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与最美的青春相同题材的电视剧-相同的青春
不同的文学
80后作家成名已超过十年，近年来关于80后作家的评论很多，多数文章都认为“青春文学”是目前为止80后作家创作的最大亮点。
上世纪八九十年代，如果人们对某作家的创作予以“青春文学”的评价，那是一个有限度的称赞之词，意思是说他的创作清新单纯，尚在起步阶段，虽然值得肯定，但仍然希望他成熟起来，厚重起来。然而，80后作家尽管年轻气盛，心直口快，反驳异己见解毫不留情，但他们似乎对于“青春文学”的评价未表反感，而且，韩寒将自己2021年出版的散文集就命名为《青春》。
十年足以磨砺作家，使一个作家从稚嫩走向成熟。以上世纪八十年代几位作家的创作经历为证：1982年铁凝发表了青春气息浓厚的《哦，香雪》，写初中女学生为了一个塑料铅笔盒走了三十里夜路的故事，1988年就发表了深刻剖析女性存在状态的《玫瑰门》。1982年，王安忆发表了描写回城青年的《本次列车终点》，1985年就发表了寻根文学的中坚作品《小鲍庄》。她们后来的创作很快就超越了前期。作家们决不甘于停留在“小清新”的层次上，他们总是想赶快地提高深化创作质量。所以，张炜30岁时就发表了《古船》，余华28岁就发表了《现实一种》和《河边的错误》，苏童26岁就发表了《妻妾成群》。但是几位著名的80后作家的作品却长时间地保持青春文学的特点。韩寒在《三重门》之后，连续出版了几部小说，其中《像少年啦飞驰》和《一座城池》仍然书写的是叛逆中学生叛逆青年的故事。郭敬明在2021年出版了《临界·爵迹》，走的仍然是9年前《幻城》的路子，张悦然成名后的几部小说也都是大致相似的。或者说即便是他们有其他创作尝试，可人们还是认为青春文学依然是他们的亮点。相同的青春，不同的创作，这就是我们要思考的问题。笔者以为，造成这种差别主要有两种因素。
第一，80后作家的文学路途太顺利。他们刚从作文大赛中新鲜出炉，就受到媒体的热捧，书商们就在策划，等待他们拿出稿子出版。而且，主流文学界表现出
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50年来前所未有的宽容，纷纷发表出版他们的作品，谁都不愿意落下个保守的名声。然而50、60，甚至一些70年代出生的作家就没有这个运气。他们当年要在主流的文学刊物上发表一篇文章是很不容易的，许多作家都品尝过被拒稿的滋味。那种呆板、严格的出版制度是一把双刃剑，它可能扼杀过很多新人，但是也磨砺了硬着头皮闯过来的新人。很多看起来颇似“青春文学”的作品，在创作上已很有功力，像《哦，香雪》，把台儿沟火车停一分钟给乡村少女带来的愉快写得惟妙惟肖，对香雪没有塑料铅笔盒的委屈做了大段辅叙，才使香雪夜行三十里成为可能。细节描写非常到位，连乡村少女对说北京话的男列车员的好感都能写出来。虽然是短篇小说，但一招一式都是按传统的现实方法打磨出来的。这些作家化蛹为蝶的过程很难，一旦化蝶就能飞得很远。而80后作家多数是按本色凭天分创作的，能极快地出版作品既是他们的运气，也是他们的缺憾，使他们缺少锤炼情感、增进技艺的机会。
第二，80后作家的创作语境以及这种语境使他们形成的创作观、文学观亦与前辈作家大不相同，这是最重要的一点。
对于80年代成名的作家和90年代成名的多数作家来说，文学是一项严肃的事业，神圣的事业。80年代，对纯文学的想象和追求是整个文学创新的动力。有的作家追求文学精神上的独立性和自主性，侧重于对社会历史、文化的反思与批判，方方、张炜、韩少功、陈忠实等就是典型代表，有的则侧重于叙述技巧，对“怎么写”的关注越过了“写什么”的关注，提倡为艺术而艺术，莫言、马原、苏童、格非、余华等是这方面的代表作家。他们进行的是“精英写作”，核心价值是追求文学的自主性，反对文学的社会功利性。所以踏上文坛的青年作家普遍有一种少年老成的写作姿态。他们是创作的主人，自觉追求深度、高度、创新。
80后作家的历史语境大不相同，刚出道则被投向市场，成为大众文化的一部分，而且被大众文化推攘挟持。当书商们发现他们的作品受到大量的读者喜欢，销量很好，便立刻将他们作品模式化，鼓励他们按照销路好的作品模式进行复制式的写作，以满足维持读者的口味。80后作家没有被要求不断地提升或者探索新的创作路数，因为那样做是有商业风险的，其作品的形成机制与好莱坞电影中的类型片完全一致。就是这种大众文化的机械复制性和软暴力性，使年轻的80后作家走上
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2023-01-10
