情率直,深刻反映东北地区人民的意志和精神面貌,并且东北民歌经过长期的发展演变逐渐融入到了每个劳动人民的生活当中，并成为他们劳动生活的一个重要组成部分。 二、东北民歌的题材及创作特点

东北民歌的体裁中有号子、山歌、小调等，民歌中以小调最有特色,分布最广、数量最多,也最具有代表性。旋律流畅上口，节奏规整，与歌词结合紧密，多采用2/4拍，呈现一种字多腔少、前密后疏的状态，这种节奏形式给自然流畅的旋律以有力的推进，充满着生机与活力，有浓郁的地方特色。东北民歌的表现形式多以喜庆欢快为主，忧愁伤感的民间歌曲不多，大多是反映节日气氛那种热闹的快乐场面。


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不同的音乐风格，表现出不同的民歌方式，时代在不断的变化，而民歌也在不断地更新改变，在原始民歌的基础上加入了许多不同风格的音乐，而音乐的创作者，也与时俱进地尝试把自己所向导的多种音乐元素加以梳理，将民族、美声、通俗、流行等不同的演唱风格加以组合进行创新。其中,对东北民歌做出突出贡献的东北民歌王郭颂,他赋予民歌鲜明的时代特征和新的生命,同时又通过自己独具特色的演唱,把东北民歌和具有东北地域风情的创作歌曲介绍给全国乃至世界许多国家和地区的人民,使东北民歌在中国和世界音乐园地中更加光彩夺目。东北民歌在各时期各阶段都有经典作品,新时代以来,《大辽河》、《东北人都是活雷锋》、《家在东北》这些创作歌曲唱遍大江南北,无不吸收了东北民歌的精髓,这种艺术精髓已潜移默化地影响在黑土地上成长起来的艺术家们为东北灿若星云的民歌成为中华音乐瑰宝而努力奋斗。 三、中国民族声乐的文化传承

经历了几千年的民族声乐艺术,一直都是在继承传统民族声乐之精华的基础上进行不断的自我改进和完善发展。继承民族声乐的精华和优良传统,必须通过音乐教育来实现，民族声乐的完善与发展,也必须通过音乐教育的发展来实现。中国作为一个有数千年乐律学的文化古国,很早就有严谨系统的声乐理论著述,有世界上最具民族特色的京剧,有各具特色的地方戏曲和56个民族民歌的文化底蕴,这些都是我们当前应该积极传承和发展的。

中国民族声乐要想得到满意的发展，必须摒弃单一化，走多元化的道路。艺术需要风格，只有风格不同的艺术品种，才会更引人注目。这就是一切艺术在走向顶峰之后就会走下坡路的原因。如果民歌演员站到舞台上，都是同一个腔调、同一种声音、同一种表现形式，那结果是可想而知的。加强对民族声乐理论的学习是深入理解和掌握民族声乐演唱的基础，也是促进我国民族声乐演唱风格由“单一化”向“多元化”转变的最根本出路,使民族声乐形成“百花齐放，百家争鸣”的多元化发展趋势。

(本课题为黑龙江省文化厅立项篇目。名称为:《民族声乐发展多元化的展望》立项号:10B024)

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