歌剧《费加罗的婚礼》中音乐教师巴西里奥的人物分析

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歌剧《费加罗的婚礼》中音乐教师巴西里奥的人物分析

作者：赵彤

来源：《戏剧之家》2019年第14期

【摘 要】歌剧自诞生发展以来便集合了声乐、舞蹈、器乐、舞美等多种艺术形式，最早的歌剧多以神话和宗教类为主，随着大环境的变化人们也对歌剧有了自己的看法，人们更想使歌剧贴近于生活，让歌剧富有民间色彩，展现出他们自己的生活状态。由于这种需求的产生，喜歌剧这样的歌剧形式被催化出来。

【关键词】《费加罗的婚礼》；喜歌剧；巴西里奥

中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0035-01

《费加罗的婚礼》作为典型的喜歌剧代表作之一在世界歌剧史上占有着重要的地位，这部作品的剧情取自法国剧作家博马舍的同名剧作，作者用音乐刻画了剧中每一个人物的性格和特点，使得整个歌剧多姿多彩，戏剧感强的同时贴近生活，剧中的主角已经有很多人去分析研究，而剧中巴西里奥这一角色却一直没有被人重视，由于有幸参加了高雅艺术进校园纪念莫扎特的活动，并出演了《费加罗的婚礼》中音乐教师巴西里奥一角，所以对这一角色有了浅薄的见解和喜爱，本文将以对《费加罗的婚礼》中音乐教师巴西里奥的分析为主，进行展开及探究。

一、《费加罗的婚礼》的创作背景与基本介绍

这部作品的剧情取自法国剧作家博马舍的同名剧作，博马舍是18世纪后半叶法国最重要的剧作家。博马舍喜剧的出现意味着古典主义喜剧向资产阶级喜剧的过渡完成。1789年，资产阶级革命爆发。资产阶级意识到歌剧在宣传革命中起到了十分重要的作用，发动了革命，使得王室审查制度废除，并可以自由演出，在这个前提下，大量的宣传革命的歌剧诞生，博马舍的《费加罗的婚礼》是他在十八世纪三十年代创作了总称为“费加罗三部曲”中的第二部，并于1784年4月27日在法兰西剧院首演，并在整个欧洲都得到很好的评价。这部歌剧描述了费加罗与苏珊娜将要成婚，但是伯爵中意于女仆苏珊娜，并从中调戏苏珊娜，阻挠她与费加罗成婚，聪明的费加罗为了与自己心爱的女人顺利成亲，一次又一次打击了伯爵的歪心思，夫人在得知了丈夫伯爵的所作所为之后安排苏珊娜用纸条约伯爵夜晚时分去花园约会，伯爵夫人与苏珊娜互换了服装，伯爵错把自己的夫人当成了苏珊娜就大放殷勤，突然夫人卸去了伪装，周围围满了人，这时伯爵大彻大悟，并请求夫人的原谅，伯爵夫人最后原谅了伯爵，费加罗与苏珊娜借此机会举行婚礼，整篇故事戏剧性强，讽刺了贵族对人民的压迫，但是最后以喜剧收尾让人看完歌剧后心情愉悦。


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二、音乐教师巴西里奥的人物分析

在歌剧《费加罗的婚礼》中，出现了很多角色，其中主要有伯爵、伯爵的夫人罗西娜、费加罗、费加罗的恋人苏珊娜、巴尔托洛、音乐教师巴西利奥、书童凯鲁比诺、女管家马采里娜、花匠安东尼奥、安东尼奥的女儿巴巴丽娜、法官古兹曼。作者精彩地刻画了每一个人物特有的人物性格和特点，虽然这部歌剧中主角是伯爵、伯爵夫人、费加罗和苏珊娜这四个角色，但是我认为，作为配角出现的音乐教师巴西里奥在这部歌剧中起到了至关重要的作用。音乐教师巴西里奥在剧中是一个猥琐的形象，他四处散播谣言、挑拨离间，对待别人油嘴滑舌，但他却对伯爵忠心耿耿，最能够看出巴西里奥的人物特点的是他前两次出现的时候，第一次出现是在苏珊娜的房间，巴西里奥在寻找伯爵，来到了苏珊娜的房间，他知道伯爵对苏珊娜有意，他便来苏珊娜的房间试图寻找伯爵，这也反映了伯爵这个人物花心的特点，来到苏珊娜房间的他并不知道房间里已经藏了凯鲁比诺和来调戏苏珊娜的伯爵，于是巴西里奥给苏珊娜散播了一些谣言恰巧被伯爵听到，伯爵听到是与自己夫人有关的事便再也忍受不住了，从刚开始巴西里奥进入苏珊娜房间开始，巴西里奥就是一种猥琐的体态和丑恶滑稽的嘴脸，见到伯爵出来后脸色大变，赶紧认错，后来在苏珊娜为自己贞洁担忧的时候巴西里奥表面关心，其实手里有各种小动作，试图去占苏珊娜便宜，看到凯鲁比诺被伯爵揪出来的时候又变得跟刚来的时候一样的嘴脸，说着一些嘲讽的话去挖苦别人。第二次出来的时候是七重唱，在伯爵、伯爵夫人、费加罗与苏珊娜吵得不可开交的时候巴西里奥与女管家和医生出现，向伯爵递交费加罗与女管家的协议，给原本就劣势的费加罗火上浇油，其实这件事情与巴西里奧没有任何关系，但他还是要过来作证，一种看热闹的态度，这两次出场巴西里奥不管语言上还是肢体动作上都是相当滑稽，与其他人形成强烈的对比，在歌唱中巴西里奥作为男高音也不能展示出男高音那种有质感的声音，而是更加阴柔，更加油，作出一种与语言动作一样滑稽的声音去加强人物性格的展现。 在《费加罗的婚礼》这一喜歌剧中，巴西里奥的出现恰到好处，他承担了喜歌剧里面很多诙谐的成分，他的戏份虽然不多但是每一次出现都使得剧情更加精彩滑稽，也很容易使得观众把目光集中在他身上，巴西里奥就像是一个调味剂，是这部歌剧中不可或缺的一个角色，不仅仅是这部歌剧里的这一个角色与众不同，在喜歌剧的库存中，这类“小角色”有很多，他们都有着自己独特的性格，他们更像是一个纽带，把整部歌剧连接在一起，在艺术领域中，“小角色”也发挥着大作用。 参考文献：

[1]安国梁.费加罗的婚礼艺术特征简析[J].外国文学评论，2000. [2]杨燕迪.莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系[J].音乐艺术，1992.

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