从语言入手鉴赏古诗词

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从语言入手鉴赏古诗词

作者：唐惠忠

来源：《作文评点报·高中版》2019年第24期

诗歌艺术分析的依据首先是语言。严羽说“诗有别材”，其实诗也有“别语”。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精练性、跳跃性。中国诗歌多半是短小的抒情诗，一首诗里词语数量并不多，其意蕴却非常丰富。要借助非常简省的语言外壳来表达丰富的思想感情，不仅要符合音韵的需要，而且要对诗歌的语言作变形处理。实际上，没有人用平常说话的语言来作诗，如果有的话，也是可笑的打油诗。

中国诗歌语言的变形，在語法上主要表现为改变词性、颠倒词序、省略句子成分等，主要目的是建立格律以形成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。 一、把握词性的改变，体会诗人所炼之“意”

古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性，这些地方往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。例如周邦彦《满庭芳》中的“风老莺雏，雨肥梅子”，这里的“老”和“肥”都是形容词用作动词（使动用法）。对于前一句，读者可想象出雏莺昂首待哺的娇憨，在风中慢慢丰羽、展翅离巢、婉转鸣叫的情景。至于后一句的“肥”字，由其可以想见梅子成熟、果肉鲜圆、悬挂枝头、诱人垂涎欲滴的情景。“老”“肥”两个字，把江南初夏的景色描写得生动迷人。又如常建的“山光悦鸟性，潭影空人心”，“悦”既是鸟悦，也是诗人见到青山欢鸟后那种愉悦心情的写照;“空”则是说潭水涤除了尘世的杂念，使人心境空明。再如南北朝何逊的“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”，诗句渲染了与友人话别时的环境气氛。前一句写室外：夜深寂静，雨滴台阶，异常单调，虽未直接写人的活动和感受，但由此可体察到离人心中的凄凉;后一句写室内：用一“暗”字表现天刚破晓，油灯将尽，充满离愁的屋子更显昏暗。从“夜雨”到“晓灯”，暗示一夜未眠;由“空阶”和“离室”，渲染出人心的凄惶。 二、还原颠倒的词序，把握诗人的真实意图与情感侧重点

古诗词中为什么会出现倒装？第一，这是声律的要求。初唐盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工整。为了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。第二，出于修辞上的特殊需要。如王维《山居秋暝》的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联，按客观环境中的动作顺序，原是“浣女”之归造成“竹喧”，“渔舟”之下导致“莲动”。但如果就这样呆板地铺叙直陈为“浣女归喧竹，渔舟下动莲”，那么画面中心就归结于被动因素“竹”和“莲”——这是动作过程的终点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。而按诗中顺序的安排，“竹喧”“莲动”便成为“浣女”“渔舟”入画的引子，于是画面中心移到了动作的主动因素“浣女”“渔舟”上。“浣女”“渔舟”之动，不仅远比“竹”“莲”之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续，这就大大增强了画面的动作性、鲜明

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